ЦИФРОВОЙ ИСТОЧНИК HI END

3 августа 2021 г.

hiendmusic

☆☆☆☆☆

Давным-давно, до того, как проект Hiendmusic окреп настолько, что получил возможность проводить множество сравнительных тестов лучшей в мире техники, я пытался восполнять пробелы личного опыта чтением чужих материалов. Сеть завалена текстами на аудиофильскую тему противоречивого содержания. Одни готовы молиться на кабели и «аудиофильские конденсаторы», другие откровенно смеются над этим, опираясь на электротехническое образование и козыряя терминами, которые без пяти курсов МИРЭА не поймешь.

Вот как аудиофилы с образованием объясняют по каким параметрам выбирать цифро-аналоговый преобразователь – цифровой источник музыки в системе:

Разрядность, шаг квантования (разрешающая способность) и точность преобразования.

Передаточная характеристика (ПХ) — зависимость выходного
сигнала ЦАП от входных данных.

Разрядность (N) — количество бит во входном коде.

Разрешение — это выходное напряжение, соответствующее 1
МЗР. Оно зависит от количества разрядов и определяет точность преобразования
сигнала.

Частота дискретизации (частота Найквиста) — максимальная
частота, на которой ЦАП может работать, выдавая на выходе корректный результат.
В соответствии с теоремой Котельникова, для корректного воспроизведения
аналогового сигнала из цифровой формы необходимо, чтобы частота дискретизации
была не меньше удвоенной максимальной частоты в спектре сигнала.

Полная шкала — диапазон значений выходного сигнала.

Монотонность — участок на ПХ, где наклон постоянен. На этом
участке ЦАП линеен.

Время установления — интервал времени от момента изменения
входного кода до окончательного вхождения выходного сигнала в заданный диапазон
отклонения.

Выходной выброс — это переходный процесс, возникающий во
время смены входных данных. Величина выброса зависит от количества
переключаемых разрядов.

Погрешность смещения нуля — разность между фактическим и
идеальным выходным сигналом, когда на входе ноль.

Погрешность ПШ — разница между фактическим выходным
напряжением и напряжением ПШ.

Погрешность усиления — отклонение наклона ПХ от
идеального.

Дифференциальная нелинейность — разность приращений
выходных сигналов, соответствующих смежным соседним кодам.

Интегральная нелинейность — максимальное отклонение
реальной ПХ от прямой линии.

Дальше больше, но мне хватило и этого, чтобы карьера аудиоконсультанта представилась в мрачном свете. Предположим, - думал я, за пару лет все это можно постичь. Вот приду я к дистрибуторам цифровой техники и спрошу – какая из ваших моделей менее интегрально нелинейна, у какой меньше погрешность смещения нуля? Понятно, что четверо из шестерых посмотрят, как на безумца, но, допустим, двое ответят. Выберу я по всем параметрам лучшие ЦАП, стану их рекомендовать, и какой-то клиент спросит – почему вы мне именно эту модель предлагаете, а не ту, что вон на полке стоит? Я ему – у нее время установления великовато и разность приращений выходных сигналов смежным соседним кодам соответствует хуже, чем в той, что я вам предложил. И он такой – а-а...

Конечно, все, что я сейчас написал – шутка. Правда в том, что аудиокомпоненты можно оценить одним единственным способом – включить адекватным образом и послушать. Адекватное включение подразумевает согласованность всех компонентов системы даже если тестируется только один. Как можно верно оценивать уровень источника, если в тестовой системе, к примеру, стоит плохая акустика? Или хорошая акустика включена с плохим усилителем?

Мы оценивали разные цифровые источники Hi End в референсной системе нашего шоурума, выверенной до последнего кабеля. В сравнении мы обращали внимание не на технические параметры, а на особенности звучания, которые можно описывать простым языком – глубина сцены, плотность звука, длительность послезвучий, сила удара в ритм секции и так далее.

Не было открытия в том, что все среднебюджетные цифро-аналоговые преобразователи звучали плюс-минус одинаково с разницей в мелких нюансах – чуть жестче, чуть мягче, чуть звонче, чуть глуше… В целом картина везде была одна и та же – скучный, рыхлый, плоский цифровой звук, разгромно проигрывающий хорошему аналоговому источнику – винилу или магнитофону с хорошей записью.

Лучшие представители категории Hi End уже демонстрировали некоторую приближенность к аналогу. Звук становился плотнее, появлялась эшелонированная вглубь сцена, но все равно никуда не исчезала синтетичность звучания, вызванная главным образом подрезанными послезвучиями. Чтобы яснее было, о чем речь, представьте записанную в тишине тарелку, по которой наносится один хлесткий удар барабанной палочкой. Реальная тарелка будет затихать несколько секунд, пока в воздухе не растворится последнее тссссссссссс…… Подобных послезвучий много в хороших записях – дрожание струн, эховые отголоски саксофона в помещении студии, затухающее дрожание связок вокалиста на финальной ноте – все это прекрасно слышно в хорошем аналоговом воспроизведении и всего этого начисто лишены 95% цифровых трактов, отчего после аналога их звучание кажется мертвым.

Единственные два бренда, на которых держатся 5% цифровых трактов, бросающих вызов аналоговым источникам – это dCS и MSB. Не в обиду другим производителям цифровой техники, но с того уровня, где лучшие из лучших упираются в свою вершину, dCS только начинает восхождение начальным dCS Bartok. Уровень Rossini уже недосягаем для всех остальных, а Vivaldi задает немыслимый для цифровой техники результат, переигрывая топовые виниловые тракты и уступая им только при воспроизведении рока 70х-80х, потому что цифровых записей этой музыки в хорошем качестве почти нет. Даже так называемые "хай-резы" сделаны с ужасных компрессированных оцифровок, полученных с мастер лент в конце прошлого века.

Топовый MSB Select DAC выступил в нашем тесте на уровне Vivaldi, но тестирование было не корректным – на тот момент в системе не было блока dCS Vivaldi Upsampler, а MSB Select DAС был включен во всеоружии всех трех блоков. По очкам в оценках получилась ничья, но спустя месяц в системе появился dCS Upsampler и звучание тракта улучшилось почти на порядок. Чтобы прояснить, в чем это выражалось, приведу один пример. В подборке наших тестовых треков есть композиция, исполняемая а капелла группой вокалисток. Мы всегда слышали в этом треке очень чистые голоса, но не могли определить, сколько девушек поют песню. В центре сцены они стояли как бы плотной группой, и было трудно отделить одни голоса от других. С добавлением апсемплера девушки словно расступились на пару шагов в стороны, и стало отчетливо слышно, что их пятеро. Вот такой эффект добавил ЦАПу Vivaldi второй блок – внешний апсемплер. А ведь есть еще внешний клок…

Я всегда стараюсь быть не ангажированным консультантом, опирающимся только на результаты сравнительных тестов, но перечитывая эту статью, вижу, что личное пристрастие к dCS прорывается в каждой строчке. Вынужден себя обуздать – MSBтоже великолепная техника, сопоставимого с dCS уровня. В меньших бюджетах хороши, но стоят на ступень ниже, французский Total DAC, швейцарский Merging NADAC и китайский Lumin. По своему хороши болгарский Thrax Maximinus DAC и Aqua La Scala из Италии. Все так. И все же, в нашем шоуруме Huge Sound в качестве цифрового источника стоял, стоит и всегда будет стоять только dSC.

Любой из упомянутых в обзоре цифро-аналоговых преобразователей вы можете приобрести у нас на специальных условиях.

подробнее

Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com

E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:

+351 915 155-557 WhatsApp