Мало кто из заказчиков обращается за консультацией Hiendmusic, чтобы собрать свой первый сетап. Как правило, у будущих клиентов уже есть какие-то домашние системы, звучание которых им не нравится. В некоторых случаях удается сохранить в пересобранном комплекте часть имевшейся до этого аппаратуры, но часто приходится менять абсолютно все – акустика не подходит к помещению, усиление не сочетается с акустикой, виниловый сетап собран с ошибками – косяк на косяке и косяком погоняет.
Разумеется, не все инсталляторы собирают системы так, что их буквально невозможно слушать. Например, в Техно-М или Hiencentre работают консультанты высочайшего уровня, искренне влюбленные в аппаратуру, но чаще всего комплекты в аудиосалонах подбирают менеджеры. Они ориентируются в брендах и прайс-листах, но комплианс картриджа, омное сопротивление акустики, коэффициент демпфирования – все это для них темный лес пополам с высшей физикой.
В этой статье мы разберем несколько типичных ошибок, из-за которых дорогие сетапы звучали у своих владельцев недостаточно хорошо, а то и вовсе ужасно. Все примеры взяты из консультационной практики hiendmusic и абсолютно реальны.
ОШИБКА 1 – несоответствие уровня акустики уровню усиления.
Владелец системы потратил на аппаратуру несколько десятков тысяч долларов, но результат не радовал. Казалось бы, великолепная акустика Magico Q5 должна сметать звуковым штормом, но звучание было плоским и невыразительным. Конечно, система играла интереснее многих других, но от комплекта стоимостью в премиальный седан ожидаешь большего.
Акустика играла с интегральным усилителем Soulution 530. Усилители этого бренда традиционно сочетаются с Magico, и на многих High End Show производители Magico выбирают усиление именно этого производителя, но никому не придет в голову собирать для выставки сетап из монументальных колонок, требующих мощнейшего усиления, и единственного интегральника. Такие колонки требуют предусилителя с моноблоками, или на худой конец предусилителя с топовым стереоусилителем мощности – желательно седьмой серии, а не пятой. Со связкой Soulution 721/Soulution 711 акустика Magico Q5 играла бы уже приемлемо.
Понятно, что такой сетап стоил бы заметно дороже, но это давало бы ожидаемый результат. А если бюджет ограничен, зачем приобретать акустику, которую не получиться раскачать? Не разумнее было бы выбрать более чувствительные колонки другого производителя и подобрать соответствующее усиление?
Другой подобный пример приведен на заглавном фото. Достаточого взглянуть на снимок один раз, чтобы увидеть очень низкий потенциал системы. Акустика АТС в пассивном исполнении требует мощнейшего усиления с высоким током. На фото виден только небольшой стереоусилитель мощности и предусилитель.
Не реже случается обратная ситуация, когда к небольшим акустическим системам подключают усиление заведомо избыточное. Да, колонки играют на все 100, но стоимость сетапа значительно превосходит его музыкальные возможности.
Драматический пример. Любителю рока и классики в небольшую комнату поставили акустику Peak Consult Princess. Это очень скромные акустические колонки, рассчитанные максимум на создание романтической атмосферы в спальне. В качестве источника инсталляторы установили проигрыватель Transrotor Zet 3 c картриджем Air Tight PC3, а на усиление поставили моноблоки Goldmund.
Владелец системы отдал сумму, на которую мог бы купить новую БМВ пятой серии, а через неделю явился в салон в недоумении. «Я был в гостях, слушал старые Tannoy в системе, которая вся стоит дешевле моего проигрывателя, а звук там на порядок лучше – в чем дело?» «Наверное, усиление слабовато, - сказали менеджеры, - Давайте мы вам моноблоки Air Tight поставим – будет качать, ваще!»
Поставили. Разумеется, качать ничего не стало, потому что Peak Consult Princess и «качать» - такие же несовместимые понятия, как Вайнона Райдер и метать молот. Владелец психанул и распродал всю аппаратуру за полцены.
За треть стоимости, которая в итоге была потрачена, можно было собрать прекрасный сетап для небольшой комнаты. Для начала, конечно, никаких «принцесс». В ограниченном пространстве отлично проявили бы себя, например, полочные колонки Sonus Victor SV200 на высоких стойках. Эта акустика звучит намного масштабнее, чем можно ожидать от ее скромных размеров – на уровне приличных напольников. Моноблоки для нее избыточны. Хороший транзисторный усилитель мощности c прозрачным звучанием и ламповый предусилитель справились бы с лихвой – например, EAR 912 и Lavardin A150 ref.
Трансротор с картриджем Air Tight PC3 можно было бы оставить, но более интересный результат за те же деньги можно было бы получить, перераспределив средства и взяв более старший картридж Air Tight PC1, а сам проигрыватель дешевле – например, Acoustic Signature из середины модельного ряда.
Разумеется, в систему нужно было добавить хорошие сетевые фильтры, которых в ней вообще не было.
ОШИБКА 2 – нерациональное распределение компонентов винилового тракта.
Пример с Transrotor/Air Tight PC3 не самый наглядный – все-таки, PC3 – очень хороший картридж, и в целом такой проигрыватель заслуживает приставки «топ». Гораздо хуже, когда выделенный на винил бюджет используется так, что на вертушку уходит 70%, а картридж и фонокорректор выбираются по остаточному принципу. Вертушки за 8-15 тысяч долларов с фонокартриджами за 500-600 долларов и фонокорректорами из начала линейки – обычное дело. Люди просто не понимают, что звук дает не «крутой проигрыватель», а совокупность картриджа/тонарма/МС трансформатора/фонокорректора и фонокабеля. А «крутой проигрыватель» должен просто равномерно крутить пластинку. Для решения этой задачи ему вовсе не обязательно стоить пятнадцать тысяч.
ОШИБКА 3 – неправильное согласование сопротивления акустики и внутреннего сопротивления усилителя, низкий демпфинг фактор.
Большинство продаваемой акустики имеет сопротивление 8 Ом или 6 Ом, и с такими колонками проблем обычно не возникает. Проблемы начинаются, когда усиление подбирают для акустических колонок с сопротивлением 4 Ома или 16 Ом. Попытки заставить играть 16-Омную акустику с ламповыми усилителями или неправильное подключение акустических коннекторов к усилителям с опциональным внутренним сопротивлением – любимые грабли менеджеров.
Самый свежий пример. Клиент обратился с жалобой на глухой мутный звук. После расспросов по телефону выяснилось, что на его проигрывателе установлен относительно податливый картридж, а тонарм стоит ближе к тяжелому. Hiendmusic отправился решать проблему в полной уверенности, что достаточно будет поставить более легкий шелл или, в крайнем случае, заменить картридж на менее податливый. (Теме податливости картриджей была посвящена отдельная статья, поэтому здесь это разбираться не будет.)
На месте выяснилось, что ситуация гораздо серьезнее. Система звучала ужасно! Глухой, ватный звук, полное отсутствие ВЧ, и страшное гудение при малейшей прибавке громкости выше четверти. По тому, как болтались низкочастотные диффузоры акустики FOSTEX GX250MG, стало понятно, что дело не в комплиансе. Совершенно явно акустика не контролировалась усилителем, хотя транзисторный интегральник Luxman 505 должен был с ней справляться.
Оказалось, что акустика имеет сопротивление 4 Ома, а Luxman 505 оснащен двумя парами акустических терминалов – верхние под сопротивление 8-16 Ом, а нижние под сопротивление 4-16. Акустические провода были подсоединены к верхним терминалам – проблема заключалась в этом.
- Кто же вам так подключил?
- Мой хай-фай менеджер.
- А он сам включал, слушал?
- Да.
- И что, ничего не заметил?
- Сказал, что мои пластинки глухо записаны, а громко включать нельзя, потому что игла заводится.
ОШИБКА 4 – попытки получить «теплый ламповый звук» от трехполосной акустики с частотой среза кроссовера НЧ динамика выше 300 Hz.
Некоторые производители поднимают частоту среза кроссовера нижнего динамика трехполосной акустики до 700 Hz, а на долю небольшого среднечастотника оставляют диапазон 500-4000 Hz. Ярким примером такой акустики являются, например, трехполосные полочные JBL.
За счет этого решения, компактная акустика может играть заметно масштабнее большинства подобных моделей. Подъем частоты среза первого кроссовера до 700 Hz перераспределяет в пользу большого динамика значительную долю средних частот, и им не приходится пищать из маленького 5-дюймового купола, как в классической компоновке с частотой среза НЧ динамика 300 Hz.
Обратная сторона этого выигрыша – повышенные требования такой акустики к усилению. Большинство ламповых усилителей плохо контролируют бас – он получается слишком вальяжным, а то и вялым. Если бас отсечен от средних частот, такую вялость можно простить ради музыкальных СЧ и ВЧ, которые дает ламповый усилитель, но если половина средних частот смешана с басом, то плохой контроль усилителя над нижним регистром превращает их в кашу.
Приобретая акустику с частотой среза на нижний динамик около 700 Hz - например, такую - забудьте про лампу! Только транзистор! Причем как можно более мощный, быстрый, с высоким током.
ОШИБКА – 5 – исправление одной кривизны другой кривизной.
В одном из хороших сетапов очень странно играл винил. Прекрасный фонокартридж Audio Technica ART9 и хороший предусилитель с фонокорректором должны были подавать музыку «на кончиках пальцев», но звучало все резковато и будто через вуаль – без нюансов. Напрашивалось предположение, что дело в кабелях, но все компоненты были соединены Acrolink – хоть и средней линейкой, но прозрачнее некуда. Ларчик открылся после внимательного изучения положения селекторов на панели предусилителя: регулятор сопротивления картриджа стоял в положении 3 Ома и, разумеется, ART9 со своими 12 Омами орал как резаный. Вместо того, чтобы изменить значение сопротивления, менеджер просто прижал Gain на -12Db, исправив одну кривизну другой кривизной, и сделал звучание плоским, резким и невыразительным.
Исправление одного неправильного режима другим неправильным режимом встречается чаще, чем можно предположить. Глухие кабели пытаются компенсировать выкручиванием до предела регулятора ВЧ тембра, а то и задиром угла VTA; недостаток баса, вызванный убогой схемой аналогового выхода ЦАП «лечат» включением режима loudness; хорошему басовитому фонокорректору предпочитают худосочный, потому что неправильное сочетание комплианса и массы тонарма делает звучание проигрывателя бубнящим, и с басовитым корректором это проявляется сильнее.
Иногда в системах встречаются два-три подобных «взаимоисправления». В таких ситуациях докапываться до сути приходится несколько часов, а в первый момент просто разводишь руками и думаешь – хорошие компоненты, КАК это может так плохо играть?
ОШИБКА – 6 – игнорирование фазирования.
Некоторые считают, что согласование питания компонентов по фазе – полная чушь. Действительно, есть устройства, которым все равно, в каком положении будет сетевая вилка. Однако большинство аудиокомпонентов требуют согласованного подключения по фазе – особенно это касается ламповых усилителей, предусилителей и фонокорректоров. Если фазирование нарушить, потери могут составлять 10-15% качества звучания. Подробно о том, как подключать компоненты по фазе, читайте в статье ФАЗИРОВАНИЕ.
Все приведенные ошибки встречались в системах, которые приходилось перенастраивать или пересобирать за один только 2018 год. Возможно, со временем в этом списке появятся описания других. Только сегодня, пока писалась эта статья, на WhatsApp пришло сообщение. Вот проигрыватель, о котором идет речь. Достаточно одного взгляда на тонарм и уточнения характеристик картриджа Sumiko Palo Presentation, чтобы понять – хорошо играть этот проигрыватель не способен. Владелец потратил в никуда больше десяти тысяч долларов. Теперь нужно или покупать другой картридж, или ставить Sumiko Presentation на другой тонарм. Решаем.
Чтобы не совершать ошибок при сборке винилового тракта читайте подборку статей ВСЕ О ВИНИЛЕ.
В этой статье намеренно ни слова не сказано об ошибках в расстановке акустики. Большинство людей вынуждены ставить системы "как получится" - попросту туда, где есть место. И хотя такую или вот такую расстановку колонок никак нельзя считать правильной, это не столько ошибки, сколько вынужденное зло. Если вы можете поставить свои колонки так или вот так - вам очень повезло. Поздравляем!
Проверьте свою систему - нет ли в ней ошибок, описанных в этой статье. Если хотите иметь стереосистему, которая будет звучать на 100 из 100 возможных процентов – закажите ПЕРСОНАЛЬНУЮ КОНСУЛЬТАЦИЮ.
Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com
E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:
+351 915 155-557 WhatsApp
+ 7 499 391-64-54 Тел.
С некоторыми нашими сетапами вы можете познакомиться, посмотрев видео на нашем YouTube канале.
ВИДЕО - STENHEIM Alumine 5/Mastersound PF100
ВИДЕО - BLUMENHOFER 1733/Mastersound Gemini
ВИДЕО - WILSON AUDIO SASHA DAW/CH Precision
Обращаем внимание, что мы комплектуем системы в любом бюджете - от 500.000 рублей до бесконечности.
