Ни для кого не секрет что концепт и серийная модель порой отличаются друг от друга настолько, насколько отличаются мужчина и женщина, день и ночь, чёрное и белое и т.д. Впрочем, бывают и не столь кардинальные различия. Попробую разобраться в этом вопросе на конкретном примере: интегральном усилителе SONY TA-FA7ES. Изначально это был вполне аутентичный серийный аппарат, но… Но взгляните на фото внутренностей серийной модели. А теперь посмотрите аналогичное фото экземпляра, который оказался у меня. Как говорится: найдите десять отличий. На самом деле отличий больше, просто не все видны на фотографии. Однако к этому мы ещё вернёмся, а пока немного истории.
SONY TA-FA7ES - верхний в линейке интегральных усилителей компании 1995 года. В 1997-м году флагманом стал SONY TA-FA70ES,а в 1999-м- SONY TA-FA777ES. Есть ли отличия между этими тремя моделями? Есть, но они минимальны и в основном эти отличия визуального толка. В автомобильной индустрии это называется «фэйслифтинг». Даже цена «семерки» и «семидесятки» одинакова и составляла 180 тысяч иен. Лишь «777-й» чуть дороже(200000),но вполне возможно, что это лишь из-за инфляции. В 90-е практически у всех производителей усилителей наметилась тенденция к минимализму, вследствии чего, многие второстепенные функции попросту исчезли из конструктива. Конечно до абсолютного минимализма усилителей XXI века, когда на фронтальных панелях кроме кнопки включения, селектора переключения входов и рукоятки громкости не осталось ничего, оставалось ещё несколько лет, но в сравнении с аппаратами из70-80-х количество органов управления уменьшилось вполовину. И SONY TA-FA7ES в данном случае не является исключением. Например фонокорректор хотя и остался, и даже помимо ММ картриджей рассчитан на МС (переключение режимов ММ/МС кнопкой на тыловой панели), но лишился дополнительных регулировок и поэтому его согласование с различными ММ головками скорее всего некая лотерея. Да и на режим МС я больших надежд изначально не возлагал. Однако лишившись одних «фишек» усилитель получил пусть одну, но интересную: возможность балансного подключения. Балансное подключение работает на входе AUX и имеет переключатель на задней панели BALANCE/UNBALANCE. Напоминаю, что многие топовые интегральники имеющие гнёзда XLR могут работать в балансном подключении лишь в режиме усилителя мощности, то есть при подключении внешнего балансного предусилителя. В частности так обстоит дело на Ямахах и Сансуях. Может и не на всех, но с теми моделями, с которыми мне довелось познакомиться, дело обстоит именно так. А в остальном набор органов управления стандартный: кнопка включения ,темброблок (отключаемый), селекторы входов на запись и воспроизведение, регуляторы баланса и громкости и, практически, всё. Забыл упомянуть кнопку приглушения громкости «muting» и разъём для подключения наушников. Ну и пульт ДУ с выбором входов и регулировкой громкости. На тыловой панели помимо того, о чём я уже успел рассказать выше, присутствуют семь пар разъёмов RCA для подключения источников на воспроизведение и три пары аналогичных гнезд для коммутации записывающих устройств. Есть ещё выход Pre Out, то есть усилитель можно использовать в качестве предварительного. И, возвращаясь к «потрохам». Уровень комплектующих соответствует статусу аппарата в полной мере. Но есть любопытный момент, на котором стоит заострить внимание. Выходной каскад построен на полевых (MOSFET) транзисторах: по два на канал. Однако и на радиаторах и на печатных платах видно, что этих транзисторов может быть по четыре на канал. Что это? Остаток от модели-прототипа или «задел на будущее», которое так и не наступило? Для меня данный вопрос остался открытым, хотя я больше склоняюсь к первой версии что озвучено в начале статьи: так часто бывает что дойдя до конвейера исходная модель лишается много чего изначально запланированного. Вот он, «звериный оскал капитализма» - уменьшить себестоимость, но не снижать цены. Зато в конкретном экземпляре, оказавшемся в моих руках, вопрос закрыт навсегда: у него по 4 «родных» транзистора на канал и все сопутствующие этому моменту комплектующие на платах присутствуют в полном объёме. Помимо этого вместо двух стандартных «суперконденсаторов» в блоке питания-2х15000 мкф стоят Nichicon Super Through по 22000 мкф. Что дала подобная доработка? Забегая вперед, скажу, что многое. В сравнении с недоработанным аппаратом возникает стойкое ощущение перехода на усилитель более высокого класса. Это о хорошем. Теперь о плохом, а вернее о грустном. Очень немногие компании-производители Hi-Fi/Hi-End аппаратуры смогли перешагнуть рубеж веков без потерь. Многие, такие как AKAI, Nakamichi, Kenwood, Sansui и т.д. попросту канули в Лету, а большинство тех, что остались, в настоящее время перестали ассоциироваться в наших умах как производители высококачественного стационарного аудио. И корпорация SONY в данном случае не исключение. Упомянутая тройка усилителей: 7ES/70ES/777ES – «последние из могикан». После них ни одного массового топового усилителя компания не выпустила, сосредоточившись вначале на аппаратуре для домашнего кинотеатра (пару моделей многоканальных ресиверов и столько же SACD проигрывателей до середины «нулевых» ещё можно причислить к качественному аудио), а затем и вовсе покинув премиальный сегмент аудио (и, отчасти, видео) устройств. Телевизоры, смартфоны, фотоаппараты , проекторы … -то, чем славится SONY сейчас - к теме нашего разговора отношения не имеет.
Приступая к прослушиванию я опасался, что мне не удастся абстрагироваться от того, что я слушал в последние месяцы. А это были аппараты, превосходящие TA-FA7ES по всем параметрам: двухблочник Harman-Kardon Citation XI/XII (о котором я рассказал в январе) и несколько компонентов из линейки «Exclusive», компании Pioneer, о которых я расскажу чуть позже. Так вот, опасения мои оказались совершенно напрасными. И прежде всего по причине отсутствия мезальянса в тестовом тракте. Акустика (Sansui SP-G300) в данном случае оказалась на равных с TA-FA7ES, чего не было в связке с дорогими усилителями. Соответственно «Сони» раскрылся максимально полно, тогда как его более дорогие коллеги утаили некую часть своих способностей. Ну а универсальный проигрыватель Pioneer DV-AX10 – универсален и в прямом и в переносном смысле: в дорогом тракте он свой среди своих, а в тракте попроще его использование можно оправдать фразой «кашу маслом не испортишь». Таким образом, тестовый тракт я практически представил. Ну, разве что проигрыватель винила не упомянул. А это всё тот же Denon DP75M с АТ33Е.
В очередной реинкарнации фирменное «соневское» звучание всё так же узнаваемо, несмотря на переход в более высокий класс. А новый уровень – это прежде всего масштабность подачи-она явно превосходит и 555ESL и 5ES. Конечно отчасти заслуга в этом балансного подключения и проделанной работе по доработке усилителя. Разрешение. Оно явно выше и практически максимальное для топового Hi-Fi. Но «мяса» в звуке чуть меньше чем ожидалось. Возможно, после переделки аппарату нужно хорошо прогреться хотя бы сотню-другую часов и «были бы кости целы, а мясо нарастёт». Но даже если этого не случится - ничего страшного: в плане «фундаментальности» усилитель всё равно превосходит большинство других. А вот жанрово аппарат удивил. Причем как в ту, так и в другую сторону. Те жанры, которые, по моим предположениям, окажутся в аутсайдерах внезапно оказались в лидерах и наоборот. Например хэви-метал от рок-баллад Кипелова( «Я свободен и «Косово поле») до «Metal Heart» группы ACCEPT сразил наповал: очень здорово. Не менее здорово звучит старый рок. Pink Floyd, Nasareth, Uriah Heep, Deep Purple-пять с плюсом! Оркестровый инструментал начиная от саундтреков А.Рыбникова и А.Зацепина к кинофильмам «Большое космическое путешествие» и «Красная палатка» и заканчивая классическими увертюрами к кинофильмам «Время, вперед» и «Дети капитана Гранта» - всё та же пятёрка с плюсом. Вокал (И.Сурина, А.Макаревич, Юта, Л.Гурченко, В.Визбор…) ну может чуть преукрашен…ну самую малость…всё равно-отлично. А вот «диско» (BoneyM, C.C.Catch, Gilla…) огорчил. Не хватило остроты или яркости. Конечно, можно крутануть ручку тембра или громкости, но первого я делать не люблю, а второе - не всегда возможно. Неожиданно, правда? При этом ни на древних аппаратах типа Denon PMA970, ни у ровестника TA-FA7ES – Pioneer A07 именно с «диско» никаких проблем не возникало. Даже напротив. Вобщем за «диско» - только 4. А вот электронная музыка (Yello “Touch Yello”, J.M.Jarre “Jarre in China”) – снова пять с плюсом. Хорош и джаз, но его я предпочитаю слушать на лампе.Тем не менее пять поставлю. Но без плюса.
А вот фонокорректор TA-FA7ES неожиданно оказался вполне приличным. С двумя небольшими оговорками. Я оценивал только МС-секцию и как оно будет с ММ - не знаю. А второе: прилагательное «приличный» я использовал применительно к встроенным в интегральные усилители фонокорректорам. А я их послушал уже немало. Были среди них и чуточку хуже и чуточку лучше сегодняшнего, поэтому четыре с плюсом вполне неплохая оценка. Правда, слишком уж усердствовать в последнем тесте я не стал-ограничился прослушиванием двух пластинок: The Crusaders и Led Zeppelin. Я бы вполне мог поставить и «пятёрку», но мне немного не хватило аналоговой «мягкости».
Ну и чтобы немного придраться. Земляная клемма для винила расположена неудобно. Обычно в интегральниках она с краю, а в данном случае и не с краю и к тому же внизу.
Такой вот получился обзор. Пока я его писал, несколько раз задавал себе вопрос: а надо ли? Аппарат чуть ли не единственный в своём роде (но вполне допускаю, что есть ещё аналогичным образом доведённые экземпляры) и вот так просто взять и купить (если кому-то захочется) подобный вряд ли получится. А серийный - звучит всё же попроще. Но потом я решил, что делиться опытом, каким бы он не был, всё же надо.
Понравилась статья? Читайте ещё на канале "Стереопанорама" на Яндекс Дзен.
