Эта статья – анонс. Hiendmusic побывал в Мюнхене со съемочной группой, и мы готовим для вас полуторачасовой фильм о выставке, в котором не только покажем самые интересные системы и компоненты, но и пообщаемся с настоящими звездами индустрии High End. Вас ждут интервью с президентами компаний Rockport, Magico, Stenheim, Ypsilon, Acoustic Signature, Absolare и Thrax, с главами отделов продаж Mastersound, Wilson Audio и dCS и даже с самим Дэниелом Д’Агостино. Ниже выложен минутный трейлер, а увидеть готовый фильм можно будет в конце лета, когда мы закончим монтаж.
Кроме того, сразу после выставки мы посетили производства Stenheim и Blumenhofer в Швейцарии и Германии, и сделали об этих брендах отдельные сюжеты – они появятся чуть позже. Заходите почаще к нам на сайт, и сможете первыми увидеть, как делаются акустические колонки, признанные во всем мире выдающимися.
Итак, о выставке.
За время пандемии большинство производителей не тратили время даром и пытались использовать вынужденные паузы для того, чтобы улучшить предыдущие разработки.
dCS разработали апгрейд APEX, для чего сначала создали линейку специальных приборов, позволяющих обнаружить следы джиттера, который не улавливали приборы, существовавшие раньше. Интересно, что, обсуждая эту проблему, мы заодно узнали секрет, который раньше толком не могли объяснить. Тем, кто не состоит в упоротой секте «кабель – это просто проводник и на звук не влияет», давно известно, что влияние кабелей на хорошую, чувствительную систему очень заметно. Это очевидно и понятно для сетевых, межблочных или акустических кабелей, но каким образом цифровой кабель может влиять на передачу сигнала 0-1 при соединении, например, DAC и апсемплера мы не понимали. Теоретически, влияние такого кабеля должно быть ничтожным, но на практике, мы отлично слышали, что топовый Siltech или Nordost на этом участке системы делает звучание более мягким, объемным и натуральным – проще говоря, более «аналоговым». Как это возможно, было решительно непонятно, и на выставке мы наконец услышали от специалиста исчерпывающий ответ.
Цифровой кабель действительно передает 0-1-0-1-1-1-0, и его задача просто донести эти сигналы – на их силу кабель не влияет никак. Но в процессе передачи по плохому кабелю, главным образом благодаря влиянию внешних наводок от других кабелей, отдельные «нули» и «единицы» путаются, доходят с разной скоростью и даже меняются местами. Если провести аналогию с поездом, из пункта А в пункт Б в строго определенном порядке отправляются много тысяч «вагонов», между которыми существует заданное расстояние. Задача кабеля – обеспечить точное прохождение маршрута этими «вагонами», но большинство кабелей, не имея должной защиты от внешних воздействий, допускают изменение расстояния между вагонами и нарушение ими установленного порядка. Это называют «джиттером», и на слух этот эффект обнаруживает себя сухостью и безжизненностью воспроизведения музыки цифровым источником, плоской сценой, «цыкающими» тарелками и подспудной тревогой, которую испытывает наш мозг, чувствуя себя в чем-то обманутым. Именно джиттер – убийца музыкального звучания, за которое аудиофилы так ценят аналог.
Джиттер возникает не только в кабелях, но и в самом DAC, и собственно борьбе с этой проблемой было посвящено огромное количество технологических изысканий. dCS разработали революционную технологию Ring-DAC circuit аж 30 лет назад, и до сих пор к «аналоговости» звучания их аппаратуры мало кто приблизился. Собственно, эта «аналоговость» и возвращается в цифровой звук благодаря предельно возможной минимизации джиттера.
До 2020 года в компании считалось, что в продуктах dCS джиттер устранен полностью, но за время Covid инженеры решили копнуть поглубже и для начала разработали оборудование, которое позволяло отслеживать джиттер на недоступных ранее уровнях. Новые приборы обнаружили джиттер в самых тонких музыкальных слоях, и следующей задачей стало добиться его полного устранения, на что ушло еще полтора года. Заявлять, что теперь-то, в новой линейке APEX джиттер окончательно побежден, инженеры dCS не спешат, намекая, что в следующие годы могут разработать приборы, которые смогут заглянуть еще глубже, но никакими сегодняшними возможностями уловить «убийцу аналоговости» больше не получается. А на слух новая линейка dCS APEX стала… правильно, еще более «аналоговой».
Компания Stenhem представила на выставке две новых модели – Ultime 7 референсной серии и маленькие Alumine 2.5. В модели Ultime обращала на себя внимание улучшенная массивная платформа с возможностью удобной регулировки высоты ножек, доступная теперь для всей референсной серии.
Rockport Technologies представили модель Orion. Более крупную чем модель Cygnus, но не такую дорогую, как флагманская Lyra. В сочетании с моноблоками Absolare это была одна из лучших систем выставки – на многих композициях крупногабаритная акустика абсолютно растворялась в воздухе.
Интересно выступила компания Thrax – ее главной фишкой в этом году были моноблоки Phoenix, которые выглядели абсолютно идентично флагманским Spartacus, но были не традиционно ламповыми, а транзисторными, причем на винтажных VFET. Всего таких усилителей будет построено 25 пар – больше не позволяет количество найденных в хорошем состоянии VFET транзисторов. Звучание аппаратов очень чистое и глубокое – почерк похож на Spartacus, но звук кажется более плотным и осязаемым.
Еще одна заслуживающая внимания система – Kaiser Kawero c флагманскими моноблоками Ypsilon. Превосходное исполнение классической и джазовой музыки – натуральнейшее фортепиано, воздух и чистота. Многие признавали эту систему лучшей на выставке. Лично я однозначно включил бы ее в первую пятерку, но от расстановки точных мест воздержусь, потому что на разном музыкальном материале разные системы ожидаемо звучали с разной успешностью. И если на классическом материале Kaiser/Ypsilon в этот раз, пожалуй, не было равных, то рок-музыку традиционно отыграла интереснее всех связка Wilson Audio/CH Precision в экспозиции виниловых столов TechDAS.
Вообще Wilson Audio в этом году было необычно много – 10 сетапов. Разумеется, флагманские Chronosonic играли в связке с Dan D’Agostino Relentless. Звучание было теплее, чем в связке с CH, поэтому лучше «заходило» на спокойных музыкальных жанрах, которым размер акустики придавал поистине концертный масштаб.
Blumenhofer в этом году не было. Мы посетили штаб-квартиру компании уже после выставки и узнали причину. За время Covid Томас Блюменхофер тоже не сидел без дела и создал огромные колонки, вобравшие в себя все наработки, сделанные за последние 20 лет. Эту акустику привезли в 2022 году в Варшаву, и там они буквально «порвали всех», после чего их забрал себе в личную тестовую комнату прослушивания A.J. Van Den Hull.
К словам «порвали всех», сказанным главным менеджером Bleumenhofer Андреа Витали, можно было бы отнестись скептически, если бы нам не удалось послушать прототип этих колонок, установленный в доме Томаса. Смело могу сказать, что это было САМОЕ глубокое акустическое переживание, испытанное за все время увлечения аудио. Может быть, включением разнообразного музыкального материала удалось бы выявить какие-то огрехи, но те треки, что довелось послушать, звучали фантастически. Это был океан чистого, глубокого, натурального звука, в котором оставалось только полностью раствориться.
Magico в этом году не ставили целью «всех порвать», как делали в 2017, и представили новую модель бюджетной S серии с усилением Pilium. Раз цели не было – ее и не достигли, но представили хорошо.
Mastersound представили на выставке новые ламповые моноблоки А-класса BOOSTER– в два раза меньше и вдвое дешевле флагманских PF100. Надо заметить, что многие компании представляли в этом году компоненты, стремясь предоставить покупателям более доступные версии своих флагманов или бестселлеров. В этом русле поработали и Rockport с акустикой Orion, и Stenheim с Ultime 7 и даже Wilson Audio – их новинка похожая по размеру на чуть уменьшенную Sasha DAW демонстрировалась только дилерам и была скрыта от всех посторонних глаз черным чехлом. Acoustic Signature скрестили два своих бестселлера DoubleX и Hurricane и предложили проигрыватель Verona NEO– классический прямоугольных плинт с двухмоторной системой от Hurricane и возможностью установки 2 тонармов на 9 и на 12 дюймов - более доступный по цене, чем Hurricane, но заметно более продвинутый, чем Double X.
А вот TechDAS решили наоборот – удариться в сложность и дороговизну. Делать что-нибудь более навороченное, чем Air Force Zero в компании сочли бессмысленным и сосредоточились на тонарме. Результат – TechDAS 10 с воздушным поддувом, рядом с которым сложнейший Graham Phantom Elite выглядит словно какой-нибудь старенький SME 3009.
Перечисленные компоненты, первое, что пришло на ум при описании выставки. Возможно, я что-то пропустил, но из тех 70% отсмотренного и отслушанного это, пожалуй, все, что заслуживает внимания. Может показаться, что я делаю упор на перечисленных брендах, потому что мы с ними работаем, но на самом деле ситуация обратная – именно эти бренды из года в год демонстрировали самые интересные компоненты, и потому мы приложили огромные усилия, чтобы добиться их дилерства или прямой дистрибуции. Если бы кто-то сумел бросить устоявшимся лидерам серьезный вызов, я бы немедленно написал об этом и следующие месяцы ушли бы на то, чтобы добиться возможности предлагать нового фаворита клиентам Huge Sound. Пока таких ярких новичков нет.
По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com
E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:
+351 915 155-557 WhatsApp
+ 7 499 391-64-54 Тел.
С некоторыми нашими сетапами вы можете познакомиться, посмотрев видео на нашем YouTube канале.
ВИДЕО - STENHEIM Alumine 5/Mastersound PF100
ВИДЕО - BLUMENHOFER 1733/Mastersound Gemini
ВИДЕО - WILSON AUDIO SASHA DAW/CH Precision
Обращаем внимание, что мы комплектуем системы в любом бюджете - от 500.000 рублей до бесконечности.
