БИАМПИНГ | Hiendmusic.ru

29 июня 2017 г.

hiendmusic

☆☆☆☆☆

ПРИМЕЧАНИЕ: Эта статья была написана несколько лет назад, в "третьем классе" увлечения High End. Сейчас, когда позади "десятилетка", забавно перечитывать собственные тексты, полные неофитского восторга - "ааа, я подключил биампингом Sansui 607 и услышал хороший бас!"

Не буду ничего менять в этой статье. Чаще всего биампиг становится откровением как раз для таких начинающих, но неугомонных аудиофилов, каким был я, поэтому пусть мой неофитский восторг передается вам. Если же вы аудиофил с опытом - переходите сразу в конец статьи, где описана система, являющаяся на сегодня одной из вершин конфигурации биампинга.

БИАМПИНГ

Каждый аудиофил время от времени теряет свой «музыкальный рай» и ищет способы его вернуть. Иногда потраченные силы вознаграждаются, и возвращенный рай дарит больше блаженства, чем утерянный. Эта статья как раз о таком случае.

Неудачно размягчив задубевшие подвесы своих Diatone DS-5000, я потратил около двух недель, чтобы найти способ восстановить их правильное состояние. Побочным результатом этих экспериментов стал богатый опыт применения различных пропиток и значительное улучшение звучания аудиосистемы в автомобиле. И все же, после долгих дней возни с ацетоном, нефрасом и прочими пахучими жидкостями, хотелось большего, чем просто вернуть привычный звук. Душа требовала улучшить звучание системы радикально, тем более, я давно знал, что это возможно.

Мой ламповый двухтактник SOLO КТ-66 прекрасен, а в сочетании с ламповым преусилителем Audio Research SP-3, входящим в список Ten Best Buys in Vintage Audio, прекрасен вдвойне. Но у всех ламповых усилителей есть ахиллесова пята – контроль баса. Не случайно некоторые аудиофилы утверждают, что «лампа не играет Металлику». Играет, но не так драйвово, как способен сыграть подобную музыку транзистор.

Дело в том, что «добротность» динамика – то есть его способность возвращаться в исходное состояние после получения импульса, далеко не в первую очередь зависит от упругости подвеса. Сильнее всего она зависит от способности усилителя сопротивляться поступающему обратно току. При движении сердечника в катушке в обратном направлении, динамик превращается в минигенератор и посылает по акустическим проводам ток в направлении усилителя. Ламповый усилитель способен сопротивляться такому току в меньшей степени, чем транзисторный, и поэтому он хуже контролирует бас – ведь самая большая катушка установлена именно в басовом динамике.

Бас в исполнении лампового усилителя может быть мягким, обволакивающим, глубоким, но никогда не будет артикулированным. Партии бас гитары в исполнении лампового усилителя всегда размазываются на заднем плане. Транзисторный усилитель справляется с такими партиями гораздо лучше – бас-гитара всегда четко слышна, а центральная ударная бочка отзывается ощутимыми толчками воздуха в грудь. Зато транзисторный усилитель хуже передает средние и высокие частоты – делает их звучание резким, убивает магию вовлечения.

Обойти недостатки обоих типов усилителей, совместив их достоинства, можно применив лампово-транзисторный биампинг. Для этого нужно подключить НЧ секцию акустической колонки к транзисторному усилителю, а СЧ и ВЧ к ламповому. И подвести к обоим усилителям один и тот же сигнал.

Существует «полный» и «не полный» биампинг. При «полном» биампинге разделение сигнала от источника на НЧ и СЧ/ВЧ выполняет дополнительное устройство – активный кроссовер. При «неполном» биампинге каждая секция колонки получает полный сигнал и забирает нужную полосу за счет внутренних пассивных кроссоверов, которые отсекают лишнее. Активного кроссовера у меня нет, зато есть два выходных подключения на предусилителе и раздельное подключение НЧ и СЧ/ВЧ у колонок. Остается принести для теста подходящий транзисторный усилитель и можно попробовать «неполный» биампинг.

Ламповый и транзисторный усилители должны быть сопоставимой мощности и примерно равного масштаба звучания – иначе СЧ потонет в басе или наоборот. Они оба должны быть интегральными – то есть иметь свои регуляторы, чтобы точно выставить уровни громкости.

После консультации с дружественной компанией retrozvuk.ru для теста был выбран усилитель Sansui AU607i Это недорогая модель с довольно резким транзисторным звуком, но как мы помним, недостатки транзисторных усилителей проявляются только на СЧ и ВЧ, а мне нужен от этого усилителя только бас, который у любого Sansui отличный!

Для сравнительного теста компания также предоставила флагманский транзисторный оконечник Technics SE-A-100. Хотелось сравнить результат биампинга с мощным транзисторным звуком высшей пробы, в котором пресловутая резкость побеждена множеством технологических ухищрений, цена которых отразилась и в массе усилителя – выше 30 кг, и в его стоимости – около 2500 долларов в середине 80х.

Для начала сравним звучание только басовой секции с ламповым КТ-66 и с транзисторным Sansui. То, что на этом поле транзистор на голову переигрывает лампу, слышно сразу. Бас в исполнении Sansui плотный, очерченный, каждый стук барабана и щипок басовой струны ощущается телом. Ламповый КТ-66 отыгрывает все то же самое смягченно. Если звук представить изображением в фотоаппарате, то можно сказать, что при подключении KT-66 это изображение теряет половину резкости.

Теперь подключим оба усилителя к разным секциям колонок. Я ожидаю, что звуковая картина останется такой, какой я ее хорошо знаю, но бас станет более плотным. Включаю тестовый трек, и… Звучание системы изменилось полностью. Это просто совершенно другая система!

Оказывается, при подключении биампинга меняется не только бас. Ламповый КТ-66, которому не нужно больше раскачивать сорокасантиметровый динамик с шестикилограммовым магнитом, теперь может направить все силы в СЧ/ВЧ секцию, и ее звучание тоже преображается. Звук становится более детальным, прозрачным, раздвигается пространство между инструментами. Оказывается на стыке НЧ и ВЧ постоянно была неразборчивая звуковая каша – теперь на этом месте плотная ритм секция. В музыке появилось больше драйва и четкости, но при этом сохранилась магия вовлечения. Прекрасный результат, который значительно превзошел ожидание! К совету покупать акустику Золотой Эры аудио могу добавить теперь еще один совет – стараться выбирать акустику с возможностью раздельного подключения НЧ и СЧ/ВЧ секции и со временем приходить к биампингу.

Теперь попробуем подключить к предусилителю Technics SE-A-100 и посмотрим кто кого – лампово-транзисторный биампинг или транзисторный Титан мощности. Об этом в отдельной статье.

P.S. Наслаждаюсь новым биампинговым звучанием третий день. Заметил несколько интересных эффектов:

1. Стал сходу различать в песнях проговариваемые скороговоркой слова, на которые раньше не обращал внимания. Там где раньше слышалось: whentheworldwasvirginbeforethemanhascome теперь сразу отчетливо слышно - When the world was virgin before the man has come.

2. Возросло требование к качеству пластинок. У системы улучшилось разрешение и малейшая грязь на виниле теперь отчетливо шуршит где-то между инструментами. Раньше этот шорох тонул в неразборчивой каше на стыке СЧ и мидбаса.

3. Соседи стали периодически стучать по трубе отопления, чего раньше за четыре года моего аудиофильского меломанства никогда не делали. Видимо за счет улучшенной артикуляции бас легче пробивает межэтажные перекрытия и сильнее тровожит соседей.

4. Led Zeppelin и Black Sabbath звучат так, как я никогда раньше не слышал. Соседям тоже нравится.

UPDATE: через три недели "неполный" биампинг был с помощью двух активных кроссоверов доведен до "полного" с частотой среза 140Hz для СЧ/ВЧ и 500Hz для НЧ. Звучание улучшилось еще на порядок - бас стал более собранным и четким, словно у бас-гитариста подтянули струны, а ВЧ и СЧ - более прозрачными и чистыми.

Активные кроссоверы - очень редкий компонент, поэтому, развивая тему биампинга я заказал хорошему мастеру эксклюзивный компонент - предусилитель со встроенным кроссовером. Его плюс в биампинговой системе не только в том, что он повышает КПД обоих усилителей, избавляя их от работы с частотами, которые в зоне их ответственности не нужны. Такой предусилитель позволяет строить биампинговое усиление под акустику, не имеющую двух раздельных терминалов - например, Technics SB 8000 или Diatone DS 3000. Акустика требует для этого небольшой переделки, но результат превосходит ожидания. Думаю, никто и ни с каким усилением не слышал от этих колонок такой отдачи, на какую они способны с двумя разными усилителями - ламповым и транзисторным, и активным ламповым кроссвоером, встроенным в пред.

Таких систем я собрал несколько. В этой статье вы можете узнать о части из них.

__________________________________________________________________________________________

Биампинговые решения высокого уровня могут быть очень интересными! Пример удачной реализации этого принципа - биампинговая система Thrax. Акустические колонки Lyra в этой системе работают в паре с гибридными моноблоками Teres или топовыми ламповыми моноблоками Spartacus 300B. Активный басовый модуль Basus работает при этом от собственного встроенного усилителя мощностью 1 кВт, и все полосы сшиваются активным кроссовером. Звучит система феноменально! Причем выигрышнее всего ей даются сложные музыкальные записи с высокой компрессией - тяжелый рок и симфонический оркестр.

Система Thrax с лампово-транзисторным биампингом.

Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com

E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:

+351 915 155-557 WhatsApp