НЕИГРУШКИ

     Споры о том, что лучше: ретро или современность, авторское или фабричное - не утихнут ещё очень долгое время, а, возможно, что и никогда. И весомых аргументов у всех сторон в подобных дискуссиях - великое множество. Но есть один момент, понимание которого могло бы поставить точку, в подобного рода дебатах. И ретро, и современное, и авторское, и фабричное – всё это занимает свою собственную нишу и рассчитано на своего потребителя. Сравнивать это между собой - всё равно, что сравнивать мясо с рыбой или кровать с диваном. У каждого свой вкус и своё видение удобства. А иногда ещё и жизненные обстоятельства диктуют свои условия. Но это общее, а я хотел бы перейти к частности.

     Приобретение акустических систем TOY, от  омской компании AcousticLab, было продиктовано рядом причин. Во-первых, учитывая, что в моих тестах порой встречаются и сравнительно современные усилители, было любопытно, как они себя поведут с современными  же АС. Во - вторых и «старая школа» звука и её новое, современное прочтение имеют как свои плюсы, так и минусы. В плюсах старой акустики «правильного» форм-фактора масштабное вовлекающее звучание, а в минусах – более скромная, в сравнении с современными аналогами, сцена. Относительным минусом можно считать и довольно немаленькие размеры, учитывая, что до сих пор большинство из наших отечественных меломанов живёт не во дворцах. Однако компактность современных АС это и плюс и минус одновременно. Думаю не надо объяснять почему. Достаточно вспомнить законы физики. Я конечно мог бы приобрести и достаточно крупные современные колонки. Нынешние флагманы Crystal от того же AcousticLab производят впечатление не только своим внешним видом (я уже давно не «встречаю по одёжке»), но и звучанием. Но, даже если отбросить цену вопроса, проблема с местом никуда не денется. Именно поэтому TOY.

     Отдаю должное смелости и чувству юмора разработчиков. TOY-в переводе с английского-ИГРУШКА. После Sansui SP-G300 габариты этих колонок действительно воспринимаются как «игрушечные». Однако у меня уже было немало акустических систем подобного и даже ещё меньшего размера и далеко не все они звучали по-детски. Многие выдавали вполне взрослый саунд и порой даже по басу не уступали некоторым современным напольникам. Но к звучанию TOY я ещё вернусь, а пока хотелось бы сказать несколько слов о AcousticLab.

     Моему знакомству с ребятами уже примерно десять лет. И практически всё, что они сделали за это время, я успел и послушать ушами и потрогать руками. Более того, в моем личном пользовании за всё это время побывало  шесть или семь пар акустических систем выпущенных под маркой AcousticLab. И все я вспоминаю с теплотой. Некоторые даже хотел бы вернуть, но, к сожалению, эти модели уже сняты с производства. А начиналось всё с конструкторов Visaton и  Chiare. Подобным способом начинали многие. К сожалению многие этим и закончили или занимаются до сих пор. Я не считаю что это плохо, но повторять чужие разработки сравнительно легко, а вот сделать своё…и при этом, чтобы это «своё» превзошло готовые решения – это удаётся не каждому. Предпоследние колонки AcousticLab которыми я пользовался года 3-4  – 2,5 полосные АС на динамиках SEAS- повторение проекта Троелза, но сделаны они были не ради какой-то коммерческой выгоды, а скорее для расширения кругозора и, соответственно, так и остались в единственном экземпляре. 2018-2019 гг оказались для AcousticLab весьма продуктивными. Большие полочники Grand Piano,  Avatar, Excellence, напольники Soul и Crystal –все эти проекты оказались невероятно интересными и все они собственной разработки. Помимо этого уже несколько лет компания занимается изготовлением стоек для АС. Причем как для современных полочных АС, так и для больших «винтажных» мониторов. А с конца 2018 стартовало и производство  «аудиомебели» для аппаратуры. Качество изготовления - высочайшего уровня - будь то мебель для АС или стереосистемы или сами колонки - МДФ, натуральный шпон, рояльный лак - именитые производители могут себе позволить такое лишь в топовых линейках продукции. О ценах я скажу лишь то, что такого же уровня звука колонки от производителя «с именем» стоят обычно в два-три раза дороже. Это тоже немаловажный (во всяком случае - для меня) фактор. Кто-то скажет  что DALI, HECO, MONITOR AUDIO…легче потом продать на вторичке. Да, согласен, легче. Такому же брендозависимому, для которого шильдик, важнее, чем звук. И…пусть так и будет. Я уже сказал, что любая продукция занимает свою нишу и имеет своего потребителя. Тем более что я не пытаюсь сделать рекламу ни «АкустикЛабу», ни кому либо ещё,  хотя нередко в моих руках оказываются и авторские фонокорректоры,  и авторские же усилители. И большинство из них заслуживает внимания как минимум. Я просто объясняю свою позицию: для меня если новое, то в 90% случаев - это авторское, отечественное. Ну а если б /у, то тут и винтаж и современное, при условии что оно того стоит во всех смыслах. И дело не только и не столько в деньгах. Просто я не хочу кормить кучи посредников . Любой здравомыслящий человек прекрасно понимает реальную цену той или иной вещи. Особенно если эта вещь производится огромными тиражами. Другое дело - штучное, эксклюзивное изделие. Но это штучное должно славиться не только тем, что выпущено в одном или нескольких экземплярах. Оно должно обладать какими - то уникальными потребительскими характеристиками и неповторимым дизайном. Как усилители от Дэн Д’Агостино к примеру. Но усилитель от Дэн Д’Агостино ни я, ни кто либо из моего ближайшего окружения позволить себе не можем, поэтому имеем то, что имеем. И именно поэтому основным в моей системе так и будет то, что было. Ну а в будущем – как знать… А пока возвращаюсь к TOY-той, которая, а вернее которые трудятся в моей системе в данный момент.

     Я не буду слишком подробно приводить тех. характеристики данной акустики - при желании их, как и параметры всей прочей продукции, можно изучить на сайте компании. А в двух словах, можно сказать следующее: Toy-двухполосная АС на «скандинавских» головках  Vifa (ВЧ) и Peerless (СЧ/НЧ). Акустическое оформление-фазоинвертор. Чувствительность-88дБ, сопротивление -6 ом. Заявленная нижняя граничная частота 43 Гц, верхняя-20 кГц. Почему «скандинавские» в кавычках? Потому что я совершенно не исключаю что производство находится в Китае, Однако, даже если это действительно так- меня это не смущает ничуть. В этом ценовом сегменте особо рассчитывать на «родную» (в географическом смысле) сборку не стоит. Хотя…Кто знает. Toy – собственная разработка компании AcjusticLab и фактически относится к линейке акустических систем President – единственное техническое отличие от модели President Little- другая мидбасовая головка ( но тоже от Peerless). Забегая вперед скажу, что характер звучания, так или иначе, схож с почерком всех моделей «Президентов», а отличия в тонких нюансах и масштабе передачи. Toy, сравнительно недорогие АС и, фактически, ближе к начальному (по меркам производителя) уровню, однако это именно по меркам производителя. Конечно это не Хай-Энд, но если сравнивать с фабричными брендовыми изделиями, то это уверенный Hi-Fi средневысокого уровня, на что я, собственно говоря, и делал изначальную ставку. Увеличь я бюджет в 2,5 раза и я бы получил второй пропуск в мир Хай-Энда, но мне пока этого не нужно. По ряду причин, часть из которых уже озвучена. Просто Toy предполагаются для ежедневного «семейного» использования и, лишь периодически, для каких - то «аналитичных» процедур. Однако в теории всё легко и просто, а на практике порой случаются удивительные и необъяснимые (на первый взгляд) вещи о которых я расскажу во второй части. Итак…слушаю.

     Изначально я предполагал что с ламповым усилителем у TOY не сложится. И первое включение не преподнесло никаких сюрпризов. Что-то звучало относительно неплохо, а что-то совершенно не воодушевляло. Поэтому данную связку я решил перенести «на потом». К тому же акустика была абсолютно новой, «не прогретой». И «греть» её было решено с помощью транзисторного аппарата. Тем более  я и рассчитывал, что колонки будут работать именно с транзисторным усилением. Из запасников был извлечён Marantz PM-15S1 –аппарат достаточно современный (модель выпускалась с 2008-го года) и вполне приличного уровня. В своё время я его несколько раз пытался слушать со своими «Сансуями», но как то «не зашло». В связке с TOY, Marantz заиграл совершенно иначе: ни малейшего намёка на избыточную яркость (или слащавую приторность) как было с Sansui. И с каждым днём звуковая картинка менялась и менялась в лучшую сторону. Если первую неделю я слушал компакт-диски и Flac'и с жёсткого диска, то  всю вторую неделю посвятил прослушиванию самописных  SACD, коих у меня было около сотни. Источником в этом случае был Cambridge BD-650 – аппарат пусть и не выдающийся, но, во-первых, только он у меня читает самописные SACD (Pioneer DV-AX10 рассчитан, увы, лишь на «фирму»), а во-вторых, именно при воспроизведении SACD «Кембридж» вполне уверенно может конкурировать с приличным CD-проигрывателем. Впрочем… не суть важно. Итоговые вердикты я всегда старался выносить «по совокупности», а не по тому, как играет лишь определённая связка. Но именно в конкретной связке Marantz+TOY случился некий разрыв шаблона. Стоило лишь закрыть глаза и создавалось полное ощущение что звучит «лампа» с «шириками»-настолько подробно и «тепло» прорабатывался среднечастотный диапазон. И слегка оттенённые ВЧ - это тоже было «по ламповому». Лишь бас, пусть неглубокий, но собранный и прекрасно сфокусированный - выдавал транзисторную породу усилителя. Стереобаза между АС, в р-не двух с половиной метров, ни на йоту не разрывала слитности звукового полотна. При этом звук не лип к колонкам совершенно, а парил в воздухе, прекрасно выстраивая сцену и в глубину и в ширину. Однако время меня не поджимало, а Бог, как известно, любит троицу. Именно поэтому Marantz  не стал последней инстанцией перед вынесением окончательного вердикта. Было решено попробовать что-нибудь ещё из транзисторных усилителей, а затем вернуться к «лампе» и посмотреть, а вернее послушать - изменилось ли что - то после «обкатки» АС. Но в ожидании третьего усилителя я попытался услышать как можно больше из того что имею. И к исходу второй недели прослушивания место источника занял  Pioneer DV-AX10 и в ход пошла немногочисленная «коллекция» фирменных  SACD. Конечно же разница между «Кембриджем» и «Пионером» ощутимая. «Кембридж» скругляет детали и ВЧ диапазон преподносится с лёгкой вуалью. Для каких- то записей это даже во благо: сольники Джона Леннона и Дайаны Кролл, джазовые сборники и прочие подобные релизы в трактовке BD-650 звучат практически аналогово – можно подумать что играет хорошая кассетная дека. Но Dire Straits, Depeche Mode, Roger Waters  однозначно лучше именно в версии “Пионера» и, соответственно, TOY выдают совершенно иной саунд, более яркий, динамичный с хорошо очерченными ВЧ но, при этом, со столь же информативной «серединкой». Вообще я заметил что современные АС весьма требовательны к качеству записи того или иного релиза. Те же Sansui к этому относятся более лояльно. Хотя, на самом деле, огрехи записи скорее просто несколько вуалируются в более крупном объёме. Поэтому если у кого - то большая фонотека и при этом с большим разбегом по качеству записи, то надо хорошо подумать при выборе компонентов. Либо провести «прополку грядок» в самой фонотеке. А можно ничего не делать, а просто иметь в сетапе и современное и винтажное. На все случаи жизни так сказать. И ещё. Многие современные АС рассчитаны на усилители способные отдать в нагрузку хороший ток. «Игрушечные» TOY в данном случае не исключение. Казалось бы заявленная чувствительность в 88дБ не такая уж и маленькая (по нынешним меркам), но  кроссовер в данной модели (и не только в ней, а во всем семействе АС «Президент») довольно «навороченный». Это далеко не фильтр первого порядка. В итоге на том же Marantz громкость приходится крутить долго и лучше это делать с пульта ДУ. Дело в том, что регулятор громкости у модели PM-15S1-электронный. По нему уже нельзя ориентироваться так, как по классическому механическому РГ и говорить про положение рукоятки на «девять/десять/одиннадцать…часов». Тут уровень громкости высвечивается на дисплее в « - дБ». Минимальное значение при этом «-99дБ». И TOY я слушаю при положении «-30дб» +/- . И это ещё достаточно негромко. Во всяком случае при такой громкости в помещении можно ещё с кем - нибудь разговаривать не повышая голос. А теперь смотрим на характеристики Marantz : выходная мощность 2х90Вт (8 ом) или 2х140 Вт(4 ом). Сопротивление TOY- 6 ом. То есть нечто среднее между 4 и 8. Соответственно можно предположить что на 6 ом усилитель отдаст примерно 110-115 вт на канал. Но я уверен что, даже выкрутив РГ на максимум, колонки не уйдут в перегрузку. Вывод: можно абсолютно безбоязненно подключить их к более мощному усилителю. А, возможно, что и НУЖНО сделать именно так. И я, при появлении более мощного усилителя, обязательно попробую такой вариант.

     Ну вот и третий… Сказать по правде, предполагалась совсем другая модель и совершенно другого производителя, однако жизнь порой вносит свои коррективы. То, что ожидалось, будет позже и, конечно же, будет протестировано и с TOY и с  Sansui, но уже в рамках другой статьи. А мне пора вести рассказ к финалу, поскольку объять необъятное - нельзя. Итак, знакомьтесь. Усилитель мощности SONY SRP-P150 из профессиональной линейки аппаратов данного производителя. Откровенно говоря к использованию проф. мощников в домашней стереосистеме я отношусь как к определённому компромиссу. Часть их возможностей (прежде всего выходная мощность) для домашнего использования избыточна, другая часть (в основном коммутация) - недостаточна. Особенно если источников в системе больше двух. Есть ещё третья сторона-удобство использования: некоторые аппараты вообще не имеют регуляторов громкости, у других они находятся на тыльной стороне устройства, у третьих (например Yamaha PC2002M) громкость не убирается «в ноль» и даже в минимальном положении регуляторов аппарат способен озвучить небольшую вечеринку. Последняя проблема решаема и я об этом уже рассказывал, но  сейчас рассказ о другом. Так какие же тогда плюсы приносит владение подобными аппаратами? На мой взгляд, плюс один, но существенный. Качество звучания.  Бытовые интегральники, с качеством звука той же Ямахи 2002М - стоят в разы дороже. Но вернемся к SONY. Данная модель 1999-го года и вполне может считаться современной. Скромная высота усилителя-обманчива- он далеко не мелкий. В глубину он больше чем в ширину да и вес в 16 кг. по современным меркам вполне себе. Аппарат работает с акустикой в диапазоне сопротивлений 4-16 ом. Заявленная выходная мощность 2Х150 вт (8 ом) или 2Х200 вт при 4-х омной нагрузке. Для тех, кому «маловато будет» есть «старшенькая Соня» - SRP-P450.Эта модель отдает 450 вт. на канал при 8 омной нагрузке. Усилитель  естественно, балансный. Поканальная регулировка громкости вынесена на фронтальную панель и громкость регулируется «от нуля». Так что большинства недостатков других профессиональных аппаратов , данная модель лишена. Коммутация позволяет одновременное подключение двух источников сигнала. Один аппарат можно подключить к гнёздам XLR,  другой - к RCA. (переключения типа входов на задней стенке аппарата). Кроме входов есть и выходы позволяющие использовать усилитель в мостовом режиме.Ещё на тыловой панели есть «таинственный» переключатель «Ground-Lift». При его использовании в том или ином положении звук меняется. Предположительно это отключение «земли» в балансной конфигурации  и к данному вопросу я  вернусь чуть позже. И, прежде чем включить аппарат, пара слов о его внутренностях. ОУ Burr-Brown, конденсаторы ELNA  из линейки Starget , емкости по питанию тоже ELNA из серии «for Audio», два трансформатора, предварительный каскад на полевых транзисторах и выходной на биполярных ( по 8 транзисторов на каждый канал, а в модели Р450 их по 16(!!!) на канал) – все это предполагает хороший результат на выходе.

     Уже через пять минут прослушки я мысленно окрестил «Сони» - «Убийцей Ямахи». И вправду - фантастическое разрешение, ураганная динамика и вдвое меньшая цена при том, что «Сони» на полтора десятка лет моложе…казалось бы вот он новый лидер сегмента. Но…всё не так однозначно и я попробую объяснить почему. Ни для кого не секрет что идеальный аудиофильский усилитель - это усилитель, которого в системе не слышно. Он нейтрален и не привносит никакой «отсебятины», а просто честно усиливает сигнал. Есть ли такие аппараты в реальности? Ну, в той или иной степени. Однако такими же нейтральными должны быть и прочие компоненты: источник, акустика…  Это при бескомпромиссном подходе. Но есть другой вариант построения тракта. Это когда  яркое усиление можно уравновесить акустикой с «тёмным» характером звучания и наоборот. При этом свою лепту внесут и провода, и источник, и ЦАП и помещение…Сложно? Да. Но иначе и не получится. Так вот, возвращаясь к «Сони». Усилитель  - не нейтрален. Напротив - он яркий как неоновая реклама. Является ли это недостатком? Это зависит от того, какая у вас акустика и есть ли она вообще. В моём случае в связке с Sansui SP-G300 на отдельных жанрах был явный яркостный перебор, но кое-где, а именно на «диско» и «металле», было настолько здорово, что тот же Айрон Мэйден я открыл для себя заново. А вот с акустикой TOY чаши весов практически сравнялись. Вывод: та же Ямаха 2002М хорош для своего времени и в связке с винтажными колонками. Ямаха тоже не нейтрален, но всё же ближе к этому параметру нежели «Сони». А «Сони» будет хорош с современными АС, с «темноватым» или максимально нейтральным характером звучания.  Например со многими моделями Dynaudio или, как в моём случае-с AcousticLab. Как вы думаете, сколько стоит данная модель «Сони» на вторичном рынке в текущий момент? В среднем 30 тысяч рублей!!! Я не знаю другого способа получить ТАКОЙ звук, за ТАКИЕ деньги. Так что если ваши финансы весьма скромны, то вполне можете рассматривать подобный вариант к приобретению. Но не забывайте о совместимости этого усилителя с той или иной акустикой. Кстати почти под копирку можно повторить всё вышеизложенное применительно к Marantz PM-15S1. Он конечно не столь ярок как Сони, но тоже далеко не нейтрален. Соответственно та акустика, которая подойдёт к Сони, с большой долей вероятности споётся и с Марантцем. Что совершенно не означает что Сони и Марантц одинаковы или просто похожи по звучанию. Нет, они совершенно разные, несмотря на свою «транзисторную» природу. Сони (в связке с  TOY да и с Sansui тоже) – выдает классический транзисторный саунд, со всеми его плюсами и, отчасти, минусами. Марантц ( с TOY)-наоборот талантливо мимикрирует «под лампу», однако с Sansui этот номер уже не проходит.

     А вот возвращение к ламповому усилителю если что-то и изменило после «обкатки» новых колонок, то изменило не принципиально. Чуда не случилось. С ламповым усилителем современные компактные полочники хотя и играют, но совершенно не так, как они отработали с полупроводниковыми аппаратами. Поэтому данная тема закрыта. Во всяком случае при нынешней диспозиции.

     Я уже собирался заканчивать эту, подзатянувшуюся, статью когда  мне привезли «старшую» SONY- SRP-P450 (2000-го года рождения) о которой я уже несколько раз упомянул в данном материале. Ну и дабы не возвращаться к этой теме впредь, я всё-  таки расскажу вкратце и о ней. О каких- то отличиях от «150»-й я уже говорил. Прежде всего это втрое более высокая выходная мощность и по 16 выходных транзисторов на канал. Однако при внешней идентичности «с лица»(кроме габаритов) это всё же разные аппараты. У них разная схемотехника и звук тоже отличается хотя и не кардинально. Р450 более нейтрален и менее требователен к подбору АС. Во всяком случае с моими Sansui он вполне ужился. Тем более он спелся и с полочниками. Но Р450 исключительно балансный и других входных разъёмов кроме XLR не имеет. Пусть с ним в комплекте и идут переходники с XLR на RCA –сути это не меняет: одновременно можно подключить лишь один источник сигнала. Переключатель «Ground-Lift» присутствует и здесь и так же влияет на звук как и в случае с Р150. Версия что это отключение  “земли» или развязка с ней ( поправьте меня если я не прав) остаётся в приоритете. Что это даёт? При отключении «земли» сцена чуть теряет в объёме, но улучшается локализация - инструментальные партии подаются более очерчено . В каком же положении лучше - зависит от качества записи и самого музыкального материала. Ну а в остальном… Конечно 450-й звучит чуть интересней, более масштабно, более глубоко что ли…Однако на практике это оправдает себя в помещениях более просторных чем мои 18 квадратных метров да и 450 вт на канал-явный перебор для квартиры-регулятор громкости от минимума отклонился лишь на одно деление (из 30-ти возможных) . В случае с Р150-на 2 деления (из 20-ти). Это в связке с Сансуй. С «акустиклабовскими» TOY на 2 и 3 деления соответственно. Так что мощности и того и другого достаточно для всего что только может прийти в голову. Ну и конечно цена. Понятно, что Р450 намного дороже и поэтому соотношение цена/качество выше у Р150. Но для того, для кого этот момент не критичен - выбор может быть как в пользу одного, так и в пользу другого.

     И вот теперь, пожалуй, всё. Рассказ, который изначально замышлялся лишь о двух маленьких колонках, разросся как снежный ком и поэтому приношу свои извинения за «много букв» и ставлю точку.

Понравилась статья? Читайте ещё на канале "Стереопанорама" на Яндекс Дзен.