JBL 4344 - АМЕРИКАНСКИЙ ТРАК

1 апреля 2023 г.

hiendmusic

☆☆☆☆☆

ИСТОРИЯ JBL

Все началось в далёком 1902 году в маленьком городке Грин-ридж, штат Илиннойс в США. В большой многодетной семье Мартини появился на свет мальчик по имени Джеймс. Да, именно так, от рождения этот человек был назван - Джеймс Мартини. Всего у Генри и Грейс Мартини было 13 детей, Джеймс был девятым ребёнком. Отец Джеймса работал на местной угольной шахте. Кстати городок Грин-ридж, то есть зелёный гребень или зелёный ряд был так назван из-за расположенных в ряд однотипных шахтерских бараков, окрашенных в зелёный цвет. Судя по фото, жизнь шахтёров в те годы в США была не краше, чем в шахтёрских глубинах Кузбасса. Однажды, когда Джимми учился в старших классах средней школы, его отправили в другую семью по программе обмена. В странах запада есть такая практика, дети на некоторое время передаются в другую семью для смены обстановки и школьного коллектива. Считается, что так ребёнок расширяет кругозор и находит новых друзей. Одним словом, на их взгляд, практика полезная. Так юный Джимми попал в семью Буллоу. Судя по всему, контраст бытия в семье Буллоу по отношению к своей собственной дал такой отпечаток в душе, что в будущем молодой предприниматель решил взять себе эту фамилию. Поступок не совсем понятный, учитывая, что Джеймса любили родители, и ущемлен он ничем не был. Несмотря на большую семью зарплата отца позволяла жить безбедно и учиться в школе. Для контраста стоит вспомнить основателя компании Technics Коносуке Мацусита, который был вынужден бросить учиться и идти работать. Кстати, финансовые трудности в семье Мацусита возникли как раз по вине его отца, но Коносуке не сменил свою родную фамилию, а всегда любил и уважал свою семью несмотря на тяжелейшую жизнь. Смена фамилии Джеймса Мартини на Джеймс Буллоу — это первый исторический факт, который характеризует личность нашего героя. Тем более, что псевдонимы в то время были не столь популярны как сегодня. Напротив, преуспевающий бизнесмен тех лет наименовывал собственное предприятие своей фамилией – то есть именно фамилия человека становилась брендом. В этом Джимми как раз не был исключением. Вот только собственное дело, как и самого себя, он называет чужой фамилией.

После окончания восьми классов начальной школы Джеймс устроился на работу в местную автомастерскую. Здесь нужно отдать должное таланту молодого Мартини – он действительно был смышлёным малым. Начиная с 10 лет, у него была непреодолимая тяга к технике. Ещё в школе ради забавы он собрал небольшой радиопередатчик, из-за эксплуатации которого у него возникли проблемы с местной службой радиоперехвата ближайшей военной базы. После чего радиопередатчик был конфискован. В автомастерской Джеймс специализировался на настройке автомобильного зажигания. Здесь как раз пригодились его навыки радиолюбителя и его смекалка. В те годы запасные части было сложно достать, поэтому некоторые примитивные радио сборки Джеймс изготавливал из подручных деталей самостоятельно. В конечном итоге таланты молодого механика были отмечены руководством и владелец автомастерской принял решение отправить Джеймса учиться на автомеханика в Детройт. Так бы и работал наш герой всю жизнь автомехаником, если бы не дальнейшие события.

В 1924 году умирает мать Джеймса, и, огорченный утратой, он решается на глобальные перемены в своей жизни. Джеймс Мартини решается сменить свою родную фамилию и становится Джеймсом Буллоу Лансингом. Почему к фамилии тех добрых людей, у которых Джеймс провёл пару прекрасных школьных недель, добавилось название городка Лансинг, который находится в штате Мичиган США, остается загадкой. Ничего внятного по этому поводу в исторических справках не значится. Вместе с фамилией, теперь уже, Джеймс Буллоу Лансинг меняет и место жительства, и профессию. Так он попадает в Солт-Лейк-Сити на одну радиостанцию в качестве радиомеханика. В Солт-Лейк-Сити произойдёт судьбоносное знакомство с Кеном Деккером. Кен Деккер - отставной офицер военной авиации и талантливейший предприниматель по своей природе. Этот человек обладал необходимым чутьем и деловой хваткой, но он совершенно ничего не понимал в радиотехнике. Джим, напротив, был абсолютно неорганизованным человеком, что свойственно творческим личностям. Но при этом Джим был толковым радиолюбителем. Кен уловил возрастающий интерес рынка к радиотехническим изделиям, но для организации собственного предприятия нужен был опытный технарь. Поэтому появление Джимми было как нельзя кстати. Деккер с лёгкостью убедил Лансинга начать собственное дело. На себя он взял бремя финансовых затрат и маркетинговую часть. Джеймс как талантливый радиолюбитель занимался производственной частью. По большому счёту на свет появилась некая радиомастерская. Кен Деккер находил заказчиков на ремонт радиооборудования, а Джеймс занимался починкой. В то время на рынке появились первые примитивные радиоприёмники, они постоянно ломались, поэтому с заказами у мастерской Джеймса Буллоу и Деккера проблем не было. Дальнейший вектор развития совместного предприятия был определён показом первого полнометражного музыкального кинофильма «Певец джаза». Это событие произошло в 1927 году. Кинолента произвела фурор. Для справки, в те годы кинофильмы были всё ещё немыми. Первый показ фильма со звуковым эпизодом был представлен ещё в 1900 году в Париже, но по техническим причинам это событие не произвело должного впечатления. Напротив, среди известных кинопродюсеров и актёров, например, таких как Чарли Чаплин попытки озвучить кино вызвали бурю негодований и даже протестов. Кинодеятели тех лет считали, что с приходом звука в кино будет утрачена глубокая мысль и задумка режиссёра, реализованная в кино исключительно мастерством оператора, режиссёра и талантами актёров. Тем не менее, прогресс взял верх, но не сразу, поскольку не всё получалось. Трудности были как с записью звука, так и с его последующей синхронизацией с изображением. Леон Гамон известный французский кинопродюсер ещё в 1900 году впервые синхронизировал два устройства: аппарат «Люмьера» - первую кинокамеру и фонограф - первое звукозаписывающее устройство. Однако, из-за несовершенства оборудования и его низкого качества звуковое кино появится только спустя почти три десятилетия. Самый распространённый способ озвучивания немого кино в те годы был таков: артисты, которые находились в кинозале во время показа кино, вживую дублировали актёров. Таким образом, зрители были избавлены от нужды читать титры. Музыка воспроизводилась также вживую – в кинозалах для этого размещались музыканты, которые и заполняли неудобные паузы живой музыкой. И вот, полнометражное звуковое кино, да ещё и музыкальное, такое как «Певец джаза» было показано впервые. Именно с полноценным озвучиванием всех песен, исполненных актёрами. Озвучивание было организовано через громкоговорители и звуковоспроизводящее оборудование предоставленные компанией Western Electric. Это было как взрыв бомбы. Все кинокомпании и киностудии Голливуда тут же заинтересовались звуковым оборудованием для работы над своими картинами. Начался бешеные спрос на всё профильное звукозаписывающее и звуковоспроизводящее оборудование. Кстати, для справки: первый полностью звуковой кинотеатр в СССР был открыт в 1929 году в Ленинграде на Невском проспекте. И что самое главное, всё оборудование кинотеатров было отечественным, разработки А.Ф. Шорина. Так что советская индустрия и радиопредприятия тех лет не уступали американским.

Как известно, вся индустрия кино США сосредоточена в Лос-Анджелесе. Поэтому Джеймс Лансинг и Кен Деккер принимают решение о переносе их только что созданного предприятия из Солт-Лейк-Сити в Лос-Анджелес. Так на свет появляется компания «Lansing Manufacturing Company». Новая компания появилась в самый нужный момент, в самом нужном месте. Хотя компанией это было называть сложно. Кустарное производство, открытое в арендованном сарае, не было похоже на приличное предприятие. В качестве помощников Джим пригласил своих братьев Билла и Джорджа. Кен Деккер сумел договориться с представителями Western Electric о том, чтобы они разместили часть своих заказов по производству динамиков на кустарном производстве «Lansing». Именитые Western Electric пошли на это исключительно из-за внезапно возросшего спроса на их оборудование. Их собственные производства не составлялись с заказами, и они были вынуждены рискнуть. Конечно же, в этой сделке ключевую роль сыграл Кен Деккер. Он очень грамотно просчитал время и место для открытия производства, сумел убедить руководство Western Electric в том, что их компания справится с поставленной задачей, хотя это был огромный риск для всех сторон данной сделки. Джим и его братья не подвели Деккера – они выполняли контракты в точности так, как требовал заказчик. Параллельно Джеймс Лансинг получает доступ к технологиям Western Electric и накапливает практический опыт в производстве динамических головок. Известно, что в рабочую смену Джеймс с братьями собирали диафрагму динамиков, а вечером уже дома, буквально на коленках, наматывали катушки. Успешное сотрудничество с Western Electric даёт Джеймсу Буллоу Лансингу ещё один подарок судьбы. Постоянно растущий спрос на звуковое оборудование подтолкнуло компанию Western Electric на создание исследовательской лаборатории, и Лансинг, как партнёр Western Electric, был допущен к некоторым разработкам. В частности, принимал участие в разработке легендарного рупора 555 «Голос театра» - одного из первых устройств подобного типа. Рупор был в форме гигантской улитки и работал в диапазоне от 100 гц до 5 кгц.

В начале тридцатых годов Western Electric были практически монополистами в сфере кинозвука, но киностудия «Metro Goldwyn Mayer» заявила, что они не очень довольны громкоговорителями компании. Громоздкие рупорные системы уже не соответствовали требованиям киностудий по качеству звука. Дело в том, что из-за особенностей конструкции рупора звучание было неестественным. Форма рупора инвертировала среднечастотный диапазон по отношению к другим диапазонам так, что звучание было как бы «в корпус» - бубнило, не было похоже на натуральный звук, одним словом, имело массу недостатков. В то же время компания «RCA» также предлагала свои громкоговорители с 8-дюймовым конусным динамиком, установленным на прямой рупор. Но и этот вариант обладал конструктивными недостатками. И вот, в 1933 году Дуглас Ширер, брат известного в те годы киноактёра Нормана Ширера, а также руководитель студии звукозаписи MGM заявляет о том, что он в состоянии построить лучшую звуковую систему чем то, что предлагали Western Electric или RCA. С помощью молодого инженера Джона Хиллиарда он собирает команду экспертов для начала разработок собственного уникального устройства. В команду вошли такие люди как: Джон Блэкберн, физик из калифорнийского университета, Роберт Стивенс, разработчик динамиков, который впоследствии создаёт собственную компанию Steven Sonics, а также наш любимый Джеймс Буллоу Лансинг.

Лансинг некоторое время поработал на Western Electric, знал их технологии, поэтому такой человек конечно же пригодился, особенно когда речь шла о создании устройства, которое должно было быть лучше того, что производили Western Electric. В итоге через два года была создана акустическая система, которая называлась Shearer MGM. Система имела двухполосную конструкцию. Высокочастотный прямой рупор с развёрнутыми контурами был рассечён несколькими ячейками вдоль и поперёк. Драйвер рупора имел катушку, в которой впервые применили плоский провод, намотанный на ребро, тем самым существенно повысив термостойкость катушки и её КПД. Низкочастотные динамики были посажены на рупор сложной формы. Такой рупор по сей день именуется рупором Шиллера. Это комбинированная конструкция, так называемого V образного рога, где звук инвертируется в щелевых резонаторах. Внешняя часть рупора была также разбита на секции при помощи специально настроенных акустических лопастей. Кстати, почему-то во всех источниках, посвящённых пиару JBL намотку катушки плоским проводом на ребро, приписывают исключительно Лансингу и утверждают, что это он впервые применил подобную технологию в своих собственных динамиках, но это не так – это было сделано впервые не им и не в его динамике.

В 1937 году акустическая система Shearer MGM получает награду Академии кинематографических искусств за научный вклад и технологические совершенства. Впоследствии рупор Шиллера станет очень популярным не только в США, но и за её пределами. Возвращаясь к судьбе нашего героя Джеймса Буллоу Лансинга, стоит отметить то, что подобные совместные проекты не могли не пойти ему на пользу. Тем не менее, отсюда начались и проблемы нашего героя. Конечно же, успешный проект Shearer Group ударил как по авторитету Western Electric, так и непосредственно по их прибылям. И вот тут завязывается целая война мастодонтов бизнеса того времени, где Лансинг оказывается между молотом и наковальней. Конечно, Джеймс был глубоко увлечённым человеком, он действительно хотел познавать и творить. Можно даже предположить, что деньги и прибыли вообще не имели для него значения – для этого рядом был Кен Деккер, а Буллоу, как человека с техническим складом ума, больше интересовал сам процесс разработки, новые технологии и возможность что-то создавать. Это понимали все, даже те представители Western Electric, которые буквально наехали на Shearer Group из-за того, что последние в своём рупоре применили драйвер скопированный Лансингом с драйвера 284, на который у Western Electric был патент. В связи с этим Shearer Group были вынуждены разработать что-то новое или видоизменить скопированное. При помощи Джона Блекберри и Джеймс Лансинга драйвер 284 был доработан. В диафрагме драйвера были сделаны радиальные прорези, что изменило как конструкцию излучателя, так и его звучание. Доработанный драйвер называли 285. Вопрос с претензиями Western Electric был решён. Тем не менее противостояние между MGM и Western Electric продолжилось.

В 1938 году на правительственном уровне с подачей представителей влиятельных в то время MGM Group было принято решение о фактическом ограничении монополий Western Electric. Компанию законодательно заставили избавиться от некоторых своих холдингов и производств в области звуковоспроизведения. Таким образом, освобождалась ниша для более мелких компаний, у которых не было никаких шансов в противостоянии с такими мастодонтами тех лет, как Western Electric. Тем не менее, Western Electric не спешил сдавать собственные позиции. Некоторые свои филиалы они начали переименовывать и выводить под внешнее управление, но при этом всё же сохраняли контроль над этими компаниями. Казалось бы, вот оно счастье! У таких мелких компаний как Lansing Manufacturing наконец-то появился шанс выйти из тени Western Electric и начать свой собственный независимый путь. Все располагало к этому: накопленной Лансингом опыт, рыночная конъюнктура и определённая известность компании Буллоу в нужных кругах должны были сработать на успех. Компания Lansing Manufacturing уже насчитывала 14 человек. Джеймс начал разработку своего первого двухполосного громкоговорителя ICON, собранного полностью на динамиках Western Electric. В первой системе Лансинга были применены высокочастотный компрессионный драйвер 555 и низкочастотный динамик 801. Впоследствии этот динамик Лансинг доработает, и он получит аббревиатуру 802. Этот драйвер знают и любят многие почитатели Altec – динамик получился действительно удачным и производился впоследствии компанией Altec Lansing много лет. Однако, возвращаемся в 1939 год, когда в жизни Лансинга случается череда неудач.

Кена Деккера как офицера запаса отозвали на очередные военные сборы, где, управляя боевым истребителем, он разбивается и погибает. Лансинг остаётся один. Как уже было сказано, Джеймс был талантливым технарем, но никудышным предпринимателем. Поработав несколько лет в собственной компании, он совершенно не знал, как вести дела. Более того, недавние проблемы Western Electric лишили компанию Лансинга заказов. Это произошло с одной стороны по причине банального предательства Джеймсом интересов собственных партнёров, с другой – реорганизация самой компании Western Electric, которая началась отчасти также по вине нашего героя. Таким образом, Lansing Manufacturing остаётся без заказчиков. Некоторое время компания Лансинга производила оборудование по старым контрактам, но новых заказов больше не поступало. В итоге компания просуществовала всего 2 года и в 1941 году подошла к порогу банкротства. Как это не парадоксально, предприятие Лансинга и его самого от полного финансового краха спасли старые знакомые из Western Electric.

К тому моменту Western Electric полностью реорганизовали свои подразделения, занимавшиеся производством звуковой техники. Им нужны были производственные мощности за пределами собственной юрисдикции – так они обходили антимонопольный запрет. У Western Electric была непроизводственная группа «Theater Service Сorporation». Эта компания находилась в составе производственной группы All Technical Products Company – сокращённо ALTEC. Весь холдинг назывался Altec Service Corporation. В итоге, Altec Service Corporation приобрёл Lansing Manufacturing за 50 000 долларов. На этот момент в компании Лансинга работало 19 человек. Многие считают, что Altec и Lansing – это одно и то же предприятие, но это не так. Лансинг не является основателем компании Altec. Более того, он никогда не был владельцем этой компании. Даже после того, как Altec приобрёл компанию Лансинга и после слияния стал называться Altec Lansing, Джеймсу предложили должность вице-президента компании. То есть, его банально взяли на работу в свою компанию на некую должность по контракту на 5 лет. Поэтому будет справедливо отделять всё то, что было реализовано в Altec Lansing от истории JBL и от заслуг Джеймса Буллоу, поскольку ещё до Джеймса Western Electric и Altec имели целую армию инженеров-разработчиков и сотни патентов на свои изобретения в области звуковой техники. Western Electric через свою дочку Altec просто уходили от антимонопольного кнута за счёт поглощения Lansing Manufacturing и смены названия на Altec Lansing.

В Altec Lansing Джеймсу помимо приличной зарплаты открыли доступ ко всем разработкам Western Electric, но обязали его подписать контракт, где он обязуется не покидать компанию в течение 5 лет. Видимо это было сделано с учётом прошлых заслуг Лансинга, когда он перебегал к конкурентам, прихватив с собой технологии компании. Конечно, после слияния у Джеймса Лансинга больше не болела голова о том, где взять деньги, и он ушёл с головой в конструкторскую работу. Наконец-то, он опять смог заниматься любимым делом. Он усовершенствовал как уже существующие динамические головки, так и процессы, связанные с их производством. Известно, что он являлся автором устройства для высокоскоростной намотки катушки динамика. Также, он разработал способ высокоточной формовки алюминиевой диафрагмы. Под его началом инженерами Altec был разработан легендарный коаксиальный динамик 604 дуплекс. Здесь пригодился опыт Лансинга в совместной работе над рупором Шиллера. Джеймс Буллоу вместе с Джоном Хилотом участвовал в разработке громкоговорителя Altec А4 голос театра. Также с подачи Лансенга в Altec начали применять постоянные магниты в динамиках и магниты alnico.

Все это время у Джеймса возникали разногласия с руководством компании. Он не находил взаимопонимания и по истечении пятилетнего контракта в 1946 году сразу покинул Altec Lansing, не задерживаясь там дольше срока ни на один день. Практически сразу после ухода он основал собственную компанию под названием Lancing sound. Но тут же получил досудебную повестку от юристов Altec. Дело в том, что, когда Джеймс продал свою компанию, он дал согласие на использование собственного имени в бренде Altec Lansing. Поэтому у компании Altec было единоличное право на использование этого бренда. Тем не менее, никто не мог отнять имя у человека, и настойчивый Буллоу, который понимал, что его раскрученное имя бежит впереди него самого всё же называет свою компанию «James B. Lansing Sound. Incorporated». Но, как показало время, и это не помогло Лансингу – предприятие не имело успеха. Нехватка оборотных средств подтолкнула Джеймса Буллоу к операции с корпорацией Marquardt. В обмен на 40% акций компании он заручился финансовой поддержкой этой организации, но так и не смог ничего предложить рынку, оставшись в тени компании носившей его имя. В конечном итоге это привело компанию «James B. Lansing Sound» на грань банкротства с долгом в 14 000 долларов перед фондом Marquardt. Второй раз в жизни Джеймсу грозило банкротство. На этой почве у него началась депрессия. Никто не верил в успех Лансинга. Даже родной брат Билл не ушёл из Altec, когда оттуда уходил Джим – он предпочёл остаться в более успешной и перспективной компании.

Фонд Marquardt отказался продолжать финансирование утопающей компании Лансинга. Компания должна была перейти под внешнее управление Marquardt corporation, а бывший владелец компании стать обыкновенным рядовым сотрудником. Получив контрольный пакет акций компании Лансинга, корпорация Marquardt назначила временного управляющего в «James B. Lansing Sound». Им стал Уильям Томас – финансовый аналитик и казначей компании Marquardt. Уильям Томас работал на Роя Маккорда в одноименной корпорации, которая производила самолёты. Именно он впоследствии станет президентом компании «James B. Lansing Sound». В 1949 году из-за продолжающейся депрессии Джеймс Буллоу Лансинг повесился. Печальный парадокс в том, что Джеймс был застрахован и после смерти страховая компания выплатила 10 000 долларов. Но по завещанию эту компенсацию получила не семья Лансинга, а его предприятие. Неудачная компания привела к тому, что Джеймс ушёл из жизни, а выплата компенсации не только спасла компанию от банкротства, но и подталкнула к развитию. Уильям Томас рассчитался с долгами предприятия перед Marquardt и возглавил компанию James B. Lansing Sound.

Томас был не просто очень толковым менеджером и казначеем, он ещё увлекался звуком и акустикой. Спустя короткий промежуток времени он при помощи набранной команды талантливых инженеров сделал из компании James B. Lansing Sound очень успешное предприятие. Он выкупил оставшиеся акции предприятия у супруги Лансинга и стал единоличным владельцем компании. Успех предприятия был весьма заметным. И вот уже Уильям Томас получает претензию от представителей Altec Lansing и опять из-за названия. Теперь уже нет Лансинга и Altec принуждает Томаса изменить название. На досудебном разбирательстве Томас принимает решение сменить название James B. Lansing Sound на JBL. Вот так появилась компания JBL – примерно через год после того, как Джеймса Лансинга не стало.

В итоге, в продукции JBL от Лансинга нет ничего, кроме его инициалов. Все самые удачные проекты компании начались в 50-х годах. Тогда и появились на свет уникальные АС JBL Hartsfield, фото которых в 1957 году попало на обложки журнала Life или акустика JBL Paragon с футуристичным, абсолютно не соответствующим тому времени дизайном, разработчиком которого был промышленный дизайнер Арнольд Вольф. Он же возглавит компанию JBL в 1969 году. Вся продукция JBL – это плод творения не одного гениального инженера-разработчика, который как мы уже выяснили, таковым не являлся, а деятельность огромного количества людей и огромной команды инженеров. Ещё Уильям Томас сориентировал маркетинговую линию компании, чётко улавливая направление рынка. С возросшей популярностью рок-н-ролла Уильям договорился с Лео Фендером, чтобы тот в своих гитарных комбоусилителях использовал динамики JBL. Это был первый и очень удачный проект в профессиональном звуке. Дальше сотрудничество с Vestax и вхождение компании JBL в Harman Group. Шаг за шагом компания развивалась, и к восьмидесятым годам двадцатого века стала одним из столпов Золотой Эры Аудио с культовыми моделями JBL 4344, 4355 и другими.

Рассмотрим поближе модель JBL 4344. Эта акустика JBL выпускалась в 1982 году и на момент выпуска стоила 1 300 000 тысяч йен за пару. Модель 4344 относится к высшей линейке студийных мониторов от JBL. Колонки весьма крупные - высота системы 1 метр и 5 сантиметров, ширина 63 сантиметра, вес одной колонки 96 килограммов. Корпуса изготовлены из очень плотного акустического ДСП, лицевая панель покрыта антирезонансным спецсоставом и окрашена в синий цвет, который подчёркивает фирменный облик семейства студийных мониторов JBL. Боковые панели отделаны натуральным шпоном. При внимательном рассмотрении видно, что корпуса изготовлены без особого старания. Так, например, есть мелкие задиры от фрезы, которой обрабатывали кромки и стыки панелей. Есть претензии к креплениям динамиков. Крупный и тяжело низкочастотный динамик притянут четырьмя петлями, которые просто прижимают корзину динамика, и всё. Если затянуть болт покрепче для лучшего и более плотного монтажа, петля просто гнётся, ставя крепление под вопрос. Таблички с надписями и гнёздами под потенциометры не выдерживают никакой критики – для того, чтобы произвести настройку, необходимо иметь монетку подходящего диаметра, и отсюда часто встречающиеся колонки с зацарапанными по контурам гнёзд регуляторов табличками. Да и сама табличка из тончайшего мягкого алюминия, окрашенная порошковой краской, при малейшем воздействии может поцарапаться и утратить свой внешний вид. В целом дизайн системы удивляет своей простотой. С другой стороны, трудно не заметить, что в этом своеобразии прослеживается некая брутальность. Да грубо, да однотипно, но, чёрт возьми, в этом что-то есть, и эту акустику никогда ни с чем не спутаешь. Видимо, маркетологи и дизайнеры компании JBL всё просчитали. Зачем утруждать себя затратами на дорогую внешность, если можно всё сделать просто, зато оригинально. И это работает – у этой компании огромная армия поклонников по всему миру. Чего стоит одна только японская компания Kenrick Sound, занимающаяся реставрацией, кастомной отделкой и тюнингом винтажных JBL.

Низкочастотный динамик колонки 2235H с диафрагмой конусного типа и диаметром 38 сантиметров. Магнитная система собрана на очень крупном магните весом 8.5 килограмм. Динамик имеет очень низкий процент искажений и применялся в основном в студийных мониторах. Мидбасовый динамик 2122Н с диафрагмой конусного типа, диаметром 22 сантиметра. Задача этого драйвера обеспечить более широкую палитру красок в среднечастотном диапазоне и слегка подогреть тональный баланс, чтобы скрыть сухость и своеобразный окрас среднечастотного рупора. Среднечастотный динамик рупорного типа состоит из трёх частей: акустическая линза 2308, прямой рупор 2107 и драйвер 2445g с тончайшей диафрагмой из чистого титана. Высокочастотный динамик также рупорного типа с маркировкой 2405Н отвечает за точность и достоверность высокочастотного диапазона. Данный драйвер также был разработан компанией JBL специально для студийных мониторов. За счёт сложной конструкции акустической линзы он обладает широкой дисперсией излучения, по горизонтали до 140° и по вертикали до 40°. Динамик работает вплоть до 20 килогерц. К слову, высокие частоты – самая удачная «фишка» этих колонок – таких увесистых, налитых настоящим медным звоном, тарелок не доводилось слышать ни с одной другой акустикой Золотой Эры.

Технические характеристики акустики: диапазон частот от 35 герц до 20 кгц с определением 8 ОМ, чувствительность 90 дБм в Вт/м, номинальная мощность 150 Вт, вес одной колонки 96 кг. Что касается звучания – его оценка неоднозначна. Нельзя сказать, что это эталонный звук, но также нельзя отрицать и достоинство данной АС. Эта система очень любит качественное усиление, и нужен очень мощный и линейный усилитель. Она любит играть громко, поэтому совсем не годится для малых помещений, и для тех людей кто предпочитает тихий, комфортный звук. JBL 4344 – жанровая акустика, которая особенно здорово играет рок, причём ей очень хорошо поддаются самые тяжёлые стили. Если есть возможность пошуметь в большом помещении, то можно получить удовольствие от прослушивания, сравнимое с посещением настоящего живого концерта.

Усилителями, которые лучше всего показали себя с этой акустикой в наших тестах, были моноблоки на ГУ-48, транзисторная пара Luxman M05/C05, Technics SE-A100 в паре с ламповым предусилителем Audio Research SP3. Разумеется, мы тестировали колонки с усилением сопоставимой цены, и не подключали к ним Dan D’Agostino Progression – результат, несомненно, оказался бы выдающимся, но понятно, что никто в здравом уме не купит в пару к полумиллионной акустике усиление за семь миллионов рублей.

В общем и целом, JBL 4344 – отличные колонки для наполнения большого пространства жирным, смачным, громким звуком рок-музыки, без особого внимания к обертонам и прочей детализации.

За помощь в подготовке материала Hiendmusic благодарит Алексея aka Shaman42 - главного коллекционера и специалиста по винтажной аудиотехнике в России. Если вас интересует первоклассный аудиовинтаж - добро пожаловать на сайт WWW.OLDPLAYER.RU

Если же чтение занимательной истории JBL подтолкнуло вас в сторону современной аудио техники - ждем вас в нашем шоу-руме HUGE SOUND.

По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com

E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:

+351 915 155-557 WhatsApp