HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
16 декабря 2018 г.

technics_micro.JPG

Для начала немного статистики.

Из четырнадцати систем, собранных hiendmusic за 2018 год четыре были собраны на основе винтажных компонентов полностью, семь состояли из винтажа наполовину и всего три были составлены из компонентов современных производителей.

85% вопросов, которые приходят на почту, относятся к приобретению винтажной техники.

80% меломанов и аудиофилов, с которыми доводилось общаться, с придыханием произносят «Золотая Эра Hi-Fi» и убеждены, что с конца 80х ничего путного в аудиотехнике не производилось.

Большинство любителей аудио винтажа ищут «некопанные», полностью «оригинальные» компоненты, в которые «никто не лазил», и уверены, что исправный японский усилитель, проработавший тридцать лет, должен без проблем работать еще тридцать.

Я сам очень люблю аудиовинтаж, пользуюсь системой, составленной из винтажных компонентов больше, чем наполовину, но миф о безотказности и непревзойденности винтажной техники хочу развеять.

Для начала поговорим о непревзойденности. Скажем прямо, большинство людей выбирают винтаж, потому что современная аппаратура высокого класса стоит очень дорого. Топовая акустика Diatone или Technics с легкостью переиграет любые современные колонки среднего и даже высокого сегмента, но убежденность многих людей в том, что лучше этой акустики до сих пор ничего не создано, строится на том, что большинство никогда не слышали топовые Wilson Audio или Blumenhofer. Выложить за колонки сумму, достаточную для покупки автомобиля премиум класса, способны немногие, но это не значит, что на это не способен никто.  И неведение относительно возможностей лучшей современной акустики не отменяет ее существования и заметного превосходства над акустикой 80х.

Многие судят о возможностях современной аудиотехники по выставкам High End and Hi-Fi Show в Москве, но это все равно, что судить о мировом футболе по уровню региональных команд. Да простят меня организаторы, прикладывающие громадные усилия, чтобы проводить такие мероприятия, но увы – лучшие образцы мировой аудиотехники на Российских выставках не представляются, и для знакомства с ней нужно ехать, например, в Мюнхен.

К тому же, московские выставки проводятся в гостиничных номерах со стенами из гипсокартона, и я только недавно осознал, НАСКОЛЬКО это ужасно влияет на звук. Гипсокартон гулко резонирует на всем спектре низких и средних частот, и когда несколько систем, разделенных перегородками из гипсокартона, играют одновременно, страшно представить, какая какофония из резонансов накладывается поверх музыки.

Помимо акустических колонок большой популярностью пользуются винтажные усилители и проигрыватели винила. Такой выбор, в большинстве случаев, можно считать оправданным. Technics SE-A100 или аппараты из верхней линейки Sansui стоят около 2000 долларов, а чтобы получить подобный звук от современного усилителя нужно отдать не меньше шести. Для многих такая цена становится «порогом отсечения», и выбирая между плохим новым усилителем и хорошим винтажным, большинство, разумеется, склоняются к выбору винтажа.

С проигрывателями еще проще. Нет современных вертушек дешевле 3000 евро, которые могут состязаться с винтажными; многие винтажные тонармы, например, SME до сих пор считаются непревзойденными, а найти современный фонокартридж лучше тех, что выпускались в 80х – та еще задача. И все же, начиная с определенной ценовой планки, современные виниловые проигрыватели с прецизионными тонармами и топовыми МС картриджами тоже обыгрывают любой винтаж.

Из всего этого следует, что выбор винтажной техники чаще всего диктуется соображениями бюджета. Есть, конечно, еще коллекционная и харизматичная составляющие. Хорошие винтажные компоненты кажутся живыми, излучают энергию качественно сделанных вещей, проживших долгую жизнь. Пользоваться такой техникой – все равно, что общаться с мудрым крепким стариком, а не болтать с накаченным стероидами качком-подростком. Это важный фактор, и руководствуясь им, винтажную технику часто выбирают даже те, кто вполне может позволить себе современный топ. И все же, соображения бюджета становятся, как правило, решающими.

Сэкономив деньги, и купив отличный винтажный усилитель за 2000, а не отдав 12.000 евро за Lavardin или 50.000 долларов за D’Agostino будьте готовы оплачивать выигранную разницу своим временем – искать мастеров, возить усилитель в ремонт, периодически оставаться без музыки. Мифы о «некопанности» и «безотказности» винтажной техники оставьте тем, кто не знает о существовании этого сайта. А мы здесь говорим о винтажной технике без прикрас.

Восстановлению винитажной акустики на сайте посвещалась отдельная статья.

Теперь пришло время поговорить о проигрывателях и усилителях. Надежнее всего считаются, и являются на самом деле, проигрыватели Micro Seiki. Эти вертушки можно считать безотказными, и ремонт чаще всего заключается только в установке нового пассика на пассиковых моделях. Прямоприводные Victor подвержены двум частым болячкам – «уставшая» электроника контроля скорости вращения периодически умирает, и проигрыватель перестает держать обороты. Лечится заменой определенного количества деталей.

                          

Часто такой ремонт делают сразу при покупке профилактически. Таким же болячкам подвержены многие прямоприводные вертушки других производителей -  Pioneer, Denon.

На всех без исключения проигрывателях имеет смысл менять проводку в тонармах на современную, при условии, что это возможно сделать. Если невозможно – лучше такой проигрыватель не покупать.

Старые резиновые маты однозначно следует менять на новые – например, Oyaide.

Ничего не скажу про механизмы автостопа и автолифтинга – с автоматизированными вертушками принципиально не связываюсь, но думаю, что эти «примочки» выходят из строя довольно часто.

Проигрыватель с возможностью установки отдельно приобретаемого тонарма – SME, SAEC, Fidelity Research, Micro – будет играть лучше проигрывателя со штатным неснимаемым тонармом, а надежность тонарма будет в разы выше.

Проигрыватель винила без автоматики с отдельно установленным тонармом можно считать самым надежным винтажным устройством, способным проработать без ремонта не один год. А вот винтажные усилители нуждаются в профилактическом ремонте абсолютно все!

Приведу несколько отчетов, сделанных квалифицированным мастером, которому я отдавал в профилактику «некопанные, оригинальные аппараты в отличном рабочем состоянии».

SANSUI 6500 – отличный интегральник для недорогой системы с полочной акустикой. Куплен в Японии с пометкой «идеальное рабочее состояние». Внешне аппарат действительно был «конфетка». А что внутри?

    

ДИАГНОСТИКА выявила в усилителе следующие дефекты:

- смещен баланс влево

- переключатель тонкомпенсации в режиме Off делал сигнал монофоническим

- механический фиксатор тонкомпенсации сломан (работает без щелчка)

- окислена контактная группа реле защиты АС

- не работает плата стабилизатора питания предварительного усилителя

- разный по уровню сигнал на выходе винил корректора.

- требуют чистки и смазки почти все регуляторы и переключатели. Галетник переключения АС окислен очень сильно - сталь до ржавчины, медные контакты до зелени.

РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ

Смещение баланса было из-за полуживых разделительных конденсаторов. Дохлых совсем было два, но произведена замена всех разделительных "рыжих" низкоимпедансных электролитов - 10 шт. на электролиты Nichicon FW, разработанных специально для применения в аудио.

Переключатель тонкомпенсации априори неразборный, но пришлось его разбирать и чинить. Контактная группа была густого черного цвета, практически не пропускала сигнал. Изначальный золотой блеск придать не удалось - окрытие частично съедено временем, но проводимость восстановлена полностью.

Фиксатор с щелчком теперь тоже присутствует и функционирует штатно.

Реле выпаивалось, чистилось и тестировалось на сопротивление замкнутых контактов. Было десятки Ом, теперь около 0.07 Ом

На выходе отрицательного стабилизатора напряжение прыгало от -12 В до -21 В, а должно быть -41 В. Теперь оно и есть -41 В. Заменил на плате стабилизатора все емкости и все транзисторы. Там сначала посохли емкости, а вследствие этого вышли из режимов и поджарились транзисторы.

Заменены разделительные конденсаторы и на входе корректора винила. Оба входа корректора работают нормально.

Регуляторы все промыты химией и смазаны, все входы и выходы усилителя проверены (выходы на АС в том числе) - все работает. Контакты черные были везде.

  

После ремонта усилитель приятно удивил. На этом видео он играет в составе малобюджетной системы, собранной для дачи, причем в одиночку – нет ни предусилителя, ни даже отдельного фонокорректора. Ничего подобного за сопоставимые деньги от современных компонентов получить невозможно.

SANSUI 907 MR – один из топовых японских усилителей, с аукционной стоимостью 1400 долларов. Может стать единственным усилителем для весьма приличной системы, но лучше играет с добавлением лампового предусилителя. Прекрасно отыгрывает НЧ в системах с биампингом. Это отностельно свежие и надежные аппараты, поэтому возни с ними меньше, чем с более древними сериями.

    

ДИАГНОСТИКА выявила следующие проблемы:

- с хрустом включается и выключается тонкомпенсация.

- то же самое с включением-отключением тембров.

- пропадает сигнал одного или двух каналов при переключении входов.

- у входа для винила даже диод индикации не загорался из-за разрушенных контактов переключателя.

РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:

Селектор входов пришлось выпаивать, разбирать, менять контактную площадку и ставить обратно. Теперь все работает и диод индикации горит. Все остальное устранилось глобальной чисткой и смазкой.

   

SANSUI 907 MR -2 – еще один точно такой же Sansui.

ДИАГНОСТИКА выявила проблемы:

- пропадал левый канал в режиме Директ

- шуршал сильно в оба канала, регулятор громкости ближе к среднему положению

- пропадал левый канал при переключении на корректор МС

- треск при включении\отключении тембров

- треск при включении тонкомпенсации

РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:

Почистил и смазал все контактные группы, не только указанные в дефектах. Корректор пришлось демонтировать и пропаивать плату.

AUDIO RESEARCH SP3 – легендарный винтажный предусилитель 1973 года. После четырех лет работы с одним ремонтом (сгорел резистор) было решено сделать полную профилактику.

     

ДИАГНОСТИКА выявила проблемы:

При диагностике выяснилось, что блок питания был спроектирован заново, причем достаточно квалифицированным специалистом. Но у него, судя по всему, был недостаток средств на покупку деталей, поэтому собрано было из того, что удалось выпаять со старых плат и из купленных за совсем небольшие деньги деталей непонятного происхождения, в том числе и советского производства.

       

На плате оказалось много неподключенных никуда деталей - он дорабатывал и настраивал по ходу. Сначала был сделан стабилизированный накал для ламп, но потом он его отключил, увеличив в 5 раз количество электролитических емкостей. Именно по этой причине на днище аппарата была приклеена гроздь полуживых конденсаторов. В оригинале накал тоже без стабилизаторов - стабы не всегда дают хороший результат в этом месте, по ходу он от них отказался из-за ухудшения звука. Еще, у мастера был недостаточной мощности паяльник, что было видно по пайкам на полигонах земли - не догретые пайки менее надежны.

РЕМОНТНЫЕ РАБОТЫ:

Пропаял всю плату блока питания с соответствующей температурой и мощностью паяльника.

Весь это "колхоз" из б\у электролитов удалил, купировал все навесные соединения из проводов и вместо них поставил прямо на плату две большие емкости Nichicon FW 10000 мкФ\50 В, и еще пару таких же по 1000 мкФ. Итого, на накал пошло 22000 мкФ, что более чем достаточно. В оригинале было поменьше.

Удалил неподключенные стабилизаторы и их обвязку из резисторов, исправил дорожки монтажа на плате медными проводниками, в соответствии с имеющейся сейчас схемотехникой (там было просто навешано соплей из олова).

Заменил также и все высоковольтные электролиты (2 шт. 100 мкФ\450 В и 11 шт. 100 мкФ\400 В) на Nichicon CY. В оригинале там суммарно 240 мкФ всего.

Заменил резисторы, некоторые из которых сильно грелись (до черноты на плате). Поставил с большей допустимой рассеиваемой мощностью (0.6 Вт вместо 0.25 Вт) и поднял их над платой, чтобы обеспечить лучшие условия естественной конвекции.

Заменил 4 электролита на плате самого усилителя - это очень важные для звука конденсаторы (в сетках ламп), поэтому поставил туда Nichicon KA. Емкость также существенно больше, чем в оригинале. Чтобы они полностью приработались нужно часов 40 - это особенность именно Nichicon KA. На остальные Ничиконы, которые в БП, нужно меньше времени - запоют лучше уже часов через 10.

    

Удалил с платы провода отключенного переключателя режимов стерео\моно. Отключили его правильно - он только звук портит, но отпаяли только один конец, а впаянные в плату провода оставили висеть, как антенну-сборщик помех и эфирного мусора.

Затянул гайки входных разъемов - некоторые крутились просто пальцами.

После ремонта предусилитель заиграл чище, свежее, динамичнее. В благодарность «старичку» был подарен черный кабинет от ANT Sound (на фото предусилитель уже заключен в этот кабинет).

Еще один распространенный винитажный компонент в системах – кассетные или катушечные деки. С этими аппаратами без профилактики нельзя связываться вообще! Любой из них, независимо от внешнего состояния, потребует примерно таких же работ, как описаны ниже.

NAKAMICHI 600-II – кассетная дека начала 70х годов с великолепным звучанием, близким к 1000 серии.

            

В аппарате были заменены все емкости в блоке питания, а также в усилителе записи-воспроизведения и генераторе подмагничивания. Для замены использовались оригинальные конденсаторы Nichicon "For Audio" серий FW (золотистого цвета) и KA (синие). Часть установлена с увеличенными номиналами (по питанию). Всего установлено 24 новых конденсатора.

        

После замены конденсаторов перестал писать левый канал. Причиной оказались спаянные оловом дорожки, которые разошлись, видимо, пока паял конденсаторы. Аппарат копаный, на плате еще нашлись следы ремонтов. Все дорожки на плате, которые были напаяны просто оловом, продублировал проволочками, что видно на фото. Работа тонкая - толщина проволочек 0.6 мм, сами дорожки и расстояние между ними аналогичного размера.

После восстановления работоспособности канала записи пришлось заново настраивать ток записи и уровни подмагничивания. При проверке записи выяснилось, что Dolby на один канал не работает в режиме записи - отломан один контакт в слоте, куда втыкается плата шумопонижения. В слоте оказалось два неиспользуемых контакта, поэтому удалось переставить их местами, для чего слот пришлось выпаивать из основной платы. Долби теперь работает полностью.

        

Для приработки новых конденсаторов дека должна поиграть часов 10, хотя бы. Качество записи-воспроизведения станет еще лучше.

Настраивать в аппарате пришлось все, кроме индикаторов уровня. Всего заменил кондеров, более 40 штук – установлены Nichicon KA, Nichicon FW, Nichicon FG, Elna Silmic-2 и два Sanyo. Заменены все в усилителе записи-воспроизведения, на плате Dolby и в блоке питания.

Пассик, как ни странно, живой. Механизм ЛПМ почищен и отрегулирован – показатели натяжения и детонации штатные по мануалу.

             

Подобные отчеты можно привести ПО КАЖДОМУ винтажному аппарату, если только он не хранился бережно в коробке с момента выпуска в 80х. Да и то, если речь идет о кассетнике или катушечнике, профилактика будет необходима даже в этом случае.

Если вы хотите провести ремонт-профилактику винтажной техники пишите hiendmusicru@gmail.com с пометкой ремонт винтажа.

После проведения ремонта, вы получите гарантию на полгода и сертификат с подробным описанием работ, а на заднюю часть корпуса устройства будет наклеена брендовая этикетка Нiendmusic Best Vintage Selection с порядковым номером. С этого момента жизнь винтажного компонента можно будет отсчитывать заново.

           



«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».