HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
30 октября 2014 г.

стереосистема.jpeg

 

Первая статья о системе была написана на момент создания этого сайта в начале 2014 года. Тогда система выглядела вот так, а статья полностью без изменений приводится ниже:

Первый магнитофон появился у меня в седьмом классе. Это был даже не магнитофон, а настольный монофонический диктофон Sony TCM 848. Всем известная «Электроника» играла бодрее этого лилипута, зато Sony никогда не жевал пленку, да и вообще был круче по умолчанию, «потому что японский». Двухкассетники в то время еще не появились, и приходилось соединять свой магнитофон с магнитофонами приятелей, чтобы переписывать Битлов, Бони М, Чингисхан, Челентано и других всем известных исполнителей.

В восьмом классе товарищ дал мне кассеты с альбомами Kiss Alive II и AC/DC «Back in black», и я навсегда влюбился в тяжелый рок. Довершили дело IRON MAIDEN со своим “Powerslave”, и вот уже ровно 30 лет я слушаю тяжелую музыку. В десятом классе у меня, наконец, появился двухкассетник Sharp QT-89. По сравнению с диктофоном это был космический прорыв, но в душе я тщетно мечтал о настоящей большой стереосистеме. Такой, как была у нашего соседа сверху. Когда он слушал у себя Styx или Ten CC, мне казалось, что музыка, доносящаяся через потолочные перекрытия, звучит мощнее и объемнее, чем из моего двухкассетника, и, набравшись наглости, я однажды завалился к нему в гости послушать. Могу сказать, что впечатления о том звуке отпечатались в моем сознании навсегда и стали ориентиром, за которым я гонялся долгое время, пока не получил его всего пару лет назад. У соседа был катушечный магнитофон и четыре колонки S-90, подключенные к ламповому усилителю по системе «псевдо-квадро».  Самое главное – записи на катушках были сделаны с винила, и в этом заключалась причина, по которой я никак не мог получить «тот самый звук». Все-таки цифровая эпоха сильно обделила нас в плане музыки, и я долго не мог понять, почему современные системы не давали той глубины, пространства и эффекта вовлечения, которые я оценил, слушая катушечник с виниловыми записями.

Первую систему я собрал в 2007 году, обратившись по совету знакомого в компанию «Aleks». Мой комплект состоял из лампового усилителя Aleks Gold-1, колонок Aleks id-570 Amati и проигрывателя компакт дисков Aleks, который при ближайшем рассмотрении оказался Onkyo-733. Никаких внешних ЦАПов, разумеется, не было – в 2007 году я даже на подозревал об их существовании. Система полностью устраивала меня пять лет, а потом я случайно купил кассетную деку Nakamichi LX-5, услышал, насколько приятнее привычной цифры звучат хорошие кассетные записи, заинтересовался винилом и понеслось…

Сейчас моя система заточена под винил. В качестве источника я использую вертушку работы замечательного мастера Александра Червякова с одноопорным тонармом Mayware Formula IV, головкой ADC XLM MKII и иглой Jico shibata. Фонокорректор и ЦАП тоже принадлежат… хочется сказать перу или кисти, но, наверное, все-таки паяльнику, этого замечательного человека. Двухтактный ламповый усилитель на лампах КТ-66 собран другим талантливым мастером Сергеем Глазуновым. Акустические колонки я подбирал полгода и переслушав около тридацти пар остановился на Diatone DS-5000 – для той музыки, которую я люблю, они подходят лучше всего, и больше я даже не хочу ничего слушать. Несмотря на то что у меня очень маленькая комната (11 кв.м) и расстояние между колонками всего  160 см., если считать от центров низкочастотных динамиков, система дает глубокий, вовлекающий и очень комфортный звук. Проигрыватель компакт дисков остался прежним – Onkyo 733 aka Aleks. В сочетании с ЦАП Александра Червякова он весьма достойно звучит, и большего мне от цифрового источника не требуется, тем более, что музыку с компакт дисков я слушаю в основном в машине. А вот Nakamichi LX-5 трудится у меня часто. Я записываю на кассеты пластинки, которые нравятся мне не так сильно, чтобы их покупать, и самое главное – записываю с компьютера через ЦАП музыку в формате HD-Track. Хорошая кассетная лента (TDK AR, SONY HF-S) добавляет цифровому звуку объем, смягчает его и чуть-чуть расширяет АЧХ, прибавляя верхов и делая середину более певучей. (Подробнее, почему так получается написано здесь.) В результате получается носитель, который уступает виниловой пластинке, но значительно превосходит компакт диск. Компоненты соединены межблочниками, которые Саша Червяков небрежно дал мне в качестве бонуса к вертушке, и я думал, что эти «самопалы» надо поскорее заменить чем-нибудь фирменным. После нескольких экспериментов я оставил Сашины кабели в системе, потому что любая «фирма» звучала по сравнению с ними или хуже, или в лучшем случае так же. Из чего сделаны эти межблочники, сказать, увы, не могу - Саша не колется и смеется, что у него «должны быть свои маленькие секреты». Еще забавнее получилось с акустическими кабелями. Я временно подключал колонки проводами Tchernov Cable Standart 1 SC за 160 рублей метр, но сколько ни пытался потом, перебирать более навороченные кабели от 9 до 30 тысяч рублей за комплект – звук только ухудшался. В итоге, временное стало постоянным, и больше я ничего не пробую. Видимо, дело в том, что мои колонки создавались в 1982 году, когда людям еще не нужно было впаривать акустические провода из монокристаллической меди с нитями серебра, и акустика делалась в расчете на самые простые медные провода небольшого сечения. Еще один важнейший элемент системы – 6 пассивных угловых модулей Vicoustic Bass Extreme. Эти модули компенсируют избыточный бас, убирают эхо и дают звуку дополнительный объем. После того, как я их поставил, стало казаться, что комната увеличилась на 6-8 метров, и даже звук собственного голоса стал звучать в ней приятнее.

Установлена система на самодельной тумбе, сделанной из старой кабинетной стенки. В какой-то момент расходовать деньги на все это хозяйство мне надоело и вместо того, чтобы тратиться на специальную стойку под аппаратуру, я потратил два дня на то, чтобы распилить и собрать на уголках тумбу, которую вы видите на главном фото. Да, она не гасит мифические вибрации, но честно сказать, в звуке я этих вибраций и не слышу. Еще один аксессуар, о котором имеет смысл сказать - прозрачный защитный кожух для вертушки. Проигрыватель нестандартный, и я очень рад, что нашел возможность сделать для него крышку по индивидуальному заказу. Знаю, что с этой необходимостью сталкиваются многие, поэтому оставляю контакт. Со временем планируется апгрейд: установка под колонки виброплит TAOC, замена провода от тонарма к фонокорректору, установка акустических панелей для увеличения пространства за головой и замена четырех трансформаторов в фонокорректоре на более «породистые». Лучшим апгрейдом, конечно, будет переезд в комнату площадью 20-25 метров, но это займет некоторое время, и акустические панели получится установить быстрее.  (Кстати, если судить по фото, то колонка, установленная в углу, должна генерировать ужасный гул, но это не угол, а стеновой выступ, выходящий на несколько см. за край колонки).

6 апреля 2015 UPGRADE системы - штатные конденсаторы фонокорректора были заменены на новые - более продвинутые. Также был заменен шнур, соединяющий фонокорректор и тонарм. Результат превзошел все ожидания. Подробности в статье - UPGRADE - В ПОГОНЕ ЗА ЗВУКОМ.

Тогда я думал, что на этом апгрейде дело закончится, но не тут то было... Следующий текст написан в январе 2016, и в дневниковой форме излагает все изменения, которые претерпела система за два года. Каждый апгрейд существенно или незначительно улучшал звук. 

  1. Заменен сетевой шнур фонокорректора – с обычного «компьютерного» на силовой увеличенного сечения от Tchernov Audio. Кабель был взят на пробу и сравнивался с кабелем другой компании, который по техническим параметрам (проводимости, измеренной по прибору) превосходил его. В итоге взял Черновский кабель (не реклама). С ним винил стал играть лучше – улучшилась подача, детальность, отчетливость по ВЧ. С кабелем более хорошей проводимости система играла слишком напористо, некомфортно. Более поздние опыты с акустическими кабелями и сетевыми фильтрами показали, что не всегда более хороший по техническим параметрам кабель благотворно влияет на звук. Между кабелями должен сложиться баланс, подбираемый опытным путем. Если он складывается – система играет чище, ярче, масштабнее. Если в каком-то звене баланс нарушается, комфорт восприятия музыки пропадает – она становится или тусклой или слишком атакующей.

Интересно, что попытка запитать хорошим силовым кабелем ЦАП привела к ухудшению звука. Звучание стало «дубовым» - верха притупились, бас потерял отчетливость. Оставил на ЦАП «компьютерный» шнур. Дальнейшие опыты показали, что ставить специальные силовые кабели имеет смысл только на усилители, предусилители и фонокорректоры. Остальным компонентам это или без разницы или во вред.

  1. После знакомства на выставке Hi-End Show 2015 с цифровым рекордером Tascam DA-3000 решил купить себе этот компонент. Возможности устройства приятно порадовали, и я посвятил ему отдельную статью. Если не рассматривать баснословно дорогие ЦАПы от MSB, то Tascam DA-3000 – абсолютный цифровой источник. Трансформаторный ЦАП Александра Червякова, который в тестовом сравнении переигрывал одни брендовые модели (напр. Lampizator) и выступал на равных с другими (напр. PRIMARE DAC 30) не удержал пальму первенства и отправился в шкаф. 
  2. Система переехала в более просторную комнату. Думал, порадуюсь увеличению масштаба звучания, но… звук исчез. В маленькой одиннадцатиметровой комнате, где два года ютились на расстоянии полутора метров друг от друга огромные Diatone DS-5000, сложился уникальный звуковой «микроклимат». Пассивные басовые ловушки Vicoustic поглощали избыточный бас, и музыка заполняла пространство - в ней можно было буквально купаться. В большой комнате ничего подобного не получилось. Система стала звучать где-то возле стены, не было ни сцены, ни объема, ни заполняющего масштаба. Было острое желание вернуть все на прежнее место, но маленькая комната уже была отдана ребенку.
  3. Попытки увеличить масштабность звука акустическими проводами большего сечения не привели ни к чему. Надо сказать, что колонки были подключены тонкими проводками над которыми все «знающие люди» посмеивались – типа, что ж ты таким дерьмом подключил? Но колонки играли лучше всего именно с этим «дерьмом», а попытки ставить крутые кабели от 600 USD до 1500 USD приводили к излишней напористости, или к неприятному окрашиванию звука. Трудно описать эффект этого окрашивания, но представьте, что вы смотрите телевизор с гармоничной картинкой, и вдруг кто-то выкручивает цвет в пурпур. Примерно такое у меня было ощущение от окрашивания звука. После нескольких проб, место «дерьмовых проводков» занял четырех миллиметровый лицендрат с золочеными наконечниками. Теперь «знающие люди» могут восторженно поцокивать языками, но скажу по правде – в муках подобранный лицендрат с наконечниками Furutech, подаренными самому себе на день рожденья, всего лишь повторил результат, который давал мой бывший «дерьмовый провод», наголо примотанный к клеммам. И кстати, лицендтрат опытным путем убедил меня в том, во что я до этого момента не верил – проводам действительно нужно «прогреться». При первом включении звук был мутным, и только через 15-20 часов работы система обрела привычную детальность.
  4. Совершенно случайно взял на прослушивание предусилитель Audio Research SP-3. Никогда не думал о приобретении этого компонента, потому что знающие люди – теперь уже без кавычек, всегда говорили, что пред в системе – лишний компонент, который привносит ненужные искажения. Не правда! Это может быть актуально для систем с широкополосной акустикой, рассчитанной на спокойную живую музыку, но для многополосных колонок, играющих рок в относительно просторной комнате, предусилитель оказался абсолютно необходимым компонентом! Система ожила. Звук заполнил пространство большой комнаты так же, как раньше заполнял маленькую, но теперь этого звука было на порядок больше. Ламповый предусилитель не давал абсолютно никаких искажений – музыка играла так же, как я привык, но в разы масштабнее. Почитал про этот предусилитель в англоязычном интернете и оторвал с руками.
  5. Предусилитель неожиданно помог решить еще одну проблему. Дело в том, что выход моего фонокорректора был слишком мощным для кассетной деки Nakamichi LX5. Паспортные цифры этой деки +8 для позиции металл, но писать приходилось с уровнем не выше +0 – иначе немедленно возникали перегрузочные провалы – и записи выходили довольно тусклыми. Пропустив сигнал фонокорректора через предусилитель и уменьшив его мощность уровнем громкости "преда", удалось делать записи с паспортным уровнем и радикально улучшить их качество. Сразу захотелось набрать пластинок и устроить «большое писательство», но перед этим разобраться с сетевым питанием предусилителя. Если в свое время хороший силовой шнур заметно улучшил работу фонокорректора, логично ожидать такого же эффекта от запитывания подобным кабелем предусилителя.
  6. Так и есть – хороший силовой кабель, подключенный к предусилителю, сделал звучание заметно чище. Эксперименты со стабилизатором/кондиционером напряжения показали, что этот компонент тоже позитивно влияет на звук. Не скажу, что значительно, но процентов на 5 улучшает (если, конечно, можно измерять звучание системы в процентах). Если бы не предстоящая запись пластинок, скорее всего не стал бы тратиться на стабилизатор, но раз уж писать… придется.
  7. Заказал в ANT SOUND виброразвязку под проигрыватель винила. Как писать пластинки, если пробегающий иногда по коридору ребенок создает в колонках «бум-бум»? Виброразвязка на конических шипах пришла через три недели. Проверил. Беготня по коридору перестала отзываться «туками» в музыке, но если топать рядом, то, конечно, слышно. Но кто же пустит топать во время записи?
  8. Поставил на свой одноопорный тонарм Mayware Formula IV апгрейдовый противовес. Прекрасное решение! Во-первых, у этого противовеса ниже центр тяжести, что укрепляет положение игольчатой оси тонарма в основании. Во-вторых, гораздо удобнее регулировка. В этом тонарме азимут иглы выставляется регулировкой положения противовеса, но штатный эксцентрик делает эту регулировку бесполезной – малейшее касание, и вся регулировка насмарку. Новый грузик фиксируется винтами, плюс можно выполнить тонкую регулировку азимута вращением винта внутри грузика. Отрегулировал положение иглы с помощью фозгометра. Удивился, какое огромное это имеет значение! С музыки как будто смахнули вуаль. Причем правильное положение иглы – одно единственное. Микронное отклонение в любую сторону, и вуаль тут как тут. А без прибора «на слух» выставить точно азимут невозможно. То есть два года я слушал пластинки с вуалью и даже не знал об этом.
  9. Записал около тридцати кассет интереснейшей музыки: Tonton Macoute, Captain Beyond, Grobschnitt, Raw Material, Midnight Sun, Jade Warrior, Sweet Smoke, Т2, Leaf Hound, Gravy Train, Cressida, Hardy Curdy, Still Life… - весь цвет прог-рока 70х. Почему записал на кассеты, а не купил пластинки? Цены на этот винил посмотрите. И кстати, почему писал на деку, а не на хваленый Tascam DA-3000? На Tascam тоже писал, на случай, если с кассетой что-то случится. Но слушать все-таки приятнее с аналога.
  10. Спустя полгода, послушал в гостях, как звучит Nakamichi 1000 Tri Tracer. Офигел! Взял домой на прослушивание похожий по звучанию Nakamichi 700-II – понять, будет ли такой же эффект на моей системе. Был и еще какой! Кассеты, записанные на Nakamichi LX5, играли так, словно вместо стены за колонками появилась клубная сцена 70х. Отправился на поиски «тысячника»…
  11. Нашел хороший «тысячник» в Санкт-Петербурге – смотался на один день и купил его, консультируясь по телефону со специалистом. Подумал, что было бы полезно написать на сайт статью «как выбирать деку». Не у каждого есть знакомый, который будет по телефону подсказывать: «Попробуй так, а теперь этак…» Написал об этом статью.
  12. Переписал 70% виниловых записей заново на «тысячник». Спасибо владельцам пластинок, которые не послали на три буквы и дали их по второму разу. Записывает Tri Tracer на порядок лучше, чем LX5, а играет лучше на два порядка. Кассеты, записанные с катушечных мастер-лент звучат лучше виниловых пластинок. Офигеваю!
  13. Заказал в ANT Sound подставки для предусилителя и рекордера Tascam, чтобы «тысячник» вписался в стойку. Заодно заказал там же хорошие подставки под акустику – три года Диатоны стояли на деревянных "кирпичах" для кухонных ножей из IKEA. Виброизоляционные плиты TAOC были посланы лесом - так их и не купил. Был соблазн заказать целиком нормальную стойку, отправив на помойку самодельное «нечто», которое я смастерил из остатков бывшей мебельной стенки, но… Все! Не хочу больше заниматься системой и тратить на нее время, не хочу развивать "аудиофильский невроз". Абсолютно все перечисленные выше улучшения были разумными, полезными и прибавили удовольствие от музыки. Но enough is enough! Закажу новую стойку когда-нибудь после переезда в другую квартиру. Тогда же и с усилением поэкспериментирую. А пока что написал статью В ПОГОНЕ ЗА ЗВУКОМ - КОГДА ОСТАНОВИТЬСЯ?

Для тех, кому любопытно, перечислю несколько улучшений, которые еще можно сделать, подняв звук системы на пару-тройку ступеней выше.

Во-первых, проигрыватель. Многие пластинки 70х, особенно рок, прекрасно воспроизводятся винтажными головками ММ на легких тонармах. С другой стороны, более поздние и плотные записи намного лучше воспроизводятся МС трактами – четче, детальнее, с лучшей артикуляцией. Подробнее в статье ММ или МС? Решить проблему такого разночтения может проигрыватель с двумя тонармами. Я для себя присмотрел на будущее прогрыватель TW Acoustic Raven GT. Одним из тонармов я поставил бы легкий одноопорный двенадцатидюймовый Moerch DP8, оставив на нем свою нынешнюю голову ADC XLM MKII, а вторым поставил бы Saec 407-23 или Tri-Planar U-10 с головкой Lyra Etna.

В качестве предусилителя я бы испытал EAR 912 и что-то из современной продукции Audio Research. Заодно сравнил бы звучание фирменного корректора EAR88PB , который мне понравился, с тем, что стоит у меня сейчас. В предусилителе EAR 912 аналог EAR88PB установлен внутри. Плюсы обоих фирменных вариантов - возможность подключения двух тонармов с ММ и МС картриджами.

С усилением мощности - непаханное поле для экспериментов! Из нескольких десятков усилителей, что я слышал в течение трех лет, мне хотелось бы попробовать у себя следующие бескомпромиссные варианты:

Моноблоки EAR 509 с предусилителем EAR 912

Двублочный однотактник на лампах ГУ48. Эти громадные лампы с анодным напряжением 2.5 кВт создают колоссальную сцену и огромные музыкальные образы, но помещение должно быть соответствующим.

Не будучи приверженцем транзисторов, с интересом включил бы в этот список DarTZeel NHB 108.

WAVAC H833 - моноблоки с той же лампой ГУ48, что и в двублочном однотактнике.

И конечно, я не мог бы обойти вниманием юбилейный выпуск легендарного сетапа от McIntosh, состоящего из предусилителя McIntosh C22 и пары моноблоков McIntosch MC75. Скорее всего, я бы даже начал тестирование бескомпромисных вариантов усиления именно с этого комплекта.

                        McIntosh

Еще было бы интересно потестировать БИАМПИНГ. За счет переноса нагрузки с пассивных кроссоверов акустических систем на самостоятельный активный кроссовер, у системы на порядок возрастает детальность. Кроме того, ламповые усилители не так резво отыгрывают басовые партии, как транзисторные, а транзисторные не дают той певучести и музыкальности СЧ/ВЧ, которую получаешь от ламп. Одним из вариантов биампинга может быть применение транзисторного усилителя для нижних частот и лампового для СЧ и ВЧ. На первое время можно было бы приобрести винтажный кроссовер Audio Research EC-3, выпускавшийся в пару к моему нынешнему предусилителю. В качестве лампового усилителя мощности подошел бы мой Solo KT66, а транзисторный я взял бы для этого теста в Bestacoustic или у Разина и Мусатова. Если бы лампово/транзисторный биампинг показал серьезные преимущества перед использованием обычного хорошего усилителя, пришлось бы заняться тщательным подбором идеальной пары.

На этом опыты с усилением можно было бы завершить, потому что перечислены пять абсолютно топовых вариантов, и один экспериментальный. Какой-то из них однозначно поставил бы в строительстве системы точку. Хотя, конечно, есть еще колонки Diatone DS 9000, выпущенные в количестве нескольких сотен штук... Стоп! Я еще до катушечника не дошел, а уже тысяч на сто долларов размечтался. Пора перечитать собственную статью В ПОГОНЕ ЗА ЗВУКОМ - КОГДА ОСТАНОВИТЬСЯ? и вспомнить буддистскую мудрость: "Подрезай свои желания, как осенью подрезают лотосы".

P.S. Примерно через полгода после написания этой статьи "лотосы" все-таки отросли. После восстановления подвесов акустических колонок попробовал лампово-транзисторный биампинг и был поражен результатом. Система улучшила звучание на порядок. Зато теперь точно можно угомониться и даже не мечтать ни о каких топовых усилителях. Дальнейшее улучшение звучания возможно теперь только при переходе к системе с активным четырехполосным кроссовером и отдельным усилителем для каждой полосы. Оставлю это на отдаленное будущее.



HDTRACKS недели
Cheek To Cheek (Deluxe)
Cheek To Cheek (Deluxe)
Lady Gaga, Tony Bennett
Memoirs of a Madman
Memoirs of a Madman
Ozzy Osbourne
Pink Floyd
Pink Floyd
The Division Bell
Led Zeppelin II (Deluxe Edition)
Led Zeppelin II (Deluxe Edition)
Led Zeppelin


«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».