Мощный интегральный усилитель, способный в одиночку справляться даже с напольной акустикой при условии чувствительности колонок выше 93 Дб.
Ламповую технику EAR лучше всего определяют два слова – Золотая Середина. Огромное количество других брендов сопоставимой стоимости и дороже окажутся в тестах менее музыкальными, чем изделия Тима де Паравичини. Некоторое количество техники сможет превзойти EAR, но такая аппаратура всегда окажется дороже в разы. И вы никогда не сможете найти на рынке High End технику, которая будет стоить как EAR, и звучать хотя бы на том же уровне – результат всегда будет хуже.
Достигается это, главным образом, уникальной авторской схемотехникой. Элементная база EAR не лучше, чем у большинства других усилителей, но талант и опыт главного разработчика позволяют добиваться выдающихся результатов, не затрачивая многие тысячи долларов на комплектующие.
Звучание систем с усилителями EAR не хочется разбирать на составляющие – детальность, динамика… Они просто звучат очень красиво и вовлекающие. Добавить к этому стильный, с первого взгляда узнаваемый дизайн, и получится один из главных мировых High End брендов.
Мать Тима де Паравичини любила классическую музыку, и пыталась привить свою любовь сыну. Но в начале 60х Тим, как и большинство подростков Англии, впервые в жизни услышал рок-н-ролл. В возрасте 12-13 лет он пристрастился к новой музыке и не хотел больше думать ни о какой классике. Вскоре он начал учиться игре на ударных инструментах. В конце 60х семья перебралась в Южную Африку, но, так или иначе, Тим вращался в рок-тусовке и был с аппаратурой «на ты». Одной из причин тяги к «электронным железкам» была бедность – голь на выдумки хитра, и многое приходилось конструировать и воплощать в железе самому, разбираясь в конструкциях и принципах работы студийного оборудования. Другой причиной оказалось то, что в шестидесятые годы в Южной Африке hi-fi техника была очень распространена – даже больше, чем телевидение. Доля усилителей McIntosh на душу населения была самой высокой в мире. Тим начал зарабатывать ремонтом аппаратуры, а затем консультировать магазин аудиоаппаратуры по усилителям McIntosh, Luxman и другим хай-энд брендам. Именно в этом магазине и произошла встреча с представителями компании Lux, пригласившими Тима работать в Японии.
К этому времени Тим прожил в Южной Африке семь лет и приобрел бесценный опыт в сфере звукозаписи и воспроизведения - досконально знал все тонкости рождения и прохождения звука «от микрофона до громкоговорителя». Тим осознавал, что многие звенья этой цепочки создавались по компромиссным принципам или имели инженерные просчёты. По убеждению Тима, японцы всегда стремились к максимально возможному качеству и были в этом похожи на него самого. Бесценный опыт предыдущих лет работы с домашним hi-fi, а также студийной аппаратурой, ресурсы компании Lux и относительная свобода действий помогли реализовать конструкторский гений Тима Де Паравичини.
Уже в 1972 году Тим создает удачный комплект предусилителя С1000 и усилителя мощности М6000. Затем в серию идёт одна из наиболее значимых разработок того времени - единственная в то время на рынке модель лампового моноблока Luxman 3045, отражающая концепцию Тима Де Паравичини размещать усилители мощности как можно ближе к акустическим системам. Специально для данной модели Тим разработал конструкцию и внешний вид выходного трансформатора, и лампу power tube 8045.
Вернувшись в 1976 году в Англию, Тим Де Паравичини скоро становится ведущим аудиоэкспертом в стране. Он сотрудничает с крупнейшими радиостанциями и студиями звукозаписи, производителями аудиотехники. Например, для Musical Fidelity он разработал интегральный усилитель А1, а для звукозаписывающих студий модернизировал магнитофоны Studer и Ampex.
В 1977 году Тим Де Паравичини создаёт собственную компанию Esoteric Audio Research (E.A.R.). Первой моделью компании стал 100 ватный ламповый усилитель E.A.R. 509. Усилительный тракт был построен по-фирменному сбалансированному мостовому режиму: все электроды, кроме управляющих, имели собственные обмотки на 13-секционном выходном трансформаторе. Еще одна принципиальная концепция Тима Де Паравичини – усилитель не имел общей обратной связи. Этот усилитель показал, что лампы способны обеспечивать те же характеристики, что и транзисторы, и это поколебало набравший силу тренд заменять лампы «камнями» везде, где можно.
Диапазон частот E.A.R 509 был 9Гц - 85кГц (-3Дб). Хотя поначалу этот усилитель предназначался для профессионального применения, несколько редакций аудиожурналов провели сравнительные тесты с наиболее совершенными на тот момент британскими High-End усилителями, и E.A.R. 509 неизменно побеждал всех соперников. Усилитель предлагал не ожидаемый всеми комфортный, бархатный ламповый звук, а удивлял чистым, прозрачным звучанием с впечатляющим реалистичным нижним диапазоном и легкими, детальными, живыми верхними частотами даже на максимальной громкости. Модель стала настоящим хитом и выпускается по сей день! Сам сэр Пол Маккартни стал обладателем двух моноблоков из лимитированной серии.
Параллельно с разработками звуковоспроизводящей аппаратуры Тим Де Паравичини был увлечен совершенствованием студийной аппаратуры. Зная, как звучат студийные мастерленты на студийном оборудовании, Тим был недоволен качеством финального звука на пластинке. В 1985 году он представил систему сведения записи звука собственной разработки, которая по сей день установлена в Лондонской студии звукозаписи The Exchange. В системе используются лампы мощностью 1000 Вт, а звукозаписывающая головка обеспечивает максимально возможное для мастер-лент соотношение сигнал/шум в 65 Дб. Широко известны и используются ленточные магнитофоны для мастер-фонограмм со специально разработанными магнитными головками с полосой пропускания частот 8Гц-80кГц! Альбом A Meeting By The River 1993 года, записанный на аппаратуре, разработанной Тимом Де Паравинчи, получил премию Грэмми за выдающееся качество записи.
Тим сотрудничал со множеством звёзд шоу-бизнеса, например, Элтоном Джоном, Стивом Тайлером, Полом Маккартни. На технике, разработанной Тимом, записывались такие звёзды как Ринго Старр, Пинк Флойд, Кейт Буш, Гарри Барлоу.
Выпустив на рынок E.A.R. 509 в период застоя на рынке ламповой техники, Тим Де Паравичини положил начало ламповому ренессансу. Вскоре он закрепил успех следующей моделью своей разработки - E.A.R. 858. Это был интегральный ламповый однотактный стереоусилитель с цепями расширенного триодного режима, улучшающими характеристики схемы прямого нагрева триода. Модель получила множество наград аудиопрессы. Также большой успех имел фонокорректор E.A.R. 834P, со специально разработанными поканальными повышающими трансформаторами - большая редкость среди других производителей аудиоаппаратуры.
Современная модель усилителя E.A.R. V12 по внешнему виду напоминает V-образный двигатель автомобиля. Принципы работы у него те же, что и у E.A.R 509: схема без обратной связи, балансный мостовой режим. Каждый канал стереоусилителя обслуживают 11 ламп: 5 -ECC83 и 6 выходных пентодов EL84 с косвенным накалом, работающими в классе А по двухтактной схеме, но в пентодном режиме. Такая инновационная конструкция обеспечивает выходную мощность до 60 Вт/канал с очень высокой надежностью. Большая часть массы аппарата в 22 кг приходится на Ш-образные трансформаторы с ручной намоткой медного провода с особой укладкой слоёв. Усилитель обладает мощным звучанием с сохранением самых мельчайших нюансов и натуральным тональным балансом. Как и во всех аппаратах компании, внешний вид и качество материалов корпуса усилителя безупречны.
Современный каталог фирмы включает в себя как домашнее, так и студийное оборудование. Для домашнего применения предлагаются ламповые и транзисторные фонокорректоры, ламповые предусилители, ламповые интегральные усилители и усилители мощности, цифро-аналоговые преобразователи с ламповым выходом, ламповые усилители для наушников.
Все аппараты собираются на собственной фабрике в графстве Кембриджшир инженерами с более чем 10-летним опытом работы в компании. Каждый аппарат собирается от начала до конца одним инженером. Каждая партия комплектующих проверяется на соответствие строгим стандартам качества компании. Обеспечивается полная сервисная поддержка на всех континентах.
С полным модельным рядом компании EAR можно познакомиться на ОФИЦИАЛЬНОМ САЙТЕ компании, а на данной странице собраны компоненты, которые мы чаще всего используем в наших инсталляциях.
Система с акустикой EAR Yoshino
ОТЗЫВ ЗАКАЗЧИКА: Обратился к Павлу в конце 2019 г. с просьбой подобрать систему в бюджете 3,5 млн. руб. После нескольких прослушиваний и профессиональных рекомендаций Павла остановился на связке EAR 912 + Dan D’Agostino Progression, источник Acoustic Signature c SME 3012 и картриджем Lyra Kleos. Акустику выбрал Sonus Victor 300. С момента обращения до запуска всей системы прошло 4 месяца. Бюджет составил около 5 млн. руб. Закупка, поставка, настройка была организована и проведена Павлом. Без Павла я бы не получил тот уровень звука за тот бюджет и за те сроки, которые вышли по факту. Очень удачная инвестиция в хороший звук. Плюсом: приятное общение с интеллигентным человеком, у которого огромные знания в мире Hi-end.
КОММЕНТАРИЙ HUGE SOUND: Акустика Sonus Victor интересна тем, что сочетает современные технологии и классический "олдскульный" подход к проектированию колонок. В результате получается звучание лучшей акустики Золотой Эры аудио только чище, прозрачнее и динамичнее. Те, кто годами ищет "тот самый звук", поразивший в конце восьмидесятых в гостях у какого-нибудь дипломата, услышав эту акустику, наконец успокаиваются.
Мы собрали несколько систем с акустикой Sonus Victor SV300 и SV400, а в нашем шоуруме постоянно демонстрируются системы с компактными SV 200 и SV 250. В раздел портфолио мы включили систему, собранную в 2020 году, так как она хорошо демонтрирует гибкость нашего подхода.
Для работы с крупногабаритной акустикой мы предложили мощный стерео усилитель D’Agostino Progression с ламповым предусилителем/фонокорректором EAR 912. Обычно мощники D'Agostino сочетаются с предусилителями того же бренда, но это требует дополнительного фонокорректора для винила и все вместе увеличивает стоимость сетапа на 30-40%. Совмещение компонентов от разных производителей позволяет держать бюджет в рамках и получать при этом превосходный звук.
Проигрыватель винила Acoustic Signature Storm в зеркально-серебристом исполнении мы оснастили винтажным SME 3012 со специальной авторской проводкой и вторым в модельном ряду картриджем Lyra Kleos. Цифровой источник выбирался по остаточному принципу, и мы ограничились недорогим авторским DAC Audioinstrument с ламповым выходом с перспективой апгрейда в скором времени до DCS Bartok. Система ожидает переезда в более просторное помещение, в котором получится шире расставить акустику и провести акустическую обработку.
ОТЗЫВ ЗАКАЗЧИКА: Прежде чем попал в шоурум Huge Sound , обошел все известные мне салоны звука в Москве и за душу ничего меня не взяло, были неплохие стерео системы, но выложить за такой звук те деньги что за них просили было явно не целесообразно. В Huge Sound я попал в самом начале карантина короновируса. Прослушавание в масках и перчатках конечно то еще удовольствие). С первых треков стало ясно, что раньше ничего подобного я нигде не слышал. На мой вопрос: «Как сделать так, чтобы у меня дома был такой же звук?» , я получил ответ: «Надо взять эту систему целиком, включая, кабели, виброразвязки и прочие аудиофильские хитрости, и желательно чтобы мы сами ее устанавливали и настраивали у Вас дома!». Так я собственно и сделал! Профессионализм , «Personal Attention» к клиенту и внимание к мелким деталям - пожалуй это то чем отличаются эти парни от конкурентов!
КОММЕНТАРИЙ HUGE SOUND: это был самый первый (но не последний!) случай в нашей практике, когда заказчик забрал систему из шоурума как есть до последнего кабеля. На заглавном фото эта система стоит еще в нашей комнате прослушивания, а на фото ниже она уже в доме нового владельца. Диван между колонками - издержки интерьера, с которыми пришлось считаться. Точка послушивания в кресле напротив дивана, откуда ведется съемка.
Видео системы выложено на нашем канале Яндекс ДЗЕН так как Youtube блокирует ролик из-за авторских прав записанного трека.
