HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
4 марта 2018 г.

Главное фото.JPG

     Меня не покидает ощущение что самое большее после второго абзаца в меня полетят камни. Тем не менее «взялся за гуж…»- именно так должна была начинаться данная статья если  после написания я разместил бы её там, где планировал изначально - на сайте, владелец которого и большая часть посетителей закоренелые противники аналогового звука вообще и винила в частности. Конечно и на сайте, на котором я нахожусь в текущий момент, собрались не только сторонники винила, но и его противники - просто процент тех и других совершенно иной. Когда, в начале 90-х,  я «завязал» с винилом и думал что «завязал» навсегда, то, тем самым, автоматически пополнил ряды тех, кто находился в траншее напротив. Однако, спустя двадцать (с небольшим хвостиком) лет, вытряхнул из конверта пластинку и она, как будто и не было этих лет, привычно упёрлась ребром в основании большого пальца левой руки, а средний палец так же привычно зафиксировался в центре «яблока»( «…Помнят руки то, помнят!...») - именно тогда я понял что мир, возможно, изменился, но я остался таким же, каким и был. Кстати я не зря упомянул про руки, которые «помнят». И тогда, в семидесятые – восьмидесятые - девяностые и сейчас, существовали и существуют люди не умеющие обращаться с грампластинкой. Причём это «неумение» порой переходит и на компакт-диски. Зрелище, когда виниловую пластинку достают из конверта посредством физического контакта большого и указательного пальцев руки с краями этой самой пластинки, я воспринимаю как личное оскорбление: на дворе XXI век , а некоторые люди так и не поняли что рабочая поверхность пластинки далеко не сканер какого – нибудь смартфона и ваши неповторимые папиллярные узоры так же уместны на поверхности винила, как и засохшая (извиняюсь) сопля на белоснежном кафеле в ванной комнате. А ведь скоро подрастёт поколение, для которого физический носитель будет анахронизмом в принципе. И представители этого подрастающего поколения будут обычный компакт-диск рассматривать как что-то пришедшее из «глубины сибирских руд».  И нам, «куликам оставшемся на своём болоте», придётся объяснять внукам или правнукам что компакт-диск извлекается из футляра посредством нажатия большим пальцем одной руки на центральный фиксатор и одновременным вытягиванием диска на себя взявшись пальцами за рёбра и ни в коем случае не касаясь рабочей поверхности… На этом очередное «лирическое» отступление я пожалуй прерву и вернусь к теме сегодняшнего разговора пока сам не забыл о чём хотелось поговорить.

      Ну вот, стало быть и я решил присоединиться к вечному спору что же лучше: «аналог» или «цифра» с той лишь разницей что никого и ни за что не хочу агитировать. Просто есть желание хотя бы ещё на один маленький шаг приблизиться к истине. Ну, или хотя бы, попытаться приблизиться. Я уже говорил о корректном и некорректном сравнении цифрового и аналогового звука в материале под названием… «Бескомпромиссный универсал. Суперформаты». Но чтобы Вы не бросались перечитывать это высказывание там заново - процитирую его здесь:  «…Ведь если усреднённая стоимость винила,  CD,  SACD  (берём в расчёт только фирменные релизы) примерно равна (там, где заканчивается ценник на CD с небольшим перехлёстом начинаются цены на винил и SACD),  то и при сравнении стоимость источников должна быть в одной финансовой плоскости.  К примеру универсальный проигрыватель дисков стоит 5000 долларов.  В таком случае и проигрыватель винила должен стоить так же.   Пусть даже вместе с головкой и фонокорректором. И лишь тогда сравнение форматов станет более-менее корректным…». С момента когда я это написал (по-прежнему употребляю глагол «написал» хотя правильнее сказать «напечатал») прошло совсем немного времени и от себя мне добавить нечего. Но рискну добавить от других:  «…Плохой виниловый тракт переиграет что угодно – и лента, и SACD, и просто CD, а может быть даже и МР3. Вот от непонимания такой элементарной вещи идут массовые разочарования в виниле. «Вот все треплятся – винил суперзвук. Повелся я на эту брехню и прикупил себе за 30 К  АТ-120( 30К-30000 рублей, а АТ -120 –современный проигрыватель грампластинок  Audio -Technica AT-LP120-прим.автора) с встроенным фонокорректором и USB портом. Настроил все как в инструкции, подключил, завел – ужас! Кошмар! Мой 640 Кембридж с фирменного CD обыграет эту балалайку влёгкую. А стоят то они одинаково! Вот и верь после этого людям!» …» (цитата с сайта stereomanclub.ru).  Сразу приношу извинения авторам за цитирование фразы вырванной из контекста. И дальше:  «…по винилу все не так доступно. Что бы уверенно переиграть CD, понадобится аппарат за 150 К плюс иголка 50 К, плюс фоник 70 К. А чтобы переиграть SACD и попасть в Виниловый Рай – бюджет придется подкорректировать до 400-500 К. (полагаю цены приведены за новые современные изделия-прим.автора) …».(цитата с того же ресурса). Эти цитаты я привёл лишь для того чтобы показать что есть люди, увлечённые люди, которые думают примерно так же как и я.  Ну или наоборот - я думаю примерно так же как они.  Причём каждый из нас пришёл к схожим выводам порознь. Но в данных цитатах две крайности:  либо очень плохой виниловый тракт, либо очень хороший. А мне хочется достичь золотой серединки опытным путём. То есть того минимального  уровня с которого есть смысл затевать виниловую возню. До недавнего момента я эту планку держал относительно низко - настала пора её слегка приподнять чтобы любой неподготовленный человек услышав такой звук мог сказать:  «Супер! Круто! Вау!»  ну или что там говорят в подобных случаях.Но сначала немного уйду в философские дебри.

       Уважаемый г-н Горбатов, главный «виниловед» сайта stereo. ru , не так давно выложил  большой материал из трёх частей под названием «100 вопросов о виниле». Рискну процитировать малюсенький абзац из первой части: «…Сам носитель несовершенен —  это факт, и разобраться со всеми вопросами, от выбора пресса, пластинки, ее состояния, до постройки своего, подходящего под задачи винилового тракта объективно сложно (слишком уж много неизвестных и переменных)…». Хотя тут и не говорится  какое конкретно несовершенстве носителя имеет ввиду автор, но, вероятнее всего, чисто техническое и тут точно не поспоришь. Но есть несовершенство (или совершенство) несколько иного рода и вот здесь каждый приоритеты расставляет сам. Простой наглядный пример. Майя Кристалинская. Слушаешь пластинку тех лет и чувствуешь дыхание эпохи. Буквально с первых аккордов безошибочно определяешь: это 60-е. Слушаешь оцифровку с данного винила (у меня такая есть и, хотя и скачана из сети, но сделана очень качественно)  и опять безошибочно: это 60-е. Включаю ремастированный CD с этими же песнями и бац!  Нет, всё звучит хорошо, даже очень хорошо – тут звукорежиссёры постарались на славу, но если бы я не знал этих песен и не знал что это Майя Кристалинская, то сказал бы что это 70-е или даже 80-е - дух эпохи ушёл, улетучился как пары эфира, растворился в лёгкой предутренней дымке или в красном мареве заката. То же самое можно сказать про записи Марка Бернеса, Клавдии Шульженко, Льва Барашкова и прочих легендарных исполнителей. Но ладно, это наши. Своих то мы знаем. А как быть с «ихними»? ))) Monica Zetterlund, Helen Merrill, Carmen McRae, Sonny Clark, Art Blakey - несведущему человеку эти имена не говорят ничего, а послушав ремастированный си-ди с записью любого из перечисленных музыкантов вполне можно подумать что это кто-то из наших современников и лишь старая виниловая пластинка расставит всё по своим местам. Да, мы стремимся к совершенству с одной стороны, но с другой - боимся достичь идеала, потому что идеал (предположим что он достижим) быстро наскучит. Недавно решил переслушать Deep Purple, альбом  “In Rock” (с открытием для себя МС головок я последнее время в основном только этими переслушиваниями и занят) . Переслушал и тут же не удержался чтобы не сравнить с CD – релизом. И что вы думаете? По детальности – почти паритет, но кое какие,  еле уловимые шероховатости, в звучании грампластинки присутствуют. На компакт-диске всё ровно гладко, но это «гладко» такого свойства, что уху зацепиться не за что. Но когда в композиции Child in Time гитара Ричи Блэкмора врезается со своим соло, в случае с винилом я эту гитару ощущаю можно сказать физически, а на компакт диске такого не происходит. Вообще в раздумъях об идеале часто всплывает в памяти фильм «Мужики». Там главный герой в исполнении Александра Михайлова говорит: «…Вот всё то вы про нас, мужиков, знаете. А почему мы одних любим, а на других женимся… Вот где загадка…» (цитирую по памяти, за дословную точность поручиться не могу, но смысл именно такой). Вот и возвращаясь к теме винила, несовершенства технического плана и, одновременно, совершенства в плане духовном, хочу сказать примерно так же как и персонаж вышеупомянутого фильма:  Вроде все задачи с неизвестными решены, а односложный ответ не складывается. Загадка? Да, загадка! Причём в каждом из нас своя. И отгадка у каждого тоже своя. Но… вернусь к основной теме.

        Чтобы расставить все точки над  I вначале думаю имеет смысл поговорить о головках. А может и не имеет. Я не обладаю таким уж огромным опытом в данной теме и на роль «гуру» точно не подхожу. Но если просто в плане обмена опытом то… ММ или  МС – вот она очередная «вечная тема» виниловых дискуссий. И конечно никаких конкретных рекомендаций от меня вы не услышите. Как уже сказано, я делюсь только личным и, при этом, очень небольшим в данной области, опытом. Конечно есть люди, опыт которых в виниловой теме огромен. Но кто то уже неоднократно высказывался, а кто - то может и рад бы рассказать о своём опыте, но не владеет талантом рассказчика. И тут опять приходит в голову цитата из фильма. На этот раз из «Спортлото-82»: «…С вашим талантом Вам бы свою машину иметь. – Ну что поделаешь, одному Бог даёт талант, а другому - машину…». Итак ММ или МС ?  В идеале конечно и то и другое (если винил в Вашей коллекции не для «антуражу»), но если Вам просто хочется без лишних «заморочек» (главным образом финансового плана) получить удовольствие от аналогового звука, то конечно ММ. Только ММ максимально высокого уровня. Например у меня таковой головкой долгое время являлась Shure V15 type III с новодельной вставкой Jico neo SAS. Цена такой комбинации на сегодняшний день в районе 20-30 т. р., (кому как повезёт) что не мало, но и не сказать чтобы катастрофически много. Добавив к этому более-менее приличную вертушку (+40 тысяч) и фонокорректор (если «авторский» то можно и в семь тысяч уложиться) получаем сумму около 80 тысяч рублей и вот уже от этой планки можно ощутить прелесть винилового звука. Когда я говорил о «вертушке», я имел ввиду естественно «винтаж». Современный виниловый проигрыватель сопоставимого уровня будет раз в пять дороже и ещё не факт что сможет конкурировать на равных. А возвращаясь к головке честно скажу что наверняка её потенциал в моей системе до конца так и не был раскрыт, поскольку головка – головкой, а связь:  головка – тонарм - фонокорректор  и т.д. в данном случае тоже не стоит сбрасывать со счетов. Как и сам проигрыватель, который «крепкий середнячок» и не более. И это уже аксиома. То есть для того чтобы раскрыть потенциал той или иной головки ( и ММ, и МС) к каждой нужно подобрать фонокорректор, выжимающий из неё максимум (в случае с МС возможно ещё и повышающий трансформатор потребуется если вы не используете фонокорректор встроенный в интегральный усилитель). У меня было достаточно много ММ корректоров, но все в рамках определённого (весьма невысокого) бюджета. В такой ситуации предпочтительными являются авторские изделия. Затем идут корректоры встроенные в интегральные («винтажные») усилители. Совсем свежий, чуть ли не вчерашний пример : Sansui AU-D907 F extra . Корректор данного усилителя меня сразил наповал. Вернее его МС-секция реализованная на трансформаторе (подробнее в материале «Красный, белый, розовый? После… вкусие»). Что касается современный брендовых корректоров то цена на более -менее приличные изделия начинается от 70-80 тысяч, а где она заканчивается – не ведает никто. Ну вот это вкратце о том, что касается ММ. Разговоры о тонармах (легких, тяжёлых, прямых, S-образных) пока опустим, хотя к каждому типу головки иногда оптимально подходит свой тонарм. Просто данный материал скорее обзорного характера и углубляться в каждый аспект в данном случае нецелесообразно, потому плавно перехожу к разговору о МС. Если, достигнув потолка с ММ- головкой, вы хотите идти дальше и выше – альтернатив МС головкам нет. Цены на МС головки начинаются примерно там, где цены на ММ подходят к своему апогею. Например цены на новую(но «винтажную», из старых запасов) Audiotechnica AT-33E начинаются в р-не 20-25 тысяч рублей, а Clearaudio Goldfinger Statement стоит около миллиона. Но мы бросаться в крайности в рамках данной статьи не будем. Неким золотым сечением среди МС головок видится что -то типа Denon DL-1000A стоимостью около одной тысячи долларов США. Но лично я , примерно представляя уровень упомянутой головки и имея желание ею обладать, пока позволить себе такую роскошь не могу. Могу лишь порекомендовать данную головку тому, кто не испытывает особых финансовых затруднений и, по хорошему, позавидовать такому счастливцу. Итак с головками более-менее разобрались. Переходим к проигрывателям. Прежде всего Я СЧИТАЮ ЧТО не надо бояться винтажных проигрывателей (можно со мной не соглашаться -это личное право каждого. Дискутировать по данному вопросу я всё равно не стану, поскольку свою позицию уже обозначил, а переубеждать других не планировал изначально). В своё время разработчики заложили в них такой запас прочности (речь идёт о именитых производителях) что ещё и наши внуки смогут ими пользоваться. Разумеется при должном уходе. Ломаться там практически нечему. Исключение -модели, так называемые автоматы или полуавтоматы, оснащённые микрокомпьютерами, сервоприводами и прочими «прибамбасами» повышающими удобство пользования, но к качественному звучанию не имеющие прямого отношения. Не зря даже топовые Хай-Энд аппараты не имеют ничего из вышеперечисленного. В них даже банальный автостоп отсутствует. Одним из выигрышных вариантов при условии ограниченного бюджета выглядит Technics SL-1200/1210. При этом абсолютно не важно какой версии. Хоть мк2 хоть мк5-существенной разницы нет. Если конечно Вы не ди-джей. Technics - аппарат массовый (выпускался практически четыре (!!!)десятилетия и заново встал на конвейер в наши дни, но уже с другим ценником), надёжный и удобный в эксплуатации и к тому же имеющий прямой привод ( Direct Drive). Кстати о приводе: В данном ценовом сегменте (а это 25-50 тысяч рублей) прямой привод является преобладающим типом привода. Пассик применяется либо в дешёвых моделях, либо, напротив - в  дорогих. Есть ещё роликовые ЭПУ, но это вообще экзотика. И к тому же недешёвая. Какой тип привода лучше - можно спорить до бесконечности, но то что директ - драйв самый удобный и беспроблемный - с этим согласится большинство. Главное чтобы этот директ – драйв был с кварцевой стабилизацией вращения. А на недорогих моделях бывает что она отсутствует. Альтернативой Technics могут быть «вертушки» от Yamaha, Pioneer, Victor (JVC), Kenwood (Trio), Denon и, конечно же, Micro Seiki. Менее распространённые и, соответственно реже встречающиеся аппараты от Sony, C.E.C., Sansui, Toshiba(Aurex). Остальное как правило единичные экземпляры. Я не рассматриваю проигрыватели европейских производителей поскольку аппараты из Европы проигрывают по состоянию аппаратам выпущенным в Японии в те далекие годы.Имеется ввиду состояние внешнее. Техническое состояние надо оценивать индивидуально. Но если DUAL, Thorens  или  Telefunken кому то нравятся больше, то никаких препятствий к их приобретению я не вижу. В принципе лично у меня, в момент написания данных строк уже сложился очень неплохой виниловый тракт позволяющий в полной мере ощутить всю прелесть аналогового звучания грампластинки. Но возможно к моменту окончания данной статьи что-то изменится ещё. Впрочем изначально замышлялся минимум от которого можно плясать. И он достигнут.А выглядит это так: Проигрыватель Technics SL1210 mk5, MC cartridge Audiotechnica AT33E, MC трансформатор Fidelity Research FRT-3G, ламповый фонокорректор Стародубцева в процессе эксплуатации доведённый до ума по питанию и комплектующим. Ориентировочная стоимость всего этого хозяйства-90 тысяч рублей. То есть о чём я говорил изначально - то и вышло в итоге (в начале статьи я правда озвучил сумму в р-не 80 тысяч, но это в расчёте на ММ головку) .

        Но вернусь к уже упомянутому Technics Sl-1200/1210. Если проводить аналогии с чем то не менее, а скорее даже более известным и легендарным, то данную вертушку можно сравнить…с автоматом Калашникова. Оба девайса невероятно надежны и просты по конструкции. И долгожители, аналогов которым попросту нет. В том виде, в котором данный проигрыватель (Техникс) дошёл до наших дней, мы его знаем с версии MK2 и 1981-го года-37 лет!!! Вы только вдумайтесь!!! Нет НИ ОДНОГО проигрывателя который бы выпускался в течении столь длительного времени. И ведь выпуск то до сих пор не прекращён. Вернее возобновлён в очередной (и, дай Бог, не в последний) раз.

        Не могу ни сказать и о клонах. Действительно НИ ОДИН проигрыватель грампластинок не копировали так, как Technics SL-1200. Конструктивно,что называется «один в один»,повторить аппарат не удалось никому, но более-менее удачные копии вышли с конвейеров компаний Audio-Technica ( AT-LP120) и Pioneer(PLX-1000).

         Впрочем, как бы ни хороша были копия -она всегда остаётся в тени оригинала. А если эта копия являет собой что-то наподобии Sherwood PM-9805 и прочих «проигрывателей» из этой когорты,то тем более.Поскольку при почти 100% внешней схожести внутри-пластмассовая пустота и люди,покупая подобные поделки,попросту швыряют деньги на ветер.

   На некоторое время попробую перенестись из прошлого -в настоящее. Чтобы ни у кого не сложилось впечатление что я «адепт» винтажной техники скажу так: я сторонник разумного выбора. И, иногда, разумного же компромисса. Например усилители лично для себя я рассматриваю хотя и вторичного рынка, но на звание «винтажных» они не тянут по причине сравнительной «молодости». Мой ламповый усилитель предположительно 2006-2008 года, то есть ему примерно десять-двенадцать  лет. А мой последний основной (на тот момент) транзисторный усилитель был вообще новым. Но я ни от чего не зарекаюсь – жизнь порой закладывает такие виражи что можно стать владельцем не только древнего артефакта, но и ультрасовременного девайса. Хороший «винтаж» как и хороший современный аппарат конечно же дороги. Даже в те времена , то есть к примеру в восьмидесятые, тот же виниловый проигрыватель из  верхнего сегмента стоил 2-2,5-3 тысячи долларов. Конечно в наше время современный аналог будет дороже вдвое -втрое, но часто при таких сравнениях мы не учитываем уровень инфляции, современные(в разы выросшие по сравнению с 80-ми) зарплаты и многое другое. Впрочем экономические выкладки оставлю для другого раза и скажу проще: Если Вы можете себе позволить современные проигрыватели из верхних линеек Clearaudio, SME, Transrotor, Nottingham и т.п., то Вам можно по - хорошему позавидовать. Может быть не только и не столько тому что Вы купили шикарный аппарат (многие из них наверняка переоценены и всего лишь являются ярким примером современного маркетинга), а тому что у Вас жизнь, что называется, удалась. Хотя не исключено что и аппарат из современного мира действительно чертовски хорош и будет радовать вас  звуком и дизайном долгие годы. Всё, то же самое можно сказать и про любые другие компоненты: акустику, усилители, проигрыватели CD/SACD и прочее. Но далеко не все принадлежат к избранным и имеют собственные нефтяные скважины, а попутно являются владельцами «заводов, газет, пароходов». Я вот тоже принадлежу к большинству и пишу с позиций этого самого большинства и для него (большинства) же. И никакой «философии» в этом нет – есть лишь честное, зеркальное отражение современной жизни. Но невозможность владеть тем или иным достойным предметом вовсе не означает что у людей нет интереса к тому, что человек не может себе позволить сиюминутно. Человек всегда живёт мечтой: заоблачная или приземлённая, но она есть у каждого. И мечты порой сбываются не только у владельцев акций «Газпрома»…

 

         

 часть вторая

         

 

       Очередной реверс немного назад в сторону начала. Совершенно случайно набрёл на форуме на очередную «виниловую» дискуссию. Вот один из аргументов, цитирую: «…Послушайте CD Luxman D-08u.Сразу отпадет желание слушать какой либо винил. Абсолютно натуральный звук. Сравнивал с дорогущей вертушкой на аудиовыставке. Винил звучал менее натурально…» Ради любопытства решил посмотреть на стоимость упомянутого Luxman. Больше миллиона(рублей ).Ну то что дорогущие современные виниловые вертушки могут и стоят столько же и дороже лично для меня не новость. Но прямой взаимосвязи между ценой и качеством установить в данном случае вряд ли получится. А вот если этот миллион потратить на винтажный вертак и сопутствующие ему картридж, корректор, МС - транс, мат, фонокабель…И затем данный набор сравнить с  Luxman D-08u…(А ещё непонятно что за пластинка крутилась на выставке. Возможно это был новодельный винил изготовленный с «цифрового мастера») Мне почему то кажется что победит винил. Впрочем, данная ценовая категория это уже крайность и массовому потребителю интересна больше в теории.

     И, очередной «флэшбэк» : «…В принципе лично у меня, в момент написания данных строк уже сложился очень неплохой виниловый тракт, позволяющий в полной мере ощутить всю прелесть аналогового звучания грампластинки. Но возможно к моменту окончания данной статьи что-то изменится ещё…» - мои строки, написанные примерно полтора-два месяца назад. И вот спустя это время изменения в виниловом тракте действительно произошли. И, как мне кажется, довольно значительные изменения. На момент когда я писал о ВОЗМОЖНЫХ грядущих переменах я подразумевал не что то туманное, а вполне конкретный и реальный агрегат - проигрыватель SH-B19 от Micro Seiki из малоизвестной линейки «Sound House». Данная модель -достаточно серьёзный пассиковый аппарат внушительных размеров с весом около 23-25 кг.(точно я уже не помню) По неофициальным сведениям из сети построена данная модель на базе BL-101,но официального подтверждения на данный счёт я не обнаружил. Тем не менее я, что говорится, «запал» на данную тему поскольку «вертушка» была предложена мне приятелем на очень хороших условиях. Единственными препятствиями были временные финансовые затруднения и отсутствие свободного места не только в стойке, а в квартире вообще. Надо было что-то продать, чтобы одним выстрелом убить всех, мешающих мечте, зайцев. И я продал один из усилителей, лишний фонокорректор и что-то там ещё, но пока происходили все эти события на SH-B19 появился покупатель и я остался без мечты. Конечно и без мечты можно жить, но, такая жизнь - это не жизнь, а всего лишь «способ существования белковых тел» (Ф.Энгельс). В итоге мечта несколько трансформировалась, пережила несколько реинкарнаций и в итоге воплотилась в Denon DP-75M.

      Ну, что я могу сказать, кроме банального: всё что ни делается… Данный Denon DP-75M из топовых аппаратов начала 80-х: все та же четверть центнера веса (+\-), аналогичные SH-B19 габариты, 12 дюймовый S-образный тонарм со съёмным шеллом, плюс в комплекте сменная прямая трубка тонарма, на которой шелл уже не меняется, фонокабель, приличного сечения с маркировкой «OFC Micro Seiki» («родной» судя по всему). Ну и приятные бонусы: платформа под проигрыватель с фирменной фрезеровкой «Denon» по центру и винтажная (70-х годов) МС-головка Denon DL-103 в отличном (проверено на слух и, визуально, под микроскопом) состоянии. Глобальное отличие от SH-B19-тип привода - у Денона это всё тот же «директ-драйв».  Впрочем вопросов по данному поводу у меня не возникло. Прямым соперником Denon DP-75M является Yamaha GT-2000 всех модификаций за исключением GT-2000X. Правда, при всех прочих равных, Ямаха на вторичном рынке заметно дороже. Дело в том что в своё время (а это, напоминаю, начало 80-х) Denon реализовывал продукцию на внутреннем рынке, тогда как Ямаха поставляла свои аппараты в Европу, а, главное,в США. И появление GT-2000  в Штатах произвело «эффект разорвавшейся бомбы».За короткий промежуток времени спрос на данные проигрыватели достиг такого ажиотажа, что компании Ямаха впору было вывешивать табличку : «Не больше одного в руки».Так что благодаря такой вот «раскрутке» в момент старта, нынешние владельцы «Ямах» по сей день получают неплохие дивиденты при продаже своих аппаратов. Но мне важнее суть, а не мифы и легенды которыми аппараты обрастают за время своего существования.А суть говорит что и Ямаха и Денон ( GT-2000 & DP-75M) -одноклассники. Что, впрочем, не говорит о том, что у них нет отличий. Наверняка таковые имеются. Но пока опытным путем подтвердить данный тезис не получается.

      Ради визуального сравнения пропорций я сфотографировал свой «старый»(на самом деле ,по году выпуска, он лет на 20 моложе Денона) Technics SL-1210 рядом с Denon DP-75M. Совсем немаленький Technics SL1210 mk 5 на фоне Denon DP-75M смотрится как "Запорожец" рядом с "Роллс-Ройсом". Но, как бы там ни было, а в данном случае внешность (как и габариты) вторична. Нас больше интересуют перемены в звуке. А они произошли. Я уже говорил что в «виниловой» теме мелочей нет - на звук влияет каждая деталь. Даже мат на опорном диске. Поэтому любой удачный виниловый проигрыватель это комплект удачно подобранных деталей из которых складывается музыкальная мозаика. Я не рискну спрогнозировать что и как повлияло на изменения в звуке в моём случае: фонокабель (он ОДНОЗНАЧНО лучше у Денона), внутренняя разводка в тонарме (и здесь Денон рулит), стол-тут всё не столь однозначно (у Техникса прорезиненный компаунд или как там это правильно называется, а у Денона цельнофрезированное ДСП или МДФ),12 –дюймовый тонарм Денона против 9 дюймового у Техникса - снова бал в копилку Денона. Ну и т.д. То что Денон в конечном итоге лучше это понятно сразу: разные весовые и ценовые категории. Денон втрое дороже и вдвое тяжелее. Но я и не пытаюсь сталкивать аппараты лбами - в своём сегменте каждый из них -достойный соперник. Ну и собственно о самом звуке.

     В жизни так часто случается что то, или иное действо имеет определённый базовый уровень, а при отклонении от этого уровня применяется повышающий либо понижающий коэффициент. Конечно звучание двух проигрывателей о которых я завел речь  в данном материале  (первоначально планировался обзор без конкретики) никакими цифрами не измерить, но всё же если попытаться сравнить звучание Техникса и Денона подобным образом то я бы применил повышающий коэффициент 1,2 в пользу Денона : в звуке всего больше - глубины(и баса и сцены), акцента на ключевых деталях - звук стал …ну более породистым что ли. Нечто похожее происходит когда на антикварных металлических предметах проступает «благородная» патина - она не портит вида, а напротив подчёркивает некий аристократизм предмета. Собственно дальше говорить и не хочется - хочется слушать и наслаждаться. Хорошо что моя виниловая фонотека ограничивается четырьмя сотнями релизов - ещё есть шансы успеть переслушать всё заново. Будь же пластинок от тысячи и больше -переслушать их все было бы весьма проблематично.

       Но пока я прокручивал в голове списки пластинок предполагаемых к прослушиванию в ближайшие дни в голове параллельно с этим вдруг (хотя нет, не вдруг) родилась крамольная «мысля» : вот сижу тут понимаешь, слушаю, наслаждаюсь, а между тем колонки из 1979 года, вертушка – из 81-го, - МС картридж - так вообще из начала 70-х, МС трансформатор - 80 год. Более-менее современные в тракте лишь усилитель и фонокорректор, но и они ламповые а, значит, в основе своей ваялись на идеях и комплектующих той эпохи. Так выходит что звук , который я слушаю сейчас был и тогда -сорок лет тому назад. Что же нам сейчас пытаются втюхать под другим соусом и за совсем другие деньги? Вчерашний…Нет, даже позавчерашний день?! Зачем выдавать то, что давно придумано за свежие разработки? Вопрос риторический и ответ будет таким же: всегда будут существовать люди которым проще и выгоднее манипулировать сознанием масс ни делая ничего такого? что потребовало бы каких то физических, финансовых и моральных усилий. Слава Богу, что кто то из нас это понимает и, хорошо, что понимают не все - в противном случае «винтажа» на всех попросту не хватит.

        Собирался уже поставить точку, ну или ещё какой-нибудь знак препинания, дабы завершить данную статью, написание которой растянулось больше чем на полгода. Но в последний момент у меня на столе развернулась «скатерть самобранка» с виниловыми «деликатесами». Среди которых оказались: МС-трансформатор Denon AU-300LC, MC картриджи Denon DL-301II, DL-103LCII, DL-301(просто 301), Audio-Technica AT-33E. Последний картридж у меня до недавнего времени был и очень мне нравился, но… Вобщем вдаваться в подробности не стану, а скажу проще: к моменту приобретения нынешнего проигрывателя Denon DP-75M картриджа AT33E у меня уже не было. Соответственно как он проявит себя с нынешней «вертушкой» - вопрос. Таким же вопросом было и всё остальное. Кроме классической DL-103 из 70-х, которая стояла на проигрывателе в данный момент, все остальные были если не «тёмными лошадками» в прямом смысле, то и не столь прозрачными, как женский пеньюар на солнце. И в самом деле, почему бы не избрать в качестве эпилога эдакий мини тест? Так что начну…заканчивать.

И сразу обнаружился один (немаловажный) момент : несмотря на то, что переставлять головки вместе с шеллами на Denon DP75M так же легко как и на Technics SL1210, балансировать тонарм и выставлять прижимную силу на последнем гораздо легче и удобней. У Denon для этого нужна отвёртка, в Technics всё делается руками. Возможно с опытом на это перестанешь обращать внимание и то, что поначалу казалось недостатком, будет считаться индивидуальной особенностью, но пока - балл в копилку «Техникса»… И для установки прижимной силы лучше воспользоваться специализированными весами. На «Техниксе» выставлялось всё и без весов практически один в один, на «Деноне» так не выходит. Во всяком случае ПОКА…

        Итак в руках 2-х дисковый альбом Стинга «…Nothing Like The Sun» и приступаем к тестам. Почему Стинг? Честно - не знаю. Взял то, что первым попало в руки. Но с другой стороны записан альбом очень хорошо, так что, почему бы и нет.

Освежаю в памяти как это звучит на связке : МС-картридж Denon DL103 + МС трансформатор Fidelity Research FRT-3G, а затем меняю трансформатор на Denon AU-300LC. Несмотря на более чем двухкратную разницу в цене (и это с учётом инфляции и разных годов выпуска) в пользу FRT -3G – Denon не только не сдал позиций, но и в чём то превзошёл более опытного противника. Через МС-транс «Денон» звучание чуть более детальное, вернее более артикулированное что ли в сч-диапазоне, тогда как бас напротив «вкуснее» и осязаемее на FRT -3G. Впрочем эту особенность я заметил гораздо раньше, ещё при сравнении FRT -3G с обычным FRT-3 (без «G»). Но тогда я проводил сравнения двух МС трансформаторов имея единственный МС-картридж АТ-33Е. Теперь же картриджей несколько и пусть они все из одного ценового диапазона, но предсказать дальнейшие результаты опираясь лишь на теорию - невозможно. Есть вероятность что картриджи «Денон» проявят себя с «родным» МС-трансом лучше нежели с Fidelity Research, а АТ-33Е – наоборот. А может и нет. Гадать на ромашке не буду, а послушаю дальше.

АТ-33Е в связке с МС-трансформатором Denon AU-300LC показали примерно такие же различия с DL-103 как и тогда, летом 2017-го.  Но в этот раз во -первых посмотрим как АТ поведёт себя в дуэте с FRT -3G, а во-вторых, и это важно, АТ-33Е АБСОЛЮТНО новая и сравнивать её с головками уже «прошедшими обкатку» на данном этапе возможно не вполне некорректно. Через сотню часов её звучание может измениться если не радикально, то во всяком случае заметно. Ну а в связке с FRT -3G результат был спорный - именно АТ-33Е с тем и другим трансом я оценивал не один, а с приятелем. И сч -диапазон в связке с трансом «Денон» приятелю поначалу показался более собранным, а мне «зажатым». А через транс FRT -3G всё было хорошо и по вч, и по нч, и по сч. В конечном итоге после недолгой дискуссии было вынесено компромиссное решение: истина, как обычно, где-то посередине, но в целом связка FRT -3G+ АТ-33Е –звучит всё же убедительней чем всё та же АТ-33Е с «Денон». Да и все последующие эксперименты с картриджами Denon DL-301II, DL-103LCII, DL-301 показали что несмотря на хорошие звуковые показатели с «родным» МС-трансом «по -гамбургскому счёту» FRT -3G всё же лучше: у него есть возможность выбирать сопротивление головок, да и брутально-основательный «винтажный» почерк многим меломанам будет ближе осовремененной легковесности. По сути оба трансформатора хороши – и ни тот ни другой не стоит сбрасывать со счетов при выборе. В активе «Денона» более низкая цена, а это порой тоже аргумент. Особенно если Вы в начале винилового пути. Ну а про Fidelity Research я уже всё сказал и добавить пока нечего. Разница между DL-301II, DL-103LCII, DL-301 и DL-103 оказалась на уровне нюансов, но тут тоже есть очередной важный момент: DL-301II и DL-103LCII также как и АТ-33Е были АБСОЛЮТНО новые и требовали прогрева. Возможно после такового нюансы, которыми они отличались друг от друга, стали бы более ярко выраженными…Но я к сожалению не располагаю достаточным временем для таких «обкаток». Да и нецелесообразно выявлять разницу в товарах одной категории и одного производителя. Вердикт ? Вердикт пожалуй такой : АТ-33Е я оставлю себе и не в последнюю очередь за то что именно она была моей «первой любовью» к МС-головкам вообще. Кроме этого у меня остаётся моя же «Денон» DL-103 и мой нынешний транс Fidelity Research. Всё остальное идёт в копилку приобретаемого по крупицам опыта и следующий тест подобного рода я затею лишь в случае если в моих руках окажутся испытуемые совершенно другого уровня. И ещё пара слов о картриджах которые были абсолютно новые, запечатанные. И это несмотря на то, что некоторые из них выпущены чуть ли не сорок лет назад, а «самому молодому» как минимум четверть века. Во - первых удивительно что в мире (читай в Японии) ещё есть такие запасы, а во вторых комплектация:  ну обо всём японцы позаботились. И крепёж и проводки (!!!) к шеллам (вполне приличные кстати), и шаблоны для выставления иглы «по вылету» и чистящие щёточки, и отвёртки… Далеко не все современные ММ-головки экипированы подобным образом. Ну и что касаемо данного теста-обзора то пожалуй это всё. А вот что касаемо завершения статьи…Ну как вот тут поставить точку когда постоянно натыкаешься на различные дискуссии по виниловой теме и некоторые моменты очень хочется процитировать. На этот раз с форума stereo. ru. Сразу приношу извинения автору и сразу же говорю что на 99% согласен с его мнением (несмотря на принадлежность к разным поколениям): «…подавляющему большинству, вот всем тем людям которые не сидят на Стерео, Сундуке, ДР.хэд и подобных ресурсах, винил скорее всего даже противопоказан. Винил это время и траты, это ритуал, винил это не априори качественный звук и на виниле не послушать только что вышедший трек ВанБюрена или КингЛеон. Для простого меломана, зачастую, винил в лучшем случае = рега р1, стартовые прожекты итд., а некоторым хватает "чемоданчика" за $200-300 для "красоты". Сужу исключительно по своих друзьях-знакомых, ≈23-37. Сколько уже таких было - зашли в ТЦ и схватили красивую игрушку, которая играет модный винил, а в итоге звука нет, пластинки нужно ходить покупать...» и дальше «…Короче, все я это к тому, что пускай и сам слушаю винил, но вот так сходу его советовать не считаю верным решением, к этому нужно прийти самому и как мне кажется, большинство все же остаётся на цифре…» (оригинальная орфография сохранена полностью)

Что бы хотелось к этому добавить ? Я рад что существуют молодые,всё понимающие здравомыслящие люди.Пока они есть аналоговый звук не умрёт. Да, он станет что называется «нишевым» продуктом, но он будет жить. А это - главное. За сим позвольте откланяться.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».