Меня не покидает ощущение что самое большее после второго абзаца в меня полетят камни. Тем не менее «взялся за гуж…»- именно так должна была начинаться данная статья если  после написания я разместил бы её там, где планировал изначально - на сайте, владелец которого и большая часть посетителей закоренелые противники аналогового звука вообще и винила в частности. Конечно и на сайте, на котором я нахожусь в текущий момент, собрались не только сторонники винила, но и его противники - просто процент тех и других совершенно иной. Когда, в начале 90-х,  я «завязал» с винилом и думал что «завязал» навсегда, то, тем самым, автоматически пополнил ряды тех, кто находился в траншее напротив. Однако, спустя двадцать (с небольшим хвостиком) лет, вытряхнул из конверта пластинку и она, как будто и не было этих лет, привычно упёрлась ребром в основании большого пальца левой руки, а средний палец так же привычно зафиксировался в центре «яблока»( «…Помнят руки то, помнят!...») - именно тогда я понял что мир, возможно, изменился, но я остался таким же, каким и был. Кстати я не зря упомянул про руки, которые «помнят». И тогда, в семидесятые – восьмидесятые - девяностые и сейчас, существовали и существуют люди не умеющие обращаться с грампластинкой. Причём это «неумение» порой переходит и на компакт-диски. Зрелище, когда виниловую пластинку достают из конверта посредством физического контакта большого и указательного пальцев руки с краями этой самой пластинки, я воспринимаю как личное оскорбление: на дворе XXI век , а некоторые люди так и не поняли что рабочая поверхность пластинки далеко не сканер какого – нибудь смартфона и ваши неповторимые папиллярные узоры так же уместны на поверхности винила, как и засохшая (извиняюсь) сопля на белоснежном кафеле в ванной комнате. А ведь скоро подрастёт поколение, для которого физический носитель будет анахронизмом в принципе. И представители этого подрастающего поколения будут обычный компакт-диск рассматривать как что-то пришедшее из «глубины сибирских руд».  И нам, «куликам оставшемся на своём болоте», придётся объяснять внукам или правнукам что компакт-диск извлекается из футляра посредством нажатия большим пальцем одной руки на центральный фиксатор и одновременным вытягиванием диска на себя взявшись пальцами за рёбра и ни в коем случае не касаясь рабочей поверхности… На этом очередное «лирическое» отступление я пожалуй прерву и вернусь к теме сегодняшнего разговора пока сам не забыл о чём хотелось поговорить.

      Ну вот, стало быть и я решил присоединиться к вечному спору что же лучше: «аналог» или «цифра» с той лишь разницей что никого и ни за что не хочу агитировать. Просто есть желание хотя бы ещё на один маленький шаг приблизиться к истине. Ну, или хотя бы, попытаться приблизиться. Я уже говорил о корректном и некорректном сравнении цифрового и аналогового звука в материале под названием… «Бескомпромиссный универсал. Суперформаты». Но чтобы Вы не бросались перечитывать это высказывание там заново - процитирую его здесь:  «…Ведь если усреднённая стоимость винила,  CD,  SACD  (берём в расчёт только фирменные релизы) примерно равна (там, где заканчивается ценник на CD с небольшим перехлёстом начинаются цены на винил и SACD),  то и при сравнении стоимость источников должна быть в одной финансовой плоскости.  К примеру универсальный проигрыватель дисков стоит 5000 долларов.  В таком случае и проигрыватель винила должен стоить так же.   Пусть даже вместе с головкой и фонокорректором. И лишь тогда сравнение форматов станет более-менее корректным…». С момента когда я это написал (по-прежнему употребляю глагол «написал» хотя правильнее сказать «напечатал») прошло совсем немного времени и от себя мне добавить нечего. Но рискну добавить от других:  «…Плохой виниловый тракт переиграет что угодно – и лента, и SACD, и просто CD, а может быть даже и МР3. Вот от непонимания такой элементарной вещи идут массовые разочарования в виниле. «Вот все треплятся – винил суперзвук. Повелся я на эту брехню и прикупил себе за 30 К  АТ-120( 30К-30000 рублей, а АТ -120 –современный проигрыватель грампластинок  Audio -Technica AT-LP120-прим.автора) с встроенным фонокорректором и USB портом. Настроил все как в инструкции, подключил, завел – ужас! Кошмар! Мой 640 Кембридж с фирменного CD обыграет эту балалайку влёгкую. А стоят то они одинаково! Вот и верь после этого людям!» …» (цитата с сайта stereomanclub.ru).  Сразу приношу извинения авторам за цитирование фразы вырванной из контекста. И дальше:  «…по винилу все не так доступно. Что бы уверенно переиграть CD, понадобится аппарат за 150 К плюс иголка 50 К, плюс фоник 70 К. А чтобы переиграть SACD и попасть в Виниловый Рай – бюджет придется подкорректировать до 400-500 К. (полагаю цены приведены за новые современные изделия-прим.автора) …».(цитата с того же ресурса). Эти цитаты я привёл лишь для того чтобы показать что есть люди, увлечённые люди, которые думают примерно так же как и я.  Ну или наоборот - я думаю примерно так же как они.  Причём каждый из нас пришёл к схожим выводам порознь. Но в данных цитатах две крайности:  либо очень плохой виниловый тракт, либо очень хороший. А мне хочется достичь золотой серединки опытным путём. То есть того минимального  уровня с которого есть смысл затевать виниловую возню. До недавнего момента я эту планку держал относительно низко - настала пора её слегка приподнять чтобы любой неподготовленный человек услышав такой звук мог сказать:  «Супер! Круто! Вау!»  ну или что там говорят в подобных случаях.Но сначала немного уйду в философские дебри.

       Уважаемый г-н Горбатов, главный «виниловед» сайта stereo. ru , не так давно выложил  большой материал из трёх частей под названием «100 вопросов о виниле». Рискну процитировать малюсенький абзац из первой части: «…Сам носитель несовершенен —  это факт, и разобраться со всеми вопросами, от выбора пресса, пластинки, ее состояния, до постройки своего, подходящего под задачи винилового тракта объективно сложно (слишком уж много неизвестных и переменных)…». Хотя тут и не говорится  какое конкретно несовершенстве носителя имеет ввиду автор, но, вероятнее всего, чисто техническое и тут точно не поспоришь. Но есть несовершенство (или совершенство) несколько иного рода и вот здесь каждый приоритеты расставляет сам. Простой наглядный пример. Майя Кристалинская. Слушаешь пластинку тех лет и чувствуешь дыхание эпохи. Буквально с первых аккордов безошибочно определяешь: это 60-е. Слушаешь оцифровку с данного винила (у меня такая есть и, хотя и скачана из сети, но сделана очень качественно)  и опять безошибочно: это 60-е. Включаю ремастированный CD с этими же песнями и бац!  Нет, всё звучит хорошо, даже очень хорошо – тут звукорежиссёры постарались на славу, но если бы я не знал этих песен и не знал что это Майя Кристалинская, то сказал бы что это 70-е или даже 80-е - дух эпохи ушёл, улетучился как пары эфира, растворился в лёгкой предутренней дымке или в красном мареве заката. То же самое можно сказать про записи Марка Бернеса, Клавдии Шульженко, Льва Барашкова и прочих легендарных исполнителей. Но ладно, это наши. Своих то мы знаем. А как быть с «ихними»? ))) Monica Zetterlund, Helen Merrill, Carmen McRae, Sonny Clark, Art Blakey - несведущему человеку эти имена не говорят ничего, а послушав ремастированный си-ди с записью любого из перечисленных музыкантов вполне можно подумать что это кто-то из наших современников и лишь старая виниловая пластинка расставит всё по своим местам. Да, мы стремимся к совершенству с одной стороны, но с другой - боимся достичь идеала, потому что идеал (предположим что он достижим) быстро наскучит. Недавно решил переслушать Deep Purple, альбом  “In Rock” (с открытием для себя МС головок я последнее время в основном только этими переслушиваниями и занят) . Переслушал и тут же не удержался чтобы не сравнить с CD – релизом. И что вы думаете? По детальности – почти паритет, но кое какие,  еле уловимые шероховатости, в звучании грампластинки присутствуют. На компакт-диске всё ровно гладко, но это «гладко» такого свойства, что уху зацепиться не за что. Но когда в композиции Child in Time гитара Ричи Блэкмора врезается со своим соло, в случае с винилом я эту гитару ощущаю можно сказать физически, а на компакт диске такого не происходит. Вообще в раздумъях об идеале часто всплывает в памяти фильм «Мужики». Там главный герой в исполнении Александра Михайлова говорит: «…Вот всё то вы про нас, мужиков, знаете. А почему мы одних любим, а на других женимся… Вот где загадка…» (цитирую по памяти, за дословную точность поручиться не могу, но смысл именно такой). Вот и возвращаясь к теме винила, несовершенства технического плана и, одновременно, совершенства в плане духовном, хочу сказать примерно так же как и персонаж вышеупомянутого фильма:  Вроде все задачи с неизвестными решены, а односложный ответ не складывается. Загадка? Да, загадка! Причём в каждом из нас своя. И отгадка у каждого тоже своя. Но… вернусь к основной теме.

        Чтобы расставить все точки над  I вначале думаю имеет смысл поговорить о головках. А может и не имеет. Я не обладаю таким уж огромным опытом в данной теме и на роль «гуру» точно не подхожу. Но если просто в плане обмена опытом то… ММ или  МС – вот она очередная «вечная тема» виниловых дискуссий. И конечно никаких конкретных рекомендаций от меня вы не услышите. Как уже сказано, я делюсь только личным и, при этом, очень небольшим в данной области, опытом. Конечно есть люди, опыт которых в виниловой теме огромен. Но кто то уже неоднократно высказывался, а кто - то может и рад бы рассказать о своём опыте, но не владеет талантом рассказчика. И тут опять приходит в голову цитата из фильма. На этот раз из «Спортлото-82»: «…С вашим талантом Вам бы свою машину иметь. – Ну что поделаешь, одному Бог даёт талант, а другому - машину…». Итак ММ или МС ?  В идеале конечно и то и другое (если винил в Вашей коллекции не для «антуражу»), но если Вам просто хочется без лишних «заморочек» (главным образом финансового плана) получить удовольствие от аналогового звука, то конечно ММ. Только ММ максимально высокого уровня. Например у меня таковой головкой долгое время являлась Shure V15 type III с новодельной вставкой Jico neo SAS. Цена такой комбинации на сегодняшний день в районе 20-30 т. р., (кому как повезёт) что не мало, но и не сказать чтобы катастрофически много. Добавив к этому более-менее приличную вертушку (+40 тысяч) и фонокорректор (если «авторский» то можно и в семь тысяч уложиться) получаем сумму около 80 тысяч рублей и вот уже от этой планки можно ощутить прелесть винилового звука. Когда я говорил о «вертушке», я имел ввиду естественно «винтаж». Современный виниловый проигрыватель сопоставимого уровня будет раз в пять дороже и ещё не факт что сможет конкурировать на равных. А возвращаясь к головке честно скажу что наверняка её потенциал в моей системе до конца так и не был раскрыт, поскольку головка – головкой, а связь:  головка – тонарм - фонокорректор  и т.д. в данном случае тоже не стоит сбрасывать со счетов. Как и сам проигрыватель, который «крепкий середнячок» и не более. И это уже аксиома. То есть для того чтобы раскрыть потенциал той или иной головки ( и ММ, и МС) к каждой нужно подобрать фонокорректор, выжимающий из неё максимум (в случае с МС возможно ещё и повышающий трансформатор потребуется если вы не используете фонокорректор встроенный в интегральный усилитель). У меня было достаточно много ММ корректоров, но все в рамках определённого (весьма невысокого) бюджета. В такой ситуации предпочтительными являются авторские изделия. Затем идут корректоры встроенные в интегральные («винтажные») усилители. Совсем свежий, чуть ли не вчерашний пример : Sansui AU-D907 F extra . Корректор данного усилителя меня сразил наповал. Вернее его МС-секция реализованная на трансформаторе (подробнее в материале «Красный, белый, розовый? После… вкусие»). Что касается современный брендовых корректоров то цена на более -менее приличные изделия начинается от 70-80 тысяч, а где она заканчивается – не ведает никто. Ну вот это вкратце о том, что касается ММ. Разговоры о тонармах (легких, тяжёлых, прямых, S-образных) пока опустим, хотя к каждому типу головки иногда оптимально подходит свой тонарм. Просто данный материал скорее обзорного характера и углубляться в каждый аспект в данном случае нецелесообразно, потому плавно перехожу к разговору о МС. Если, достигнув потолка с ММ- головкой, вы хотите идти дальше и выше – альтернатив МС головкам нет. Цены на МС головки начинаются примерно там, где цены на ММ подходят к своему апогею. Например цены на новую(но «винтажную», из старых запасов) Audiotechnica AT-33E начинаются в р-не 20-25 тысяч рублей, а Clearaudio Goldfinger Statement стоит около миллиона. Но мы бросаться в крайности в рамках данной статьи не будем. Неким золотым сечением среди МС головок видится что -то типа Denon DL-1000A стоимостью около одной тысячи долларов США. Но лично я , примерно представляя уровень упомянутой головки и имея желание ею обладать, пока позволить себе такую роскошь не могу. Могу лишь порекомендовать данную головку тому, кто не испытывает особых финансовых затруднений и, по хорошему, позавидовать такому счастливцу. Итак с головками более-менее разобрались. Переходим к проигрывателям. Прежде всего Я СЧИТАЮ ЧТО не надо бояться винтажных проигрывателей (можно со мной не соглашаться -это личное право каждого. Дискутировать по данному вопросу я всё равно не стану, поскольку свою позицию уже обозначил, а переубеждать других не планировал изначально). В своё время разработчики заложили в них такой запас прочности (речь идёт о именитых производителях) что ещё и наши внуки смогут ими пользоваться. Разумеется при должном уходе. Ломаться там практически нечему. Исключение -модели, так называемые автоматы или полуавтоматы, оснащённые микрокомпьютерами, сервоприводами и прочими «прибамбасами» повышающими удобство пользования, но к качественному звучанию не имеющие прямого отношения. Не зря даже топовые Хай-Энд аппараты не имеют ничего из вышеперечисленного. В них даже банальный автостоп отсутствует. Одним из выигрышных вариантов при условии ограниченного бюджета выглядит Technics SL-1200/1210. При этом абсолютно не важно какой версии. Хоть мк2 хоть мк5-существенной разницы нет. Если конечно Вы не ди-джей. Technics - аппарат массовый (выпускался практически четыре (!!!)десятилетия и заново встал на конвейер в наши дни, но уже с другим ценником), надёжный и удобный в эксплуатации и к тому же имеющий прямой привод ( Direct Drive). Кстати о приводе: В данном ценовом сегменте (а это 25-50 тысяч рублей) прямой привод является преобладающим типом привода. Пассик применяется либо в дешёвых моделях, либо, напротив - в  дорогих. Есть ещё роликовые ЭПУ, но это вообще экзотика. И к тому же недешёвая. Какой тип привода лучше - можно спорить до бесконечности, но то что директ - драйв самый удобный и беспроблемный - с этим согласится большинство. Главное чтобы этот директ – драйв был с кварцевой стабилизацией вращения. А на недорогих моделях бывает что она отсутствует. Альтернативой Technics могут быть «вертушки» от Yamaha, Pioneer, Victor (JVC), Kenwood (Trio), Denon и, конечно же, Micro Seiki. Менее распространённые и, соответственно реже встречающиеся аппараты от Sony, C.E.C., Sansui, Toshiba(Aurex). Остальное как правило единичные экземпляры. Я не рассматриваю проигрыватели европейских производителей поскольку аппараты из Европы проигрывают по состоянию аппаратам выпущенным в Японии в те далекие годы.Имеется ввиду состояние внешнее. Техническое состояние надо оценивать индивидуально. Но если DUAL, Thorens  или  Telefunken кому то нравятся больше, то никаких препятствий к их приобретению я не вижу. В принципе лично у меня, в момент написания данных строк уже сложился очень неплохой виниловый тракт позволяющий в полной мере ощутить всю прелесть аналогового звучания грампластинки. Но возможно к моменту окончания данной статьи что-то изменится ещё. Впрочем изначально замышлялся минимум от которого можно плясать. И он достигнут.А выглядит это так: Проигрыватель Technics SL1210 mk5, MC cartridge Audiotechnica AT33E, MC трансформатор Fidelity Research FRT-3G, ламповый фонокорректор Стародубцева в процессе эксплуатации доведённый до ума по питанию и комплектующим. Ориентировочная стоимость всего этого хозяйства-90 тысяч рублей. То есть о чём я говорил изначально - то и вышло в итоге (в начале статьи я правда озвучил сумму в р-не 80 тысяч, но это в расчёте на ММ головку) .

        Но вернусь к уже упомянутому Technics Sl-1200/1210. Если проводить аналогии с чем то не менее, а скорее даже более известным и легендарным, то данную вертушку можно сравнить…с автоматом Калашникова. Оба девайса невероятно надежны и просты по конструкции. И долгожители, аналогов которым попросту нет. В том виде, в котором данный проигрыватель (Техникс) дошёл до наших дней, мы его знаем с версии MK2 и 1981-го года-37 лет!!! Вы только вдумайтесь!!! Нет НИ ОДНОГО проигрывателя который бы выпускался в течении столь длительного времени. И ведь выпуск то до сих пор не прекращён. Вернее возобновлён в очередной (и, дай Бог, не в последний) раз.

        Не могу ни сказать и о клонах. Действительно НИ ОДИН проигрыватель грампластинок не копировали так, как Technics SL-1200. Конструктивно,что называется «один в один»,повторить аппарат не удалось никому, но более-менее удачные копии вышли с конвейеров компаний Audio-Technica ( AT-LP120) и Pioneer(PLX-1000).

         Впрочем, как бы ни хороша были копия -она всегда остаётся в тени оригинала. А если эта копия являет собой что-то наподобии Sherwood PM-9805 и прочих «проигрывателей» из этой когорты,то тем более.Поскольку при почти 100% внешней схожести внутри-пластмассовая пустота и люди,покупая подобные поделки,попросту швыряют деньги на ветер.

   На некоторое время попробую перенестись из прошлого -в настоящее. Чтобы ни у кого не сложилось впечатление что я «адепт» винтажной техники скажу так: я сторонник разумного выбора. И, иногда, разумного же компромисса. Например усилители лично для себя я рассматриваю хотя и вторичного рынка, но на звание «винтажных» они не тянут по причине сравнительной «молодости». Мой ламповый усилитель предположительно 2006-2008 года, то есть ему примерно десять-двенадцать  лет. А мой последний основной (на тот момент) транзисторный усилитель был вообще новым. Но я ни от чего не зарекаюсь – жизнь порой закладывает такие виражи что можно стать владельцем не только древнего артефакта, но и ультрасовременного девайса. Хороший «винтаж» как и хороший современный аппарат конечно же дороги. Даже в те времена , то есть к примеру в восьмидесятые, тот же виниловый проигрыватель из  верхнего сегмента стоил 2-2,5-3 тысячи долларов. Конечно в наше время современный аналог будет дороже вдвое -втрое, но часто при таких сравнениях мы не учитываем уровень инфляции, современные(в разы выросшие по сравнению с 80-ми) зарплаты и многое другое. Впрочем экономические выкладки оставлю для другого раза и скажу проще: Если Вы можете себе позволить современные проигрыватели из верхних линеек Clearaudio, SME, Transrotor, Nottingham и т.п., то Вам можно по - хорошему позавидовать. Может быть не только и не столько тому что Вы купили шикарный аппарат (многие из них наверняка переоценены и всего лишь являются ярким примером современного маркетинга), а тому что у Вас жизнь, что называется, удалась. Хотя не исключено что и аппарат из современного мира действительно чертовски хорош и будет радовать вас  звуком и дизайном долгие годы. Всё, то же самое можно сказать и про любые другие компоненты: акустику, усилители, проигрыватели CD/SACD и прочее. Но далеко не все принадлежат к избранным и имеют собственные нефтяные скважины, а попутно являются владельцами «заводов, газет, пароходов». Я вот тоже принадлежу к большинству и пишу с позиций этого самого большинства и для него (большинства) же. И никакой «философии» в этом нет – есть лишь честное, зеркальное отражение современной жизни. Но невозможность владеть тем или иным достойным предметом вовсе не означает что у людей нет интереса к тому, что человек не может себе позволить сиюминутно. Человек всегда живёт мечтой: заоблачная или приземлённая, но она есть у каждого. И мечты порой сбываются не только у владельцев акций «Газпрома»…