КУБИЧЕСКИЕ ИГРЫ

  О серъёзной акустике я не писал давно. Со времён рассказа о Sansui SP-G300. Материал о маленьких полочниках Onkyo можно не считать поскольку причислить их к рангу серъёзных АС ни в коей мере невозможно. Хотя, сами по себе, в занимаемой нише, они весьма неплохи. Но всё когда-нибудь случается и встреча с колонками Sony SS-7600 ULM 6 (подозреваю что аббревиатура ULM означает не только технологию изготовления динамиков «Ultra Low Mass»,но и параллельно может быть истолкована как «ultra linear monitor») должна была внести некую свежую струю в устоявшееся «статус кво».

   А начать можно сразу со ссылки на сайт «Звукомании» где Александр Николаевич Левчук в своей узнаваемой манере рассказывает об акустических системах Sony SS-7600.Ну собственно как «рассказывает» - по его же словам именно прослушка данной акустики была настолько короткой, что о звуке никаких подробностей и не приводится. А описание - чуть подретушированный автоперевод Гугла с японского языка. Но именно «чуть подретушированный», поскольку вопросы к некоторым фразам и предложениям всё же возникают. Тем не менее камни в огород Александра Николаевича я бросать не буду – он всё равно проделал работу, а любой труд -достоин уважения. Поэтому вот она, данная ссылка: http://zvukomaniya.ru/akustika-sony-ss-7600/ , а я расскажу о том, чего в материале Левчука не было, а заодно и о том, что было, но более литературным языком.

   Тестирование данных колонок именно в моей системе изначально не планировалось. Таскать монументальную мебель на пятый этаж без лифта - затея не самая удачная и удовольствие от «подготовительного периода» весьма сомнительное. Но даже в наше время помимо понятий «хочу/не хочу» иногда проявляется забытое, но решительное, как взмах меча - «НАДО». («Партия сказала: надо! - комсомол ответил: есть!») Просто колонки прошли полный цикл реставрационных работ и надо было понять насколько они хороши (или плохи) и что с ними делать дальше.

    Транспортировка «кубиков» в квартиру прошла на удивление быстро и без особых «перекуров». Также быстро прошла их интеграция в систему хотя (на фото видно) вошли они что называется впритык. А дальше…Дальше всё было в какой-то степени предсказуемо, а в какой-то не совсем. Начали с джаза и, вполне ожидаемо, джаз на «Соньках» был более чем убедителен. Но так же убедительно было и всё остальное. Изначально я не планировал сравнивать данную акустику с «Сансуями». «Сансуи» были гораздо дороже и соответственно относились к более высокому аппаратному уровню. Если универсальный калькулятор, которым я всё время пользуюсь не врет, то в переводе на доллары с учётом годов выпуска и инфляции цена на Sony SS-7600 на момент начала продаж была в р-не 2200 у.е. , а на Sansui SP-G300 уже примерно 3800 у.е. Но отличия были не только в цене – отличия были во всём. Конструктивно Sony полноценная «трёхполоска» с фазоинвертором. Кстати фазоинвертор не простой, а с регулируемой отдачей по НЧ. То есть порт фазоинвертора можно оставить в среднем положении, можно открыть по максимуму, а можно закрыть полностью превратив акустику тем самым из фазоинверторной в «закрытый ящик». Поверьте, с ТАКИМ объёмом она и в оформлении «ЗЯ» звучит вполне полноценно. В современных колонках в комплект иногда входят поролоновые заглушки для фазоинвертора, а когда их нет в комплекте потребитель использует (в случае необходимости естественно) подручные средства. Обычно это мужские (надеюсь чистые))) носки. А вот такого технологичного подхода к регулировке воздушных потоков я до знакомства с данными колонками не встречал. Это не значит что нечто подобное не реализовано на моделях других компаний – память подсказывает что нечто подобное где-то мелькало. Но вот где и когда? Старею,однако… Ну понятно что у Sony , как и у большинства систем из 70-80-х присутствуют дополнительные регуляторы для вч/сч диапазона. Всё перечисленное вкупе предназначено вероятнее всего для оптимальной настройки акустики под конкретную комнату дабы минимизировать искажения вносимые собственно помещением. Мне ничего подстраивать не пришлось. По басу всё было чётко, контролируемо, никаких «стоячих волн» вызывающих гудение. По вч/сч я, повертев аттенюатором, тоже никаких проблем не обнаружил и регуляторы вернулись в среднее «нулевое» положение. Отличия «Сансуев» прежде всего в том, что они 2,5 полосные. Это не считается недостатком вообще, но в конкретной ситуации видимо за счёт 3-х полосной конструкции сцена «Соньками» рисовалась чуть интересней. Я не стал высчитывать  на калькуляторе внутренний объём обоих АС. Насколько «Сансуй» выше, примерно на столько же «Сони» шире, а в глубину примерный паритет (с маленьким перевесом в пользу «Сони»). Так что внутренний объём может и не одинаков, но и не различается глобально. Самое удивительное что глобальной разницы в звуке между этими системами тоже нет. Да, тембрально они разные. Когда-то я уже рассказывал о «Сансуях» и материал абсолютно справедливо назывался «Американский самурай». То есть характером «Сансуи» ближе к американским JBL как никакая другая японская акустика. Что и не удивительно, поскольку именно инженеры JBL внесли значимую лепту в создание данной линейки АС. Sony же, вероятнее всего, олицетворяет собой национальную концепцию колонкостроения. И эта концепция просто другая. Не хорошая или плохая, а ДРУГАЯ. И звук Sony SS-7600 меня вполне убедил в том, что ни для хорошей музыки, ни для хорошей аппаратуры в целом, национальная принадлежность не важна. В данном случае все границы стираются. Остаётся только ЗВУК. Возможно он потребует некоторого времени для привыкания, но ведь всё новое, новый автомобиль, новая работа, новая жена в конце концов - требуют в сущности того же.

   Но я вроде как отвлёкся. Прослушав ровно дюжину тестовых дисков с абсолютно разным материалом: от камерных трио и квартетов до БСО и от «диско» до «хэви» я так и не нашёл «ахиллесовой пяты» у Sony, хотя изначально предполагал наличие у них какой-то жанровой избирательности. Единственный «минус» - это их габариты. Конкретнее высота. Общеизвестно что при прослушивании музыки  сч - излучатель должен быть примерно на одной линии с ушами слушателя. Но мы часто забываем что «восток - есть восток». Вернее он был таким в ХХ веке. Тогда японцы сидели на циновках, брошенных на пол, с чашечкой сакэ и слушали через свои замечательные колонки песню о том что «лучше нету того цвету, когда сакура цветёт». Соответственно их уши находились как раз на линии сч - динамика. Но мы то на полу не сидим, слушая музыку. Поэтому, по- хорошему, для данных колонок совсем не лишней была бы некая подставка сантиметров на 10-15 высотой. Впрочем, для рукастого мужика, это два-три часа работы. Ну или сделать на заказ если руки не совсем из того места растут.

   Кстати на задней стенке у Sony такая россыпь дополнительных акустических терминалов что любителям  три – ампинга и прочего есть чем заняться. Причем  три-ампинг можно реализовать полноценный, активный, выделив под каждую полосу отдельный усилитель и скоммутировав всё через внешний кроссовер.

   Но в очередной раз вернусь к звуку. Как я уже сказал внутренний объём и у «Сансуя» и у «Сони» практически одинаков поэтому и по глубине баса и по его скорострельности вопросов ни к той ни к другой паре не возникают. Не возникают вопросы и к масштабности подачи – закрыв глаза чувствуешь себя не в скромной квартире, а как минимум в немаленьком клубе. За что я и люблю классические колонки «правильных» пропорций – они лишены «камерности» современных АС. Согласен что эта «камерность» на каких - то жанрах «к месту». Но именно на каких – то, а не на всех. Поэтому уже можно подвести какой то, пусть промежуточный, но итог. На вопрос что лучше:  «Сансуй» или «Сони» я вобщем то мог не отвечать, но я отвечу, поскольку всё равно подобный вопрос будет кем-нибудь задан. Если бы я сидел в данный момент без колонок, а мне бы предложили на выбор либо эти, либо те я бы пожалуй крепко подумал. Прежде всего большинство из нас не в последнюю очередь выбирает сообразно финансам. А «Сансуй» в настоящее время предлагается на вторичном рынке за 160-180 тысяч рублей. «Сони» же оцениваются в р-не ста тысяч. Хотя некие крайности существуют и тут. Например Во Владивостоке данная модель АС (речь о  Sony ) выставлена прямо сейчас за…150 тысяч. При этом без грилей (а грили-это отдельная тема, поскольку это не просто «пыльник» а, в какой-то степени, произведение искусства) и с «неродными» сч-динамиками. Но вернёмся к конкретным АС и их сравнению. Различий в звуке на самом деле немного. Тем не менее они есть. Вот правда описать их словами мне в данный момент сложно. Пока что в звучании «Сансуя» есть что-то такое чего у «Сони» мне не хватило. Не хватило ПОКА. Может я их ещё не расслушал толком и надо какое-то время. Но с другой стороны аппараты более высокого уровня не всегда берут нас чем-то конкретным. Существует целая россыпь микронюансов которые мы не сразу воспринимаем осознанно – такие вещи в первую очередь действуют на подсознание и именно на таком, подсознательном уровне мы чаще всего и делаем выбор. В итоге я с «Сансуями» в пользу «Сони» расстаться не готов, но это не значит что «Сони» какие то ущербные – для своей категории они чертовски хороши и, вобщем то, я даже не знаю есть ли у них за эту цену реальные конкуренты. Однозначно мои самые пламенные «Рекомендации» если кто-то решит приобрести акустику данной модели. Но, естественно я отвечаю лишь за данные экземпляры. При покупке любой другой пары надо досконально изучать техническое состояние. 1971 год- далеко не 2011-й. А вот эта пара технически отреставрирована идеально. На нч подвесы родные тканевые и до сих пор в идеальном состоянии, а вот подвесы на сч-динамиках заменены на родные же, привезённые из Японии и тоже тканевые. Вообще тканевый подвес считается «вечным» , но в данном случае оказалось что «ничто не вечно под луной». Проблемы на сч - подвесах существуют из-за специального состава пропитки. Со временем они «дубеют» и…А вот подвесы нч динамиков то ли обрабатываются другим составом, то ли не обрабатываются вовсе, но так или иначе , а проблем с ними нет абсолютно. Да вобщем-то и с сч-динамиками это не проблема по большому счёту. Ведь четыре с лишним десятилетия подвес отслужил верой и правдой. Порой и люди столько не живут. А теперь, после реставрации колонки наверняка готовы прослужить ещё столько же. Вот только столько же думаю уже не понадобится. По косметике колонки не восстанавливали поскольку они и так выглядят вполне презентабельно. Можно конечно довести их до состояния «лучше новых» чем в Японии балуется ателье Кенрика, да и у нас в России (и даже в моём родном Омске) такие мастера есть, но тогда цена будет СОВСЕМ другой.

   День второй… «…День второй принёс заботы посложней уже кажись…» А начал я с того что переставил заслонку на фазоинверторе в положение максимального открытия порта и… И так мне в итоге понравилось больше. Субъективно баса больше не стало, но прибавилось «воздуха», какой-то открытости. При этом контроль над нч ни чуточку не ослаб, никаких паразитных призвуков не возникло. Разве что локализация инструментов в сцене стала чуть более размытой. Но именно чуть. А в остальном я видимо уже потихоньку начал привыкать к новому звуку и он мне нравится всё больше. Что конечно не означает что «старый» звук нравится меньше. Законы сообщающихся сосудов и  компенсаторного замещения здесь не работают. Но возвращаясь к сравнению «Сансуй»/»Сони» я хоть и не меняю своё первоначальное мнение по поводу того что лично для меня «Сансуй» ближе, но при этом со всей ответственностью могу сказать что соотношение цена/качество у «Сони» гораздо ближе к идеалу. Опять же это по сегодняшним меркам, то есть по текущим ценам на данные АС. А с другой стороны - это уже аксиома. Ведь чем дороже аппарат, тем более непредсказуемый разрыв между суммарным количеством потребительских характеристик и стоимостью изделия. И тем, кто стремиться к Хай – Энду, данный аспект вобщем - то и не стоит принимать во внимание. А вот тем, кто умеет считать  деньги и готов их вкладывать при условии максимальной отдачи на каждый вложенный рубль, оптимально выбирать  Hi-Fi – компоненты из средних линеек. Там как раз наиболее сбалансированные по цене и качеству изделия. И эта схема работает и для б/у аппаратов прошлых лет и для современных изделий. Хотя в последнем случае всё не так однозначно.

   Ну и конечно куда без винила? Правда на некоторых усилителях я до этой дисциплины не дохожу, но не на колонках. Ну что сказать? Никто и не сомневался что будет шикарно. Акустика из 70-х, да чтобы винил на ней не звучал? Такое невозможно априори! Slade, Deep Purple, Eric Clapton, Diana Krall, Sweet, Shakatak, Duran-Duran…что ни поставь - всё «в кассу». Возможно имело смысл послушать Sony SS-7600 и с транзисторным усилением, но как раз сейчас все аппараты разъехались и я опять остался со своим старым, добрым, ламповым Melody AstroBlack 50 и никакой другой альтернативы на текущий момент попросту нет. С другой стороны, раз с акустикой справилась «лампа»(пусть и достаточно мощная), то и транзисторному аппарату совладать с ней будет легко. При условии что это будет модель соответствующего уровня. Мезальянсы в таких браках не приветствуются. Ну вот пожалуй и всё, чем я могу поделиться в данный момент.