EFFECTIVE DRIVE MASS

Некоторое время назад я сформировал собственный термин, которого нигде не встречал, но который точно описывает одну важную вещь, возникающую при подборе усиления для акустики.

Изначально сформулированный по-русски этот термин выглядел так – «удельная приводная масса». Позже в разговоре с одним зарубежным аудиофилом я перевел его на английский. Получилось – «effective drive mass”, и этот вариант нравится мне больше – он точнее отражает смысл.

Сразу оговорюсь: это не инженерный параметр и не официальная величина из учебников электроакустики. Это практическое наблюдение, попытка описать совокупность факторов, которые определяют, насколько легко или тяжело усилителю «оживлять» каждую конкретную акустику.

К этим мыслям я пришёл много лет назад, на заре своего аудиофильского опыта, после одной истории, которая тогда буквально перевернула мои представления о роли чувствительности колонок в подборе усиления.

Это был 2015 год, я уже создал этот сайт, помогал людям собирать системы на основе винтажных японских компонентов и считал себя завзятым аудиофилом. Дома у меня была система на больших винтажных Diatone DS-5000 с виниловым трактом от Александра Червякова и аналоговым Nakamichi 1000. Усиление было биампинговым - транзисторный Sansui работал на бас, а ламповый интегральник на KT66 — на середину и верх. Коммутировалось все через предусилитель Audio Research SP 3, входивший в топ 10 лучших винтажных компонентов по версии издания Tone Publications и находящийся на первом месте в списке "12 самых значимых предусилителей всех времен". К слову, предусилитель действительно выдающийся, высоко ценится по сей день, и цена на него только растет.

То, как играла система меня в тот момент полностью устраивало, и я даже не представлял, что впоследствии подниму ее звучание еще на 12-15 ступеней (под ступенями я подразумеваю некие конкретные изменения, после которых звук становился заметно лучше). Больше того, до биампинга я слушал эти самые колонки с одним усилителем на KT66, и они вполне прилично играли. Да, бас был вяловат и плохо артикулирован, но ощущения, что усилитель «не тянет» акустику не было. Всё работало вполне убедительно и доставляло удовольствие.

Как я уже сказал, на тот момент мой опыт главным образом состоял из общения с винтажом: Sansui, Audio Research, Technics, Diatone и прочей подобной аппаратурой. Очень интересный и полезный этап для понимания звука, но с большим современным High End я тогда ещё почти не сталкивался.

И вот в какой-то момент ко мне обратился человек, который впоследствии стал моим партнёром по аудиобизнесу. Он привёз себе из Мюнхена первые на тот момент в России колонки Blumenhofer — рупорные Gioia — и попросил подобрать для них усиление. С этими колонками он уже успел перепробовать много разной техники, но результат его не устраивал. То звук казался слишком холодным и аналитичным, то слишком резким, то недостаточно живым. На момент нашей встречи система играла с усилителем мощности Boulder и предусилителем EAR 912. Ниже фотография этой системы с очистителем питания Алексея Слонова, который я тоже привозил на тест.

Надо сказать, что звук Blumenhofer меня тогда совершенно поразил даже в той конфигурации с Boulder. Я слушал до этого много приличных винтажных систем, очень любил свою, посещал выставки, на которых мне мало что нравилось, но кое-что впечатляло, и вобщем считал, что границы возможностей аудиоаппаратуры примерно знаю. И вдруг эти границы исчезли. Открылся какой-то бесконечный космос, в котором не было системы, не было аппаратуры, и существовал только космически чистый огромный вокал и живые инструменты, разнесенные в далеком пространстве далеко за стеной комнаты.

Да, можно было сказать, что вокал звучит холодновато, и не случайны были многократные сравнения с космосом. Boulder с рупорной акустикой давал слишком стерильный, слишком аналитичный звук, и именно от этого хотел уйти владелец системы.

Не показывая своего шока от услышанного и будучи абсолютно уверенным в своих аудиофильских познаниях, я тогда сказал:

— Дружище, вообще не проблема. Сейчас всё сделаем – система запоет - офигеешь.

Логика у меня была простая. Если мои Diatone с чувствительностью 93 дБ прилично играют с одним ламповым усилителем на КТ66, то Blumenhofer с чувствительностью 96 дБ с этим же усилителем обязан вообще летать. Кроме того, акустика Gioia позволяла биампинговое подключение, и на этом строился главный расчет. Тогда я был буквально очарован возможностями биампинга, считал его своим тайным аудиофильским знанием, и владельца Blumenhofer рассчитывал поразить.

Я притащил два ламповых интегральника: двухтактный на KT66 и однотактный на КТ120. План был красивый: более четкий и точный КТ120 поставить на бас, KT66 — на верхний рупор, и получить быстрый, живой, динамичный ламповый звук с великолепной атакой и масштабом.

Мы всё подключили, включили музыку, и владелец Blumnhofer действительно офигел – поразить его удалось на все сто. Колонки заиграли так, словно превратились в старые радиоточки. Музыка была плоской, вялой, мёртвой. Никакой динамики, никакого ощущения жизни, никакой энергии. Даже на полной громкости усилителей система звучала так, словно динамики еле двигаются.

Я не понимал, что происходит. Как так? Колонки с чувствительностью 96 дБ не играют с двумя усилителями, каждый из которых в одиночку справляется с Diatone DS5000 чувствительностью 93?

Неделей спустя я все-таки подобрал для этих колонок другой усилитель — на лампе ГУ48. Это была абсолютно другая история, которая в итоге стала основой нашего партнерства с владельцем Блюменхоферов, а еще через несколько лет привела к тому, что мы стали эксклюзивными представителями этого бренда в России. К теме ГУ48 (она же 833A) я ещё обязательно вернусь, потому что это одна из величайших ламп в истории аудио, и она достойна отдельной статьи.

На заглавном фото вы можете видеть ту самую систему с усилением, которое я в конечном итоге смог подобрать, и подобрав задумался – какой фактор в сочетании акустики и усилителя существует помимо сопротивления и чувствительности? Почему Diatone 5000, чувствительностью 93 Дб, играет примерно одинаково, что с ГУ48, что с парой КТ66/КТ120, а более чувствительный Bluemtnhofer c ГУ48 играет великолепно, а с КТ66/КТ120 еле хрипит.

Я начал разбирать различную акустику, смотреть внутреннее устройство, сравнивать винтажные японские системы с современным High End, и увидел закономерность.

Если разобрать те же Diatone или Technics, то внутри вы увидите относительно небольшие магниты, сравнительно лёгкие катушки, тонкую проволоку, довольно простые кроссоверы с небольшим количеством элементов. Даже если сама колонка внешне большая, её внутренняя «механическая масса» относительно невелика.

А теперь откроем какой-нибудь серьёзный High End вроде Blumenhofer.

Там уже всё другое:

· огромные магниты,

· массивные катушки,

· массивные кроссоверы,

· гигантские элементы Mundorf,

· толстые провода,

· колоссальная энергетическая инерция всей системы.

И вот тогда я впервые понял одну вещь: высокая чувствительность вовсе не означает лёгкую раскачку. Потому что усилителю нужно не просто «выдать громкость». Ему нужно контролировать всю эту механическую и электрическую массу.

Именно это я называю теперь Effective Drive Mass. То есть совокупную «массу» всей электрической системы колонки, которую усилитель должен прокачать током и удерживать под контролем:

· кроссоверы,

· катушки,

· внутренние кабели,

· механическую инерцию,

· запасённую энергию,

· всю физическую сложность конструкции.

Если провести аналогию с автомобилем, то усилитель — это мотор, а акустика — кузов и общая масса машины. Разогнать маленький лёгкий автомобиль гораздо легче, чем тяжёлый представительский Мерседес. Представьте Майбах с мотором от Тойота Приус, и сразу поймете, почему рупорные Gioia не играли с двумя ламповыми интегральниками.

Это же объясняет, почему Diatone DS5000 играл с теми же интегральниками и с ГУ48 примерно на одном уровне. Effective Drive Mass Diatone DS5000 в несколько раз ниже, чем у Gioia. Представьте на Приусе мотор от Майбаха – машина будет ездить примерно так же, потому что остальные технические элементы остались прежними, и выше своего технического потолка Приус все равно не прыгнет.

На фото ниже кроссоверы винтажных Diatone и кроссовер современных колонок с высокой Effective Drive Mass.

 
С тех пор я стал меньше обращать внимание на цифры чувствительности, и более внимательно смотреть на Effective Drive Mass. Поэтому недавно, когда один из участников форума спросил меня про усилитель для Harbeth SHL5XD и усомнился, что Mastersound Compact на 845 лампе сможет хорошо с ними справиться из-за чувствительности 87 дБ, я посмотрел на ситуацию иначе, чем оценивал бы ее 11 лет назад.

Если бы это был я образца 2015 года, я бы, наверное, сказал:

— Нет, 87 дБ для лампы — маловато.

Но сегодня я думаю иначе. Effective Drive Mass акустики Harbeth SHL5XD невелика. У колонок сравнительно лёгкие драйверы, небольшие катушки, умеренная механическая инерция, довольно простая структура кроссоверов. Эти колонки не требуют «индустриального контроля», как большие современные High End конструкции.

В то же время 845 лампа обладает очень большим запасом по линейности и динамическому размаху. Восемьсот сорок пятая работает на анодных напряжениях порядка 900-1200В, в то время как та же КТ120 – обычно 400-700В. Это дает более легкую передачу пиков и меньшее ощущение компрессии, благодаря чему звук воспринимается более масштабным и менее зажатым. За счет высокой естественной линейности усилитель на 845 лампе дает более текстурный бас, менее зернистые ВЧ, более глубокую сцену. Но самое главное 845 лучше многих других ламп контролирует акустику, потому что легче удерживает структуру сигнала при сложной нагрузке. Говоря простым языком, 845 передает энергию музыки с меньшим ощущением механического усилия.

Поэтому, несмотря на относительно низкую чувствительность Harbeth SHL5XD, благодаря низкой Effective Drive Mass этих колонок, интегрированный Mastersound на 845 лампе, способен не просто справиться с ними, а дать очень красивый, живой, насыщенный и эмоциональный звук. Причем, в равном ценовом диапазоне, более живой и насыщенный, чем транзисторные усилители.

Чем может быть полезна эта статья для других любителей музыки. Она дает понимание, что усилитель под акустику подбирается не только по цифрам чувствительности. Колонки с 96 дБ могут оказаться для усилителя невероятно тяжёлой нагрузкой, и в то же время – акустика с 86–87 дБ, при условии низкой Effective Drive Mass, может прекрасно раскрыться с хорошим ламповым усилителем средней мощности. Обязательно учитывайте Effective Drive Mass при подборе усиления для ваших колонок – это может оказаться полезнее сухих цифр в спецификациях.

В следующей статье, расскажу историю близкого знакомства с 833 лампой – она же, легендарная ГУ48. Той самой лампой, которая в итоге прекрасно справилась с Blumenhofer Gioia, о которых шла речь в этой статье.