Подбор аудиокомпонентов и объединение их в живой музыкальный организм – дело непростое, и слово «строительство» не является преувеличением. Чтобы музыка по щелчку выключателя уносила вас пленительной волной, заставляя забывать обо всем, недостаточно придти в магазин и попросить «все самое лучшее». Вы можете потратить огромные деньги и не получить ничего, кроме разочарования. Цель этого пошагового руководства, составленного на основе многолетнего опыта - уберечь вас от напрасных трат и привести к роскошному домашнему звуку кратчайшим путем.
Если вы строите свою первую серьезную систему или устали от бесконечных поисков, которые не приносят удовлетворения, то на этой странице вы найдете много полезного. Если же вы - опытный аудиофил, который хочет кратчайшим путем прийти к абсолюту, то вам лучше сразу переходить на страницу ФИЛОСОФИЯ HUGE SOUND.
Двинемся вперед шаг за шагом...
ПЕРВЫЙ ШАГ - ПОСЛУШАЙТЕ ХОРОШИЙ ЗВУК И ПРИМИТЕ ЕГО ЗА ОРИЕНТИР
Прежде всего, вы должны услышать, как вообще могут звучать системы высокого уровня, и понять, что нравится лично вам. Универсального звука не существует. Люди любят разную музыку, отличаются друг от друга по восприятию, и даже ушные раковины у всех разные. Поэтому прежде, чем пытаться построить идеал у себя дома, вам необходимо услышать его где-то в другом месте, чтобы понять, к чему стремиться. Не думаю, что хорошей идеей будет немедленный поход в музыкальный салон, где вы можете нарваться на менеджера, который будет нахваливать посредственную аппаратуру, ссылаясь на громкие бренды. Не имея опыта сравнительного прослушивания, вы, скорее всего, клюнете и получите систему, которая будет радовать вас до тех пор, пока где-нибудь на выставке или в гостях вам не доведется услышать НАСТОЯЩИЙ звук. Разочарование будет оглушительным, и чтобы избежать его, достаточно всего лишь не торопиться.
Один из способов услышать звучание хорошей аудиосистемы – посетить одну из ежегодных выставок Moscow Hi End Show или Moscow High End & Hi Fi Show, на которых вы сможете послушать несколько десятков систем высокого уровня и включить свою любимую музыку на аппаратуре, которая понравится вам больше всего. Как выглядит подобная выставка, вы можете узнать из обзора hiendmusic.ru.
Учтите, что космическая стоимость "хай-энд" компонентов вовсе не гарантируют восторг от прослушивания. В лучшем случае вы услышите 2-3 системы звучание которых вам по-настоящему понравится, но для того, чтобы получить представление о хорошем звуке этого достаточно. Запомните это звучание, чтобы со временем приблизиться к нему у себя в комнате.
У выставок High End Show, в которых мы тоже принимаем участие, есть один недостаток - они проходят 1-2 раза в году. Поэтому другой способ услышать эталонный домашний звук - прийти и послушать демо систему в нашем шоу-руме Huge Sound, написав по адресу hiendmusicru@gmail.com или позвонив 8(495) 798-84-62.
Наша система в шоу-руме Huge Sound
ВТОРОЙ ШАГ – ОПРЕДЕЛИТЕ БЮДЖЕТ
Чтобы наслаждаться звучанием системы, не обязательно гнаться за брендами, стоимость которых исчисляется десятками тысяч долларов, но все же есть нижний предел. Минимальная сумма, которая потребуется, чтобы у вас дома появилось что-то приличное - 6-7 тысяч долларов при условии покупки бюджетной винтажной аппаратуры.
Верхнего предела не существует, причем затраты, как в Формуле-1, увеличиваются по экспоненте – начиная с определенной планки, ради получения небольшой прибавки в звуке приходится тратить десятки тысяч долларов. При этом для очень хорошей винтажной системы разумным пределом будет 15.000 - 20.000 долларов. Если вы не можете получить великолепный звук за эти деньги – значит, вы что-то делаете неправильно, и секрет не в том, чтобы тратить больше, а в том, чтобы тратить правильно.
Вот примеры среднебюджетных сетапов, на основе авторской и винтажной техники, которые мы собирали для наших заказчиков. Все они укладываются в бюджет 10-20 тысяч долларов и звучат на очень высоком уровне. Хотя, конечно, для строительства систем с абсолютно бескомпромиссным звучанием бюджет нужно увеличивать в несколько раз, и такие системы мы тоже строим - примеры здесь.
Система с акустикой WILSON AUDIO и усилением DAN D'AGOSTINO
ТРЕТИЙ ШАГ - ИСТОЧНИКИ И НОСИТЕЛИ
Лучшим музыкальным источником бесспорно считается катушечный магнитофон, поддерживающий формат 38/2, но владение этим гурманским источником звука обременяется трудными и постоянными поисками хороших записей и высокой стоимостью катушек с лентой. На втором месте - топовый цифровой тракт DCS Vivaldi. Не "цифра" вообще, а конкретно это устройство, которое воспроизводит 70% музыкального контента (за исключением рок-музыки 70-80 годов, которую лучше слушать на виниле) лучше любого другого источника, кроме катушечника с мастер-лентой. На третьем месте – хороший виниловый тракт. И только потом - вся остальная "цифра".
Дебаты vinyl vs. digital, сотрясающие аудиофильские форумы, не имеют смысла, потому что это сравнение имеет несколько дополнительных условий, которые упускают из виду.
Музыку, записанную после 1990 года почти без разницы на чем слушать – аналоговых записей нет, а винил, компакт-диски и hi-res файлы звучат на хорошей аппаратуре приблизительно одинаково. Если же взять музыку 60х – начала 80х годов – а это громадный пласт, в который входит вся классика рока, блюза, металла и джаза, то виниловая пластинка, за редким исключением, на порядок обыграет любой цифровой источник (кроме Vivaldi) с тем же альбомом, но для этого нужен правильно собранный и настроенный виниловый тракт. Восемь из десяти меломанов совершают при строительстве винилового тракта те или иные ошибки от выбора компонентов до финальной настройки, после чего другие любители музыки, побывав у них на прослушивании, пишут на форумах - "слушал я этот ваш винил - играет хуже цифры". Чтобы узнать, как выжать из винила максимум и получить звучание альбомов 60-80х годов лучше, чем с ЛЮБОГО цифового источника, изучите подборку статей:
ВСЕ О ВИНИЛЕ - ОТ ПРОСТОГО К СЛОЖНОМУ
Еще один вариант переиграть среднестатистический цифровой источник - кассетная дека Nakamichi и студийные компакт-кассеты 70-80х годов. Их легко находить на eBay, и примерно 5 из 10 кассет смогут удивить вас роскошным звучанием. Теме кассетных дек посвящены две статьи:
И
КАССЕТНЫЕ ДЕКИ – КАКУЮ КУПИТЬ, ЗАЧЕМ И КАК ВЫБРАТЬ?
И все же, для начала вам нужен хороший ЦИФРОВОЙ источник, тем более, что, даже при включении в систему аналогового тракта, от цифры все равно не уйти. Многие записи на виниле не издавались, и отказываться от хорошей музыки только потому, что ее нет в аналоге – аудиофильская крайность.
Проще и дешевле всего закрыть вопрос цифрового источника, установив недорогой профессиональный рекордер TASCAM DA-3000 - в статье по ссылке подробно описаны все плюсы и минусы этого устройства.
Кабинетная система с кассетником Nakamichi 600 и рекордером TASCAM DA-3000
Более продвинутый цифровой тракт подразумевает подбор хорошего цифро-аналогового преобразователя (ЦАП) и транспорта: CD-проигрывателя - для тех, кто слушает цифру "по старинке" с компактов, стриммера или просто компьютера. Недорогой, но очень хороший ЦАП на микросхеме Edel с ламповым выходом предлагает российская компания Audioinstrument.
Если вы хотите решить вопрос цифрового тракта более красивыми фирменными компонентами, то выбор широкий - от раскрученных NAIM, до малоизвестных, но очень качественных продуктов от AQUA ACOUSTIC, AYRE, LUMIN. Эти устройства заметно уступают топовым цифровым трактам и хорошим аналоговым источникам, но лучшие их них - например, AQUA LaScala вполне могут стать основой очень хорошей системы.
Цифровой тракт высшего уровня - это принципиально другой звук цифры - чистый, объемный, иногда даже превосходящий хорошее аналоговое звучание. Вне конкуренции цифро-аналоговые комплексы dCS, в которые кроме привычного DAC входит еще дополнительный генератор тактовой частоты (Clock) и апсемплер. Более простые одноблочные модели dCS звучат проще, но значительно лучше обычной цифровой аппаратуры. Хорошие ЦАПы предлагает также французская компания Total DAC. Прекрасно играют ЦАПы от MSB, но в последнее время появилось слишком много претензий к надежности этой техники.
dCS Vivaldi - на сегодняшний день лучший цифровой тракт в мире.
Еще раз повторюсь - прелесть звучания топовых цифровых трактов почти не распространяется на рок музыку 70х-80х годов, которую все равно лучше слушать с винила. Причина - низкое качество исходных цифровых файлов, записанных с высокой компрессией. Можете мне поверить - в старой рок-музыке никакой цифровой тракт не сможет переиграть хороший виниловый проигрыватель с оригинальной пластинкой. Если ваш личный опыт это не подтверждает, то этот говорит о том, что хорошего винилового тракта вы до сих пор не слышали. Как это исправить, вы сможете узнать в конце этого материала.
ШАГ ЧЕТВЕРТЫЙ - АКУСТИЧЕСКИЕ КОЛОНКИ
Правильно сконструированные колонки могут выдавать приличный звук даже с посредственным усилителем, но связка хороший усилитель/плохие колонки не заиграет, как ни старайтесь. На колонки необходимо потратить большую часть вашего бюджета, стараясь приобрести лучшую модель из доступных! Если денег не хватает, разумнее приобрести дешевый временный усилитель из винтажа и потом поменять его, чем распределить деньги поровну между всеми компонентами, и оказаться в результате с плохой акустикой.
Оптимальным выбором "временного" усилителя может стать простенький и очень недорогой Sansui AU607. Удивительно, но этот интегральник стоимостью около 400-500 долларов с отрывом переигрывает, к примеру, новодельный комплект Onkyo, в котором связка предусилитель/усилитель мощности стоит больше, чем полмиллиона.
Более интересный результат получится с топовыми Sansui 907 серии - MR или XR (отличаются наличием темброблока у первой модели), а также SANSUI 907 Mos Limited, 907 NRA и 1111 Mos Vintage. Эти аппараты уже потягаются с современной техникой стоимостью 7-8 тысяч долларов, а если добавить к ним ламповый предусилитель, переведя интегральник в режим чистого усилителя мощности (такая опция есть), то получится усиление очень высокого уровня.
Ниже на фото одна из систем, собранных нами под заказ. У заказчика не было полного бюджета, и мы распределили средства так, чтобы сразу поставить хорошие акустические колонки Opera Quinta, о которых будет сказано ниже, топовый предусилитель с фонокорректором EAR 912, хороший проигрыватель Acoustic Signature Double-X и временный винтажный интегральник Sansui 907 MR в режиме усилителя мощности.
Большой плюс такого решения в том, что Sansui 907 MR имеет высокую ликвидность, и в любой момент может быть продан за те же деньги, за которые был куплен - около 2000 долларов. В перспективе в эту систему планируется усилитель мощности Thrax Teres.
Система с проигрывателем Acoustic Signature Double Х и предусилителем/фонокорректором EAR 912
Выбор колонок – первый и самый главный шаг! Чтобы сузить поиск, имеет смысл поделить существующие акустические системы на несколько больших классов. В первую очередь колонки делятся по габаритам на «полочные» или «напольные». Многие убеждены, что «напольники» годятся только для больших помещений, и в комнате меньше 16кв. метров лучше ставить «полочники», но я с этим категорически не согласен. Звуковой масштаб дают только большие напольные колонки, и это не стереотип, а элементарная физика. Однако, не все напольники могут хорошо звучать в небольшой комнате. Колонки Technics, Diatone или Trio могут великолепно играть даже в 10 квадратных метрах, но, к примеру, JBL в небольшой комнате будет гудеть.
Если ваша комната больше 12 метров и не загромождена мебелью, то вы смело можете ставить напольные колонки. Главное, чтобы у них не было заднего фазоинвертора - отверстия, которое резонирует, усиливая бас. На некоторых моделях акустики, например, Opera Quinta такие отверстия закрываются специальными заглушками, специально предназначенными для установки колонок в небольших комнатах. Если ваша комната меньше 12 квадратов или на размещение системы выделен небольшой закуток, тогда имеет смысл выбирать акустику среди полочников и размещать колонки на специальных стойках, чтобы твиттеры были на уровне ушей слушателя.
Полочные колонки Harbeth на стойках в небольшой комнате.
С размером определились. Теперь колонки можно условно поделить на две конструктивные группы:
В первом случае почти весь частотный спектр музыки приходится на один большой центральный динамик, и только небольшая доля самых высоких частот направляется на твиттер. Иногда динамики размещают в недемпфированных корпусах, которые резонируют наподобие скрипичной деки, или даже в открытых щитах. Широкополосные колонки идеальны для джаза, не симфонической классики, вокала, любой живой акустической музыки. У них более натуральный звук, они точнее строят музыкальную сцену и создают более цельное звучание, так как музыка не делится внутренним кроссовером на три-четыре полосы. По этой же причине широкополосные колонки звучат прозрачнее многополосных, в которых разветвленный внутренний кроссовер заметно подъедает микродинамику и обертона.
Очень интересная широкополосная акустика - рупорные модели немецких производителей Blumenhofer. Рупорное оформление увеличивает сцену, создает иллюзию растворения задней стены и требует меньшей мощности усиления, что снижает уровень искажений. Если вы слушаете только спокойную музыку, то рупорные широкополосники Blumenhofer - идеальное решение.
Одна из наших систем с акустикой Blumenhofer Gioya MK II
Широкополосные колонки имеют свои особенности и ограничения. Они очень требовательны к усилению. Пассивные кроссоверы многополосной акустики ухудшают микродинамику, но сглаживают звучание, и от усилителя требуется, главным образом, хорошая мощность и контроль. Центральный динамик широкополосной акустики соединяется с усилителем "на живую" и "голос усилителя" очень влияет на то, какой звук вы получите - музыкальный или отталкивающий.
В наших многочисленных тестах с широкополосной акустикой хорошо справлялись только усилители Mastersound, Boulder, D'Agostinio, Thrax и однотактники на ГУ48. С другими усилителями,среди которых были очень именитые бренды, широкополосные колонки играли немузыкально - резко и не вовлекающе.
Другая проблема широкополосных колонок - они органически не воспроизводят рок музыку. Во многом из-за того, что при записи рок подвергается сильной компрессии, широкополосные динамики выдают вместо сочного драйва резкий, "орущий" звук, который не исправить ничем. "Акустика не для рока!" - нужно писать большими буквами на всех широкополосных колонках.
Для рок музыки и симфонической классики подходят многополосные колонки. У них массивные, плотно задемпфированные корпуса и 3-4 динамика, которые играют в узкой полосе частот, определенной внутренним пассивным кроссовером.
Классические четырехполосные колонки Diatone DS-3000 - отличный выбор для рока.
Редко кто может позволить себе две пары акустических систем под разные жанры, поэтому приходится отдавать предпочтение. Итак, второй определяющий выбор после габаритных размеров – широкополосная или многополосная акустика вам нужна. Правило здесь очень простое: Спокойная музыка? Идеально подойдут широкополосники. Рок музыка? Только многополосная акустика с 3-4 динамиками.
Когда выбор габаритов и конструкции колонок сделан, необходимо еще раз пересчитать бюджет и решить, сколько вы готовы на них потратить. Как я уже писал, при ограниченных средствах нужно выделять на акустику большую часть средств. При выборе широкополосной акустики в малом бюджете придется ориентироваться только на самодельные колонки, сделанные на основе хороших фирменных динамиков. Например, такие:
На фото: полочные широкополосные колонки. Полированные корпуса сделаны из 18мм фанеры по спецификации "Fostex int." Финский полиуретановый лак в десять слоев, винтовые клеммы, регулируемые ножки. Динамики Fostex Fe-164, новые, производства ACR/Fostex, Швейцария. Сопротивление 8 ом, подводимая мощность от 1 до 60 вт, чувствительность 92дб. Звукопоглотитель - полушерстяной ватин. ЦЕНА – 500 долларов.
Многополосные колонки в бюджете до 6000 долларов придется искать только среди винтажа. Не обманывайтесь обилием выбора на Авито и японских аукционах. По-настоящему хороших винтажных колонок не так много, и они до сих пор высоко ценятся. Вот список лучших моделей: Technics SB E500, Technics SB 8000, Technics SB 10000, Technics SB1, Daitone DS 5000, Diatone DS 3000, Diatone DS 2000, Diatone V 5000, Diatone DS 8000, Diatone DS 506, Trio LS 505, Trio LS 707, JBL 4343-4344, Denon SC 5000, Marantz LS 17a.
Учтите, что в 7 из 10 случаев винтажные колонки потребуют реставрации подвесов и, возможно, замены элементов в пассивных кроссоверах. Тканевые подвесы Diatone традиционно дубеют, резиновые подвесы Technics, наоборот, становятся дряблыми, впитав за 40 лет жир и грязь, и колонки без обработки звучат как расстроенный рояль. Кроссоверы, как правило, все еще живые, но замена элементов способна заставить колонки звучать динамичнее и прозрачнее.
Четырехполосные Technics SB 8000 после реставрации.
Если вы хотите купить недорогую приличную акустику, но не желаете связываться с колонками, разменявшими четвертый десяток лет, то современные производители могут предложить вам всего несколько достойных вариантов. В течение нескольких лет работы этого сайта предложение по такой акустике неоднократно менялось и на начало 2023 года лучшее, по мнению hiendmusic, предложение - это француские колонки Revival Audio.
Revival Audio Atalante 5
Единственные среднебюджетные колонки, звучание которых с хорошим уcилением приближается к настоящему High End - итальянские акустические системы Opera, представленные большими напольниками Opera Grand Callas и более компактными Opera Quinta. По звучанию Quinta приближается к лучшим образцам японского винтажа предтоповых линеек, стоит примерно столько же, а по внешнему виду, качеству исполнения и надежности заметно выигрывает. Для систем с общим бюджетом до 10.000 долларов эти колонки вне конкуренции.
Акустика Opera Quinta - 6000 долларов
Если рассматривать бескомпромиссные варианты современной эксклюзивной акустики, то вне конкуренуии Wilson Audio, Magico, Blumenhofer (которые делают также многополосную акустику), Stenheim и Sonus Victor. С последним брендом нас связывают давние отношения. Я услышал эти колонки впервые в 2015 году, и тогда же восторженно написал о них в статье ЛУЧШИЕ СИСТЕМЫ HI-END SHOW 2015. Год спустя, акустика этой компании получила диплом TOP HIGH END продукт года, через год я вручал главному разрабочику специальный диплом Hiendmusic, а сейчас мы являемся официальными дистрибьюторами этой акустики в России, предлагая самые выгодные условия.
Любая модель из линейки Sonus Victor может стать основой универсального, бескомпромиссного сетапа, и вы легко можете в этом убедиться, заказав прослушивание на дому - мы привозим на тест компактные SV 200, характер звучания которых повторяется в большем масштабе во всех более высоких моделях.
Акустические системы SONUS VICTOR SV 400
Особняком стоят акустически колонки компании Thrax. Это единственная на мировом рынке акустика с раздельным активным басовым модулем. Компактные акустические системы Lyra способны прекрасно справляться с джазом и легкой музыкой, но если вы хотите получить настоящий рок, то к этой акустике добавляются активные сабвуферы мощностью 1 кВт с 18 дюймовыми динамиками. Верхняя секция играет при этом с ламповым усилителем, и вы получаете комбинированный лампово\транзисторный биампинг. Такая система буквально "срывает крышу" любому любителю рока, а переиграть ее способны очень немногие сетапы, стоимостью в 2-3 раза выше.
Полная система THRAX c моноблоками Spartacus, предусилителем Dionysos и фонокорректором Ortheus.
Напоследок, коротко напишу про экзотические виды акустических колонок – контрапертурные и электростатические. Похвально стремление людей искать новые пути в стороне от проторенной дороги, но очень часто эти пути заводят в трясину. Можно построить систему, которая будет великолепно играть с электростатами, но я бы оставил это занятие опытным аудиофилам с безлимитным бюджетом. Если вы строите свою первую серьезную аудиосистему - держитесь конструкций, проверенных временем.
На этом тему акустических колонок можно закрыть и перейти к следующему разделу.
ПЯТЫЙ ШАГ – ВЫБОР УСИЛИТЕЛЯ
Если вы прошли первые четыре шага этого руководства, то сейчас у вас должны быть: представление об идеальном звуке, цифровой источник и акустические колонки. Дело за усилителем. Если источник – это мозг системы, то колонки – ее душа, а усилитель – горячее пульсирующее сердце. Хороших усилителей больше, чем хороших акустических колонок, и каждый заставит вашу систему звучать чуть по-разному. По большому счету, подбор усилителя – это поиск того голоса вашей системы, который понравится вам больше всего.
Многообразие усилительной техники таково, что предоставить рецепты на все случаи жизни невозможно. Остается только дать некоторые ориентиры.
Ламповые усилители звучат "теплее" и музыкальнее транзисторных в области СЧ и ВЧ и придают музыке больше воздуха. При этом транзисторные усилители лучше контролируют нижний регистр, и у них лучше микродинамика. В последнее время появились гибридные усилители, разработчики которых пытаются совмещать в одном устройстве преимущества ламп и транзисторов - в целом, весьма успешно. По гибридной технологии построены некоторые модели итальянских усилителей Unison Research, которые мы предлагаем для среднебюджетных сетапов. Например, модель Unico Due при цене около 3000 долларов обеспечивает очень высокое качество звука и переигрывает многих заслуженных ветеранов из "винтажа", не нуждаясь при этом в профилактике и ремонте.
Гибридный усилитель UNISON RESEARCH UNICO DUE
Все усилители, и ламповые и транзисторные, можно разделить на две группы - чистые усилители мощности, которые предполагается подключать в паре с отдельным предусилителем, и интегральные усилители - в них уже есть каскад предварительного усиления и можно использовать их как есть. Нужно понимать, что за редким исключением возможностей интегрального усилителя недостаточно, чтобы раскачать большую акустику. Поэтому приобретение интегральника можно рекомендовать только в том случае, если у вас компактная - полочная или небольшая напольная акустика. Да и то, с парой предусилитель/мощник абсолютно любая акустика будет звучать лучше.
Ламповые усилители делятся на однотактные и двухтактные. Однотактники, как правило, звучат посуше, у них менее "вкусная" середина, но бас они контролируют лучше, поэтому многие любители джаза предпочитают именно эти модели. Однотактник позволит вам отчетливо слышать каждый щипок басовой струны, в то время, как двухтактник это струну скорее всего чуть размажет. Любителям рок-музыки однотактник не подойдет - драйв и пение соло-гитар лучше передадут двухтактные усилители.
Многочисленные тесты позволили Hiendmusic составить ТОП-5 интегральных ламповых усилителей в порядке возрастания цены и соответственно качества звучания. Каждый производитель в списке имеет в модельном ряду двухтактные и сопоставимые по классу однотактные усилители.
1. AUDIOINSTRUMENT SOLO KT66 - двухтактный усилитель российского производства, стоимостью 2300 долларов получился настолько удачным, что в тестах обыграл именитых одноклассников от VTL и Audio Research. Однотактная модель от этого же производителя - SOLO KT 150 на соответствующей лампе.
2. CARY AUDIO SLI 80 - двухтактник, сопоставимый по звучанию с SOLO KT 66 от американского производителя - стоит вдвое дороже, выглядит более внушительно. Однотактная модель - CAD 300 SEI на триоде 300.
3. EAR V 12 - самый мощный из ламповых интегральников - произведение Тима да Паравичини. Нуждается в длительном прогреве. Покупатели, включившие аппарат "из коробки" в первые минуты пребывают в растерянности - настолько зажато и бедно звучит система. Не переживайте - 100 часов работы и усилитель запоет как надо.
4. AIR TIGHT ATM 2 - самый дорогой и самый точный по звуку ламповый двухтактный интегральник. Возможно единственный, который совсем не мажет бас. Однотактная модель ATM 300 на классической трехсотой лампе. Подробно о тесте одного из усилителей этого бренда в этой статье.
5. THRAX ENYO - по звучанию этот усилитель на трехсотой лампе сопоставим с Air Tight ATM 300, но занял финальное высшее место в ТОП-5 по совокупности потребительских качеств. Дело в том, что Enyo не просто ламповый усилитель, а готовая система "все в одном" - аудиофильский модуль, в корпус которого заключен ЦАП очень высокого уровня и хороший фонокорректор. Подробно про такой же модуль, но на транзисторах, вы можете прочитать в статье THRAX ARES - ПРОСТО ДОБАВЬ КОЛОНКИ. Enyo - вариант этого модуля на лампах.
Звучание сетапов с ламповыми усилителями кажется многим теплее и натуральнее, чем звучание систем на транзисторах. Если в системе стоит компактная чувствительная акустика, а репертуар прослушивания не предполагает рок-музыку тяжелее Dire Straits и Pink Floyd, то выбор лампового усилителя действительно предпочтительнее. Для тяжелой музыки и больших акустических систем напольного типа имеет смысл выбирать более мощные интегральники среди транзисторных и гибридных моделей. Еще раз напомню, что интегральный усилитель мы рассматриваем в контексте среднебюджетной системы, в которой вопрос усиления предполагается решить одним-единственным компонентом. Для более продвинутых сетапов нужно подбирать пару предусилитель/усилитель мощности - об этом мы поговорим чуть позже. Интегральные усилители большой мощности имеет смысл выбирать из следующих моделей:
1.SANSUI - винтажные японские усилители, с помощью которых все еще (пока есть исправные экземпляры на рынке) можно закрыть вопрос интегрального усиления в бюджете 500-2000 долларов. 907 серия очень неплохо звучит, но до уровня хай-энд, конечно же, не дотягивает. Интересны ранние модели Sansui AU 6500 и AU 9500. У них очень драйвовое и музыкальное звучание, прекрасно подходящее для рок музыки. Так же в этих интегральниках присутствует на удивление приличный встроенный фонокорректор, что может быть интересно начинающим винильщикам. Стоят эти аппараты недорого, но найти их в хорошем состоянии сложно - все-таки начало 70х. Вернуть их к жизни помогает глубокая профилактика.
2. LAVARDIN / UNISON RESEARCH - второе место делят на двоих французы и итальянцы. Первые предентдуют на революцию в мире транзисторной техники, утверждая, что им удалось обнаружить "память транзисторов" из-за которой аппараты на "камнях" традиционно звучат жестче ламповых. Не знаю, каким образом инженеры французской компании добиваются "транзисторной амнезии", но звучат их усилители действительно очень мягко. Итальянцам секрет памяти не достался, поэтому они пошли по пути гибридных решений. Оба производителя имеют модели в трех ценовых категориях от 2500 до 12000 евро.
3. AYRE AX-4 TWENTY - прекрасный интегральник от американского High End бренда.
4. THRAX ARES - четвертое место в нашем топе по совокупности потребительсих качеств. Интегральных транзисторный усилитель со встроенными ЦАП и фонокорректором очень высокого уровня. Мощности и динамики этого модуля хватает даже для работы с большой напольной акустикой. Цена 12600 евро как у топового интегральника Lavardin, но за эти деньги Thrax предлагает готовую систему, которой к тому же требуется меньше кабелей.
5. DAN D'AGOSTINO - производитель, в линейке которого есть интегральные усилители, способные стать сердцем сетапа уровня абсолютный хай-энд. До 2020 года компания выпускала единственный интегральник Momentum Stereo. Сейчас появилась также более доступная модель Progression Stereo.
В список по разным причинам не вошли усилители компаний, которые хорошо известны в мире хай-энд и делают действительно классную аппаратуру - Bryston, Boulder, Soulution, Constellation, CH Precision, DarTZeel и другие. Мы тестировали усилители этих компаний, имеем на них хорошие ценовые предложения, но по совокупности характеристик цена/звук/универсальность/дизайн в итоговую пятерку они не пробились.
Теперь перейдем к усилению высшего уровня - связкам предусилитель/усилитель мощности.
Есть мнение, что предусилитель - лишний элемент в системе, который вносит ненужные искажения. Отчасти это справедливо, но негативное влияние качественного предусилителя на исходный сигнал так ничтожно, а позитивное настолько значимо, что небольшими искажениями можно пренебречь. Другое дело - предусилитель должен быть очень хорошим, иначе он испортит звучание как ничто другое. По этой причине лучше сразу исключить из рассмотрения винтажные транзисторные аппараты - как правило, они не блистали звуком даже в свое время, а прошедшие сорок лет ухудшили их звучание и подавно.
Исключение можно сделать разве что для редких предусилителей Sony Esprit TA-E901 и для топовых двублочных комплектов Luxman C05/M05 и Sansui CA3000/BA3000. Это очень хороший винтаж и, при условии грамотно сделанной профилактики, такие аппараты могут прекрасно играть.
Топ-5 - предусилителей от Hiendmusic в разной ценовой категории:
1. IQ III preamp - предусилитель Романа Карова, автора популярного фонокорректора IQ-1. Типичный "авторский" компонент на фирменных винтажных элементах. На удивление музыкальный аппарат с чистым звуком, хорошей сценой и высоким коэффициентом усиления. Ставится нами в бюджетные системы, обычно в паре с винтажными транзисторными Sansui 907. Результат такой пары по соотношению цена/качество сногсшибательный. У этого предусилителя есть модификация IQ preamp/cross - предусилитель со встроенным кроссовером для биампинга. Использоваие этого компонента - единственная возможость подключить по биампингу акустику типа Technics SB 8000 или Diatone DS 3000, у которых нет раздельного подключения НЧ и СЧ секций.
2. Винтажные AUDIO RESEARCH SP3, SP9, SP11. Великолепные аппараты с чистым, мощным, пространственным звучанием. Стоят недорого относительно современной техники, но дорого для винтажа так как до сих пор очень ценятся. Найти эту технику в хорошем состоянии непросто - наверняка понадобится глубокая профилактика и ремонт, но результат себя оправдывает. На фото по ссылке Audio Research SP3 до и после профилактики.
3. EAR 868 / CARY AUDIO SLP 98L - одинаковая цена около 5000 долларов и примерно одинаковое звучание - очень приличное, но еще не роскошное.
4. EAR 912 - мировой бестселлер. Предусилитель с отличным чистым звуком и лучшим за свою цену фонокорректором. Прекрасно сочетается с топовыми транзисторными усилителями мощности и почти любым ламповым усилением. 12600 евро - существенная цена, но именно в этой точке High End упирается в предел, за которым улучшение звука увеличивает стоимость по экспоненте. Установлен в большинстве топовых систем, которые мы собирали. Для заказчиков Hiendmusic действует специальная скидка.
5. THRAX DYONISOS - ламповый предусилитель на революционной элементной базе из карбида кремния, которая позволяет увеличить напряжение во внутренних цепях в 3 раза по сравнению с обычными аппаратами. Результат - более четкое, прозрачное звучание. Это самый чистый и прозрачный придусилитель из всех. Именно с этого компонента началось восхождение к вершинам High End компании THRAX.
6. DAN D'AGOSTINO Momentum Preamp HD - самая последняя версия предусилителя от компании высшей лиги High End. Предусилитель, который изумил нас и заставил полностью пересмотреть значение этого компонента в сетапе. Во время тестирования мы включали этот аппарат в систему более низкого уровня, и предусилитель буквально взорвал ее, подняв звучание на 2 порядка. Кажется невероятным, что такое возможно, но это было так, и это первый подобный случай в нашей большой практике. Momentum HD - предусилитель вне конкуренции.
Усилители мощности, которые подбираются к предусилителю в пару не обязательно должны быть того же самого производителя. Ламповые предусилители часто сочетают с транзисторными усилителями мощности, а вот сочетание транзисторного предусилителя с ламповым усилителем мощности почти не встречается. Выбор ламповых, транзисторных или гибридных усилителей мощности зависит от конкретного сетапа, но во всех случаях компоновка из двух моноблоков по одному на каждый канал оказывается более выигрышной, чем двухканальный стерео усилитель. К тому же, моноблоки позволяют осуществлять коммутацию короткими акустическими кабелями, что также идет в плюс звучанию.
Топ-5 усилителей мощности от Hiendmusic:
1. SANSUI 907 - любая модификация этой серии имеет режим отключения каскада внутреннего предварительного усиления, который переводит интегральник в режим чистого усилителя мощности. Об этом варианте сказано уже достаточно.
2. BRYSTON / UNISON RESEARCH - транзисторные усилители мощности из Канады и гибридные из Италии. Оба производителя имеют широкую линейку моделей отлично подходящих для среднебюджетных систем. Для точного выбора желательна консультация.
3. CARY AUDIO CAD 805 / ОДНОТАКТНИКИ НА ГУ-48 - два топовых варианта ламповых моноблоков. В некоторых сетапах могут оказаться предпочтительнее всего. Если ламповое усиление - ваш приоритет, то возможен подбор других интересных вариантов - Kronzilla, Mastersound, Thrax Spartacus, Air Tight, WAVAC.
4. THRAX TERES - гибридный усилитель мощности в двух модификациях - стерео и моноблоки. Топовый звук, стильный дизайн, выигрышная цена.
5. DAN D'AGOSTINO - Classic, Progression, Momentum - три модели в трех ценовых категориях, каждая из которых кроме Classic имеет варианты двухканального стерео усилителя и моноблоков. Топовое транзисторное усиление - эталон хай-энд. Сопоставимое по уровню усиление в ламповом сегменте - Thrax Spartacus и Маstersound.
THRAX Spartacus - топовые ламповые моноблоки
ШАГ ШЕСТОЙ – СОЕДИНИТЕЛЬНЫЕ КАБЕЛИ
Одни меломаны убеждены, что кабели ни на что не влияют, а значит все равно, чем соединять компоненты - хоть разогнутыми вешалками. Другие находятся в постоянном поиске «волшебных» проводов, благодаря которым система как-то по-особенному зазвучит. И тот и другой подход – крайности. Система, собранная из недорогих компонентов действительно нетребовательна к проводам, но если вы соединяете устройства высокого класса, то кабели могут или полностью раскрыть их потенциал или снизить его.
Не спешите сразу разоряться на "крутые" брендовые провода! Среди кабельной продукции много подделок, а многие фирмы как будто специально производят кабельную продукцию среднеценового диапазона с ухудшенными характеристиками, чтобы выгоднее преподносить более дорогие модели по 1000 долларов и выше.
Фирменные бренды, кабельную продукцию которых можно брать смело даже из нижней линейки - это Arcolink, Furutech, Acoustic Revive. Последний, к слову, не так уж и дорог.
Еще один вариант закрыть вопрос кабелей, не потратив лишнего - купить кабели от толковых мастеров-самодельщиков. Hiendmusic сотрудничает с несколькими такими производителями - Crystalvox, Bigman Audio, Shelkov. Во многих случаях выбор "мастеровых" кабелей оказывается Золотой Серединой по соотношению цена/качество. Мы часто коммутируем системы заказчиков такими кабелями "на первое время", чтобы сэкономить бюджет, и меняем их потом на кабели более высокого класса позже, когда владелец системы привыкнет к звуку и захочет улучшить его в нюансах. Естественно, при такой замене стоимость "временных" кабелей полностью засчитывается.
Для топовых систем мы подбираем кабели самого высокого уровня, и после многочисленных тестов остановились на итальянском производителе Cammino Cables. Кабели Cammino имеют три линейки в разных ценовых сегментах и великолепно раскрывают системы с самыми топовыми компонентами.
Топовая кабельная обвязка Cammino в системе на Munich High End Show 2019.
Еще один вариант для аудиофилов-максималистов - кабельная продукция Nordost Audio. Учитите, что эти кабели имеет смысл ставить только в самые топовые сетапы. Если у вас акустика JBL, усилитель McIntosh и вы пытаетесь приподнять уровень этой, мертвой, если говорить честно, системы парой акустических кабелей от Норд-Оста, то вы бросаете деньги на ветер.
Учтите, что кабель обязательно должен прогреться в системе 12-20 часов, и это не "сказки"! Даже очень хороший, но непрогретый, кабель в первые часы может звучать мутно и безжизненно.
Очень большое значение имеет сетевой кабель! Некоторые смеются над этим, заявляя: «Как может влиять на звук метровый отрезок шнура толщиной с руку от розетки до усилителя, если к розетке электричество подводится тонкими проводами домашней проводки? Ладно бы вы прямо от электростанции тянули кабель...» Понимаю скепсис, но все же влияние сетевых кабелей на хорошую систему очень велико. Существует несколько теорий, которые пытаются объяснить это технически, но ни одну нельзя считать объективно правильной. Лично мне достаточно практики - замена штатных сетевых шнуров усилительной аппаратуры на качественные кабели заметно улучшает звучание.
Еще чище сделают звук вашей системы сетевые фильтры. Мы работаем с двумя производителями такой продукции FISCH и NORDOST. На вид это обычные распределители питания, но внутренняя начинка очищает ток от паразитных частот, и звучание становится заметно более собранным, детальным, объемным. Nordost выпускает также "виртуальное заземление" Q-Base. Это устройство настолько эффективно устраняет звуковую грязь, что слушателю начинает казаться, будто музыка "выходит из черноты" - абсолютно нулевого фона.
ШАГ СЕДЬМОЙ - АКУСТИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА ПОМЕЩЕНИЯ
Помещение – такой же важный компонент, как акустические колонки, и оказывает огромное влияние на звучание системы. При этом часто аудиофилы выбрасывают сотни долларов на серебряные кабели, но не покупают элементарные басовые ловушки, от которых будет значительно больше пользы.
В любом помещении мечутся и сталкиваются звуковые отражения. Понять, станет ли система хорошо звучать в вашей комнате, вы можете, похлопав в ладоши и попросив приятеля громко произнести нараспев несколько слов. Голос должен звучать бархатисто, без ревербераций, а хлопок ладоней должен быть достаточно звонким, но без звуковых отражений. Часто встречающееся решение – завесить стены коврами, чтобы смягчить звук, может устранить одни проблемы, но принести другие – излишнюю приглушенность. В таком случае хлопок получится глухим и куцым - с коротким звуковым "хвостом".
Чтобы улучшить акустические свойства комнаты, имеет смысл потратиться на специальные приспособления – басовые ловушки и настенные панели. Несколько секций басовых ловушек, поставленных по углам, могут убрать избыточный бас и гул. Достаточно установить в комнате 6-10 угловых модулей Vicoustic Super Bass Extreme, и звук в комнате преобразится. Удовольствие не дешевое – пара модулей стоит около 900 долларов, но если есть возможность, то имеет смысл потратиться.
Модуль угловой басовой ловушки Vicoustic в разрезе
Подробнее про АКУСТИЧЕСКУЮ ОБРАБОТКУ ПОМЕЩЕНИЯ читайте в специальной статье.
ПРОИГРЫВАТЕЛИ ВИНИЛА
Хороший виниловый тракт звучит завораживающе, но винил – более тонкая материя, чем цифра. Есть вероятность потратиться на проигрыватель, пластинки, и получить звук, который в лучшем случае будет чуть приятнее цифрового. Я не вижу смысла платить большие деньги за тактильное удовольствие «вытащить из конверта пластиночку», и если виниловая система не заиграет интереснее цифровой, то к чему эта затея?
Узнать в подробностях, как выжать из винилового тракта абсолютный звук, вы сможете, прочитав подборку статей в разделе ВСЕ О ВИНИЛЕ. А здесь я кратко перечиcлю самые основные правила:
Выбирая проигрыватель винила, сразу забудьте про современные новодельные модели, если не готовы потратить на вертушку несколько тысяч евро. Среднебюджетные THORENS, PRO-JECT, ELAC, TECHNICS, AUDIO TECHNICA и прочие им подобные вертушки годятся только для мебели и для ознакомительного прослушивания пластинок в магазинах. У них резонирующие корпуса, высокие коэффициенты детонации и, самое главное, ужасные палки-тонармы, которые полностью убивают звук. Приобретение такого проигрывателя - не более, чем дань хайпу. Если вы хотите ЗВУК - строго следуйте перечисленным ниже рекомендациям. Они как уставы - написаны кровью аудиофилов, впустую потративших годы на плохо звучащий винил.
В бюджете до 5000 евро вам придется ориентироваться только на винтаж. Первое, на что нужно обращать внимание при выборе винтажной вертушки - это тип привода. Выбирайте только прямоприводные модели. Второй важный момент - эффективная масса тонарма. Начинающим этот термин ничего не скажет, поэтому выскажусь проще - посмотрите, какой на проигрывателе стоит тонарм, и если он выглядит тяжелым-массивным, то лучше с такой вертушкой не связываться. Тяжелые тонармы создаются для картриджей с низкой податливостью, и проблема в том, что хороший низкоподатливый картридж вы не купите. IKEDA и KOETSU стоят слишком дорого для начинающих, винитажные FIDELITY RESEARCH в хорошем состоянии трудно найти, а DENON DL 103, который в итоге вынуждены ставить 9 из 10 владельцев вертушек с тяжелыми тонармами - очень посредственный картридж. Если вас уже угораздило стать владельцем какой-нибудь Ямахи или вертушки с тяжелым тонармом вроде SAEC, лучшее что вы сможете сделать - поставить картридж DENON DL 103R (последняя буква важна!) в специальном деревянном корпусе, который на японском аукционе продается отдельно. И все равно полученный результат будет хуже, чем тот, что возможен, если вы купите вертушку с тонармом средней или легкой массы.
Denon DL 103R в деревянном корпусе на тяжелом тонарме SAEC 407 с керамическим шеллом.
Лучший вариант недорогой прямоприводной вертушки с тонармом средней масссы - это MICRO SEIKI с тонармом MA 505. MICRO выпускали много моделей с прямым приводом: DD 7, DD 8, DD 100, DDL 120, DDL 150, DDX 1000, DDX 1500. Подойдет любая. Чаще всего виниловоды охотятся за треногами серии DDX, чтобы ставить на них 2-3 тонарма, но DD8 или DDL 120 - прекрасные модели с очень низким коэффициентом детонации. Этот коэффициент - очень важный показатель, определяющий, насколько равномерно вращается диск. Чем ниже КД - тем более слитно и динамично звучит музыка. У пассиковых винтажных вертушек КД, как правило, заметно выше, чем у прямоприводных, и это причина, по которой я рекомендую выбирать именно прямоприводные винтажные вертушки.
Измерить КД проигрывателя вы можете с помощью приложения RPM. Установите его на айфон, запустите и положите айфон на вращающийся диск проигрывателя. Значение wow/flutter - это коэффициент детонации. В идеале, чтобы он был не выше 0.15. К слову, у пяти разных DDX 1000, которым я измерял КД, он всегда был около 0.2, а у DD8 - меньше 0.1. Стоит это учитывать. Вертушки с коэффициентом детонации выше 0.2 брать не стоит.
Victor TT 101 с одним из лучших показателей wow/flutter 0.08% - измерено RPM
Тонарм MA-505 имеет среднюю эффективную массу и вы сможете поставить на него очень хороший картридж. Самый недорогой вариант из тех, которые гарантированно дадут вам отличное, сбалансированное звучание - Victor X1. Это винтажный ММ картридж стоимостью около 200 долларов, и к нему легко можно купить новую сменную иглу Jico. Из современных недорогих картриджей подойдут Audio Technica AT440mla и Audio Technica AT150mlx. Более продвинутый звук получится с МС картриджем Audio Technica AT33. И на порядок выше поднимет звучание картридж Lyra Delos - первый в линейке известного High End бренда.
Аудиофильские картриджи высшего ранга, такие как Lyra Atlas, Air Tight, My Sonic Lab, Ikeda, Koetsu, Clearaudio в этой статье не рассматриваются - их подробный разбор можно найти по этой ссылке.
Лучше раскрыться картриджам поможет деревянный шелл. Дерево облагораживает звучание, в то время как титан, пластик или карбон каждый по-разному его обедняют. Хорошие деревянные шеллы вы сможете найти на Ebay по запросу Yamamoto HS1, HS2, HS3. Маркировка обозначает породу дерева - эбен, вишня, самшит. Мне больше всего нравится HS1 - эбен, но можете поэкспериментировать.
Micro DD8 с картриджем Lyra Delos - лучший вариант проигрывателя в бюджете до 2500 долларов, который можно приобрести без хлопот. С хлопотами есть возможность получить чуть более дорогую, но более классную вертушку или чуть менее классную, но вдвое более дешевую. Разберем эти варианты тоже.
Кроме Micro хорошие прямоприводные моторы делали Victor и Denon. Фономоторы Victor TT81, Victor TT101 и Denon серии DP устанавливаются в плинты, на которые, посредством сменных баз, закрепляется любой тонарм. Подробно о таких вертушках написано в статье ПРОИГРЫВАТЕЛЬ МЕЧТЫ ОТ HIENDMUSIC. Здесь скажу только, что прямоприводной Victor или Denon с тонармом SME - более продвинутый вариант в плане звучания, чем MICRO DD8, но самостоятельная установка тонарма потребует определенной возни, а стоить такой проигрыватель будет дороже. Зато это расширит для вас горизонт выбора картриджей и позволит устанавливать лучшие в истории винтажные ММ картриджи из "Галереи Славы.
"Галерея Славы" - лучшие в истории звука ММ картриджи: Shure V15, ADC XLM, EMPIRE 4000
Лучшие в истории винтажные ММ картриджи высокоподатливые. Это значит, что Shure V15 type III, ADC XLM, EMPIRE 4000, ASTATIC MF 100 должны устанавливаться только на легкие тонармы. Даже изящный MA 505 будет для них слишком тяжелым, и картридж не будет на нем хорошо играть - задохнется.
Лучший легкий тонарм из всех, что может приобрести начинающий винильщик за разумные деньги - SME Series III. Все перечисленные винтажные ММ картриджи будут с ним отлично играть, но в будущем вы не сможете поставить на этот тонарм дорогие МС картриджи более высокого класса. В этом смысле тонарм SME Series III не универсален. С другой стороны, если вы не планируете потратить когда-нибудь на картридж больше тысячи долларов, то универсальность вам не понадобится - переиграть ADC XLM на SME Series III могут только МС картриджи от 2000 долларов и выше. Таким образом, прямоприводной проигрыватель с тонармом SME Series III и винтажным ММ картриджем станет лучшим из всех возможных вариантов вертушки, если вы планируете "закрыть вопрос" не дороже чем за 2500 долларов и больше к этому не возвращаться. Здесь же уточню, что для всех перечисленных MM картриджей компания JICO производит новые вставки-иглы. Звучат они не хуже оригинальных, изнашиваются за 500-600 часов.
Victor TT101 от Hiendmusic с тонармом SME Series III и картриджем ADC XLM.
Большей универсальностью, чем SME Series III, обладает чуть более тяжелый тонарм SME 3009. Из перечисленных выше винтажных картриджей с ним споется только Shure V15 Type III - для трех других он уже слишком тяжелый. Зато на SME 3009 можно ставить шеллы разной массы и устанавливать хорошие МС картриджи. Ту же Lyra Delos с Yamamoto HS1 или Audio Technica ART9 с более легким самшитовым Yamamoto HS3.
Audio Technica ART9 стоит около 1000 долларов и по праву считается лучшим МС картриджем в этом бюджете. "Картридж за 1000, который играет на 5000" - пишут про него, и это правда. Таким образом, установка SME 3009 предпочтительнее, если вы хотите от своего проигрывателя универсальности и планируете апгрейд. Вообще же, все тонармы SME очень хороши, очень популярны и заслуживают отдельной подробной статьи.
Victor TT101 с тонармом SME 3009 S2 Improved и картриджем Shure V15 Type III
Теперь перечислю варианты, как получить вертушку с хорошим звуком совсем недорого и бесхлопотно. Звучать эти варианты будут беднее чем те, что перечислены выше, но лучше, чем любой новодельный хлам. За основу нужно принять факт, что в бюджете до 1500 долларов на проигрыватель вы не сможете подобрать картриджи лучше, чем ADC XLM, Shure V15 или Empire 4000 - их просто нет. Это значит, что вам нужен легкий тонарм, и если вы не хотите возни с его установкой, то придется выбирать вертушки, на которых легкий тонарм установлен изначально - в базе. Таких проигрывателей немного.
Из японских это в первую очередь Denon DP 37. У него легкий тонарм с электромагнитным прижимом, и он подходит для высокоподатливых картриджей. Подойдет также Pioneer PL-30 или PL50.
Интереснее по звуку немецкие Dual 701 и Dual 704. У них прямой привод и легкий прямой тонарм - отличный вариант! Купить такой проигрыватель можно на eBay за 350-400 евро с пересылкой и еще 150-200 долларов следует заложить на профилактику. Неплохой идеей будет замена в такой вертушке проводки - в тонарме и дальше до RCA разъемов фонокабеля.
DUAL 704
Напоследок, поговорим о современных проигрывателях. Насколько справедливо утверждение, что в бюджете до 5000 долларов имеет смысл покупать только винтаж, и есть ли преимущества перед винтажом у вертушек, которые стоят от 5000 долларов и выше? Ответ на оба вопроса - да.
Современные производители предлагают сотни проигрывателей, стоимостью от 300 до нескольких тысяч долларов. Законы рынка требуют, чтобы себестоимость такого проигрывателя была не больше 25% от розничной цены. Теперь возьмите в руки тонарм Micro Seiki MA 505 или просто посмотрите на его фото. В современных условиях производства себестоимость подобного тонарма, учитывая сложный сплав, прецизионный подшипник и общее качество изготовления, была бы не ниже 400-500 долларов. Это значит, что по рынку он должен стоить около 2000 долларов - один только тонарм!
Прямой привод с кварцевой стабилизацией - очень сложное устройство. Учитывая небольшой объем производства, его себестоимость в современных условиях - примерно 500 долларов. Добавьте мелочи вроде плинта, крышки, опорных ножек, сборки и упаковки, и получится, что вертушка технического уровня Micro Seiki DD8 должна стоить сегодня минимум 5000 долларов! Так оно и есть, если рассмотреть современные проигрыватели сопоставимого качества. А что можно получить за 500-2500 долларов на современном рынке? Только дребезжащую поделку с дешевым моторчиком, который через детонирующую резинку вращает болтающийся на слабом подшипнике диск. С ужасной палкой-тонармом. Вам это надо?
Что предлагает рынок в бюджете от 5000 долларов и выше? В мире High End существует несколько производителей высшего уровня, проигрыватели которых не только не уступают старому-доброму винтажу, но и превосходят его. Это TechDAS, KRONOS, TW ACOUSTIC, ACOUSTIC SIGNATURE, SME и TRANSROTOR. При этом SME продолжает бизнес со времен того самого "винтажа", TechDAS - это новая инкарнация Micro Seiki, а TW ACOUSTIC - по сути копия Micro Seiki серии RX. Как видим, принципиально нового мало. Революционерами можно считать только KRONOS - их проигрыватели основаны на технических решениях, которых никогда раньше не было, и это позволяет добиться от воспроизведения винила такой чистоты, какой никогда ни от какого проигрывателя вы не услышите. С Кроносом сможет потягаться разве что TechDAS Air Force Zero, который стоит в несколько раз дороже и доводит до абсолюта, начатую еще во времена Micro Seiki технологию подкачки опорного подшипника сжатым воздухом.
TechDAS Air Force Zero - самый совершенный проигрыватель современности
Высокотехнологичные проигрыватели стоят намного больше, чем 5000 долларов, и производители не стремятся делать модельную линейку широкой. Дорого, очень дорого, баснословно дорого - вот три ценовых сегмента, в которых они работают. Есть только один бренд, который выпускает доступные модели и делает их с тем же качеством и теми же технологиями, что и свои топовые модели. Это ACOUSTIC SIGNATURE.
Все модели ACOUSTIC SIGNATURE описаны в отдельном обзоре, а здесь я остановлюсь на самой доступной - MAXUMUS NEO. На самом деле это вторая модель в линейке, а не первая, но у самой первой - PRIMUS нет опции замены базы тонарма, а это важно. NEO - модель, обновленная в 2020 году. В отличие от прежнего Maximus, NEO имеет более тяжелый плинт, гелевые виброгасящие ножки и мотор с более равномерным крутящим моментом. На Maximus NEO можно устанавливать базу для SME и ставить на проигрыватель винтажные SME Series III или SME 3009. Конечно, производитель предлагает и свои собственные тонармы, но стоят они в 2-3 раза дороже винтажных, а звучат не лучше.
Acoustic Signature Maximus NEO
Какие преимущества имеет ACOUSTIC SIGNATURE MAXIMUS NEO перед прямоприводными Victor, Denon или Micro Seiki? В первую очередь это тяжелый, абсолютно лишенный резонансов плинт, и тяжелый опорный диск. Именно тяжесть опорного диска придает звучанию фундаментальность, и прямоприводным вертушкам, у которых диск редко весит больше 3 кг, этой фундаментальности не хватает.
Maximus - пассиковый проигрыватель, но тяговитый мотор и фирменный опорный подшипник с тидорфолоном (подробности в обзоре) придают звучанию динамику прямого привода. Коэффициент детонации проигрывателя - 0.1.
По конструкции Acoustic Signature Maximus напоминает Micro Seiki BL91, сделанную с применением современных технологий. Следующая в линейке модель - Double X выполнена еще более основательно - девятикилограммовый диск, пятнадцатикилограммовый плинт, отделанный палисандром, аналоговый блок питания с цифровой коррекцией скорости - абсолютно равномерное вращение.
Acoustic Signature Double X
Цена Maximus 4200 евро. Double X - 5200 евро. Учтите, что это стоимость "базового" проигрывателя, и добавление успокоителей диска, аналогового блока питания и крепления под любой тонарм увеличит стоимость вертушки на 1000-1600 евро. Следующие в модельном ряду Challenger, Storm и Thunder - это уже пропуск в большой High End. О них читайте в отдельном обзоре.
UPDATE: В 2021 году компания Acoustic Signature обновила модельный ряд. Принципиальное отличие новых моделей Tornado NEO, Hurricane NEO и Typhoon NEO от предыдущих Challenger, Storm и Thunder - это внутреннее размещение приводных моторов вместо внешнего. Кроме того, в лучшую сторону изменился дизайн и на 10-15% увеличилась масса шасси/диска.
ФОНОКОРРЕКТОРЫ
Самый чудесный проигрыватель - ничто без хорошего фонокорректора. Это устройство преобразует слабые электрические токи от картриджа в мощный выходной сигнал, который вы подаете на усилитель. Многие слушают винил, пользуясь фонокорректорами, встроенными в усилители, но это верный способ так и не узнать, на что способны пластинки.
Фонокорректор должен быть отдельным устройством, и хотя предложений на рынке много, по-настоящему звучащие модели можно пересчитать по пальцам. Из брендовых это в первую очередь EAR 88 PB и предусилитель с фонокорректором EAR 912 - по соотношению цена\качество беспроигрышный вариант. Более крутой звук даст Ypsilon VPS-100 - один из лучших фонокорректоров в мире, но к нему потребуются повышающий трансформатор для МС картриджей и предусилитель - все вместе сразу сделает стоимость тракта заоблачной.
Доступные по цене фонокорректоры следует искать только у частных мастеров - тех, кто использует фирменные комплектующие, имеет музыкальный вкус и технически понимает, что делает. На этой странице я оставлю контакты двух мастеров, от которых вы гарантированно получите хороший звук. Это Александр Червяков и Роман Каров. Стоят их корректоры чуть больше 1000 долларов, а звучат они, с некоторыми оговорками, на уровне EAR 88 PB. В статье ВЕЛИКАЯ БИТВА КОРРЕКТОРОВ описано тестирование некоторых авторских корректоров против известных брендовых.
На этом основные правила строительства домашней системы можно закончить. Более подробную информацию вы получите, изучив все статьи сайта или заказав ПЕРСОНАЛЬНУЮ КОНСУЛЬТАЦИЮ. Я писал статью таким образом, чтобы любители музыки могли сориентироваться в многообразии аппаратуры самостоятельно, но, как показала практика, многолетний личный опыт кое-что значит, и системы собранные с моей помощью обходятся в итоге заказчикам дешевле и с меньшими трудо-время-затратами.
Все бренды, упомянутые на этой странице, а также любые другие бренды, которые вы можете пожелать, я поставляю заказчикам от официальных дистрибьюторов с большой скидкой от розницы. Мы работаем со всеми регионами России - техника отправляется в надежной упаковке Деловыми Линиями. На аппаратуру вы получите кассовый чек, заводскую гарантию, официальный сертификат Hiendmusic и техническую поддержку на весь срок службы.
ХОРОШЕГО ВАМ ЗВУКА!
Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com
E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:
+351 915 155-557 WhatsApp
+ 7 499 391-64-54 Тел.
С некоторыми нашими сетапами вы можете познакомиться, посмотрев видео на нашем YouTube канале.
ВИДЕО - STENHEIM Alumine 5/Mastersound PF100
ВИДЕО - BLUMENHOFER 1733/Mastersound Gemini
ВИДЕО - WILSON AUDIO SASHA DAW/CH Precision
Обращаем внимание, что мы комплектуем системы в любом бюджете - от 500.000 рублей до бесконечности.
Cмотрите видеоролики на нашем YouTube канале 
И конечно, приходите в наш шоурум! 
