Половина меломанов и аудиофилов, с которыми доводилось общаться, с придыханием произносят «Золотая Эра Hi-Fi» и убеждены, что с конца 80х ничего путного в аудиотехнике не производилось. Это в корне неверно, и чтобы убедиться в этом, достаточно просто прийти в наш шоу рум HUGE SOUND и один раз послушать любую из нескольких наших аудиосистем. Проблема в другом - к сожалению, на хорошую современную аппаратуру у большинства нет средств, и винтаж оказывается единственным выходом. Иными средствами хороший звук в маленьком бюджете не получить.
Большинство охотников за винтажом ищут «некопанные», «оригинальные» компоненты, в которые «никто не лазил», и уверены, что японский усилитель, проработавший тридцать лет, должен играть как новенький, причем еще лет тридцать.
Я сам люблю аудиовинтаж, и долгое время пользовался в мастерской системой, на две трети составленной из винтажных компонентов. За несколько лет каждый винтажный компонент ломался минимум дважды. К счастью, за годы в аудиобизнесе я приобрел устойчивые связи с лучшими российскими мастерами. Винтаж требует глубокой профилактики и регулярного ремонта. Если у вас нет надежного мастера, удовольствие от использования хорошего винтажного компонента однажды будет испрочено выходом этого компонента из строя, и вы ничего не сможете сделать. Большинство обычных электронных мастерских не могут справиться с ремонтом сложной топовой аудиоаппаратуры 80х.
На этой странице я предлагаю вам услуги мастера, с которым сотрудничаю около шести лет. Усилители Sansui, Technics, Marantz, кассетные деки Nakamichi, ламповые предусилители - чего он только не ремонтировал!
Ниже привожу несколько примеров его работы с описаниями ремонтов, составленными им самим. Передаю ему слово.
SANSUI AU 6500 – отличный интегральник для недорогой системы с полочной акустикой. Куплен в Японии с пометкой «идеальное рабочее состояние». Внешне аппарат действительно был «конфетка». А что внутри?
ДИАГНОСТИКА выявила в усилителе следующие дефекты:
- смещен баланс влево
- переключатель тонкомпенсации в режиме Off делал сигнал монофоническим
- механический фиксатор тонкомпенсации сломан (работает без щелчка)
- окислена контактная группа реле защиты АС
- не работает плата стабилизатора питания предварительного усилителя
- разный по уровню сигнал на выходе винил корректора.
- требуют чистки и смазки почти все регуляторы и переключатели. Галетник переключения АС окислен очень сильно - сталь до ржавчины, медные контакты - до зелени.
РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ
Смещение баланса было из-за полуживых разделительных конденсаторов. Дохлых было два, но произведена замена всех разделительных "рыжих" низкоимпедансных электролитов - 10 шт. на электролиты Nichicon FW, разработанных специально для применения в аудио.
Переключатель тонкомпенсации неразборный, но пришлось его разбирать и чинить. Контактная группа была густого черного цвета, практически не пропускала сигнал. Изначальный золотой блеск придать не удалось - покрытие частично съедено временем, но проводимость восстановлена полностью.
Фиксатор работает теперь со щелчком и функционирует штатно.
Реле выпаивалось, чистилось и тестировалось на сопротивление замкнутых контактов. Было десятки Ом, теперь около 0.07 Ом
На выходе отрицательного стабилизатора напряжение прыгало от -12 В до -21 В, а должно быть -41 В. Сделал -41 В. Заменил на плате стабилизатора все емкости и все транзисторы. Там сначала посохли емкости, а вследствие этого вышли из режимов и поджарились транзисторы.
Заменены разделительные конденсаторы и на входе корректора винила. Оба входа корректора работают нормально.
Регуляторы все промыты химией и смазаны, все входы и выходы усилителя проверены (выходы на АС в том числе) - все работает. Контакты черные были везде.
После ремонта усилитель приятно удивил. На этом видео он играет в составе малобюджетной системы, собранной для дачи, причем в одиночку – нет ни предусилителя, ни даже отдельного фонокорректора. Ничего подобного за сопоставимые деньги от современных компонентов получить невозможно.
SANSUI 907 MR – один из топовых японских усилителей, с аукционной стоимостью 1400 долларов. Может стать единственным усилителем для весьма приличной системы, но лучше играет с добавлением лампового предусилителя. Прекрасно отыгрывает НЧ в системах с биампингом. Это относительно свежие и надежные аппараты, поэтому возни с ними меньше, чем с более древними сериями.
ДИАГНОСТИКА выявила следующие проблемы:
- с хрустом включается и выключается тонкомпенсация.
- то же самое с включением-отключением тембров.
- пропадает сигнал одного или двух каналов при переключении входов.
- у входа для винила даже диод индикации не загорался из-за разрушенных контактов переключателя.
РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:
Селектор входов пришлось выпаивать, разбирать, менять контактную площадку и ставить обратно. Теперь все работает и диод индикации горит. Все остальное устранилось глобальной чисткой и смазкой.
SANSUI 907 MR -2 – еще один точно такой же Sansui.
ДИАГНОСТИКА выявила проблемы:
- пропадал левый канал в режиме Директ
- шуршал сильно в оба канала, регулятор громкости ближе к среднему положению
- пропадал левый канал при переключении на корректор МС
- треск при включении\отключении тембров
- треск при включении тонкомпенсации
РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:
Почистил и смазал все контактные группы, не только указанные в дефектах. Корректор пришлось демонтировать и пропаивать плату.
AUDIO RESEARCH SP3 – легендарный винтажный предусилитель 1973 года. После четырех лет работы с одним ремонтом (сгорел резистор) было решено сделать полную профилактику.
ДИАГНОСТИКА выявила проблемы:
При диагностике выяснилось, что блок питания был спроектирован заново, причем достаточно квалифицированным специалистом. Но у него, судя по всему, был недостаток средств на покупку деталей, поэтому собрано было из того, что удалось выпаять со старых плат и из купленных за совсем небольшие деньги деталей непонятного происхождения, в том числе и советского производства.
На плате оказалось много никуда не подключенных деталей - он дорабатывал и настраивал по ходу. Сначала был сделан стабилизированный накал для ламп, но потом он его отключил, увеличив в 5 раз количество электролитических емкостей. Именно по этой причине на днище аппарата была приклеена гроздь полуживых конденсаторов. В оригинале накал тоже без стабилизаторов - стабы не всегда дают хороший результат в этом месте, по ходу он от них отказался из-за ухудшения звука. Еще, у мастера был недостаточной мощности паяльник, что было видно по пайкам на полигонах земли - не догретые пайки менее надежны.
РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:
Пропаял всю плату блока питания с соответствующей температурой и мощностью паяльника.
Весь это "колхоз" из б\у электролитов удалил, купировал все навесные соединения из проводов и вместо них поставил прямо на плату две большие емкости Nichicon FW 10000 мкФ\50 В, и еще пару таких же по 1000 мкФ. Итого, на накал пошло 22000 мкФ, что более чем достаточно. В оригинале было поменьше.
Удалил неподключенные стабилизаторы и их обвязку из резисторов, исправил дорожки монтажа на плате медными проводниками, в соответствии с имеющейся сейчас схемотехникой (там было просто навешано соплей из олова).
Заменил все высоковольтные электролиты (2 шт. 100 мкФ\450 В и 11 шт. 100 мкФ\400 В) на Nichicon CY. В оригинале там суммарно 240 мкФ всего.
Заменил резисторы, некоторые из которых сильно грелись (до черноты на плате). Поставил с большей допустимой рассеиваемой мощностью (0.6 Вт вместо 0.25 Вт) и поднял их над платой, чтобы обеспечить лучшие условия естественной конвекции.
Заменил 4 электролита на плате самого усилителя - это очень важные для звука конденсаторы (в сетках ламп), поэтому поставил туда Nichicon KA. Емкость также существенно больше, чем в оригинале. Чтобы они полностью приработались нужно часов 40 - это особенность именно Nichicon KA. На остальные Ничиконы, которые в БП, нужно меньше времени - запоют лучше уже часов через 10.
Удалил с платы провода отключенного переключателя режимов стерео\моно. Отключили его правильно - он только звук портит, но отпаяли только один конец, а впаянные в плату провода оставили висеть, как антенну-сборщик помех и эфирного мусора.
Затянул гайки входных разъемов - некоторые крутились просто пальцами.
После ремонта предусилитель заиграл чище, свежее, динамичнее. В благодарность «старичку» был подарен черный кабинет от ANT Sound (на фото предусилитель уже заключен в этот кабинет).
Еще один распространенный винитажный компонент в системах – кассетные или катушечные деки. С этими аппаратами без профилактики нельзя связываться вообще! Любой из них, независимо от внешнего состояния, потребует примерно таких же работ, как описаны ниже.
NAKAMICHI 600-II – кассетная дека начала 70х годов с великолепным звучанием, близким к 1000 серии.
В аппарате были заменены все емкости в блоке питания, а также в усилителе записи-воспроизведения и генераторе подмагничивания. Для замены использовались оригинальные конденсаторы Nichicon "For Audio" серий FW (золотистого цвета) и KA (синие). Часть установлена с увеличенными номиналами (по питанию). Всего установлено 24 новых конденсатора.
После замены конденсаторов перестал писать левый канал. Причиной оказались спаянные оловом дорожки, которые разошлись, видимо, пока паял конденсаторы. Аппарат копаный, на плате еще нашлись следы ремонтов. Все дорожки на плате, которые были напаяны просто оловом, продублировал проволочками, что видно на фото. Работа тонкая - толщина проволочек 0.6 мм, сами дорожки и расстояние между ними аналогичного размера.
После восстановления работоспособности канала записи пришлось заново настраивать ток записи и уровни подмагничивания. При проверке записи выяснилось, что Dolby на один канал не работает в режиме записи - отломан один контакт в слоте, куда втыкается плата шумопонижения. В слоте оказалось два неиспользуемых контакта, поэтому удалось переставить их местами, для чего слот пришлось выпаивать из основной платы. Долби теперь работает полностью.
Для приработки новых конденсаторов дека должна поиграть часов 10, хотя бы. Качество записи-воспроизведения станет еще лучше.
Настраивать в аппарате пришлось все, кроме индикаторов уровня. Всего заменил кондеров, более 40 штук – установлены Nichicon KA, Nichicon FW, Nichicon FG, Elna Silmic-2 и два Sanyo. Заменены все в усилителе записи-воспроизведения, на плате Dolby и в блоке питания.
Пассик, как ни странно, живой. Механизм ЛПМ почищен и отрегулирован – показатели натяжения и детонации штатные по мануалу.
Подобные отчеты можно привести ПО КАЖДОМУ винтажному аппарату, если только он не хранился бережно в коробке с момента выпуска в 80х. Да и то, если речь идет о кассетнике или катушечнике, профилактика будет необходима даже в этом случае.
Если вы хотите провести ремонт-профилактику винтажной техники пишите hiendmusicru@gmail.com с пометкой ремонт винтажа.
После проведения ремонта, вы получите гарантию на полгода и сертификат с подробным описанием работ, а на заднюю часть корпуса устройства будет наклеена брендовая этикетка Нiendmusic Best Vintage Selection с порядковым номером. С этого момента жизнь винтажного компонента можно будет отсчитывать заново.
Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com
E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:
+351 915 155-557 WhatsApp
+ 7 499 391-64-54 Тел.
С некоторыми нашими сетапами вы можете познакомиться, посмотрев видео на нашем YouTube канале.
ВИДЕО - STENHEIM Alumine 5/Mastersound PF100
ВИДЕО - BLUMENHOFER 1733/Mastersound Gemini
ВИДЕО - WILSON AUDIO SASHA DAW/CH Precision
Обращаем внимание, что мы комплектуем системы в любом бюджете - от 500.000 рублей до бесконечности.
