HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
6 апреля 2017 г.

technics_rs-1506us_tape_deck.jpg

Катушечный магнитофон как основной источник в звуковоспроизводящей системе.

Источник звука – один из важных составляющих компонентов любой звуковоспроизводящей системы. В последнее время отмечается рост интереса к аналоговым источникам звука. К ним относятся: проигрыватели виниловых дисков, катушечный магнитофон и кассетная дека. Проигрыватели виниловых дисков и кассетные деки уже подробно освещались на этом сайте, и цель данной статьи – обосновать  выбор катушечного магнитофона, как основного источника звука в звуковоспроизводящей системе любого уровня.

Фирма AEG выпустила первый коммерческий пленочный магнитофон под названием Magnetophon K1 в 1935 году.       

                                      Первый магнитофон AEG

Само слово Magnetophon долгое время было торговой маркой AEG-Telefunken, хотя при этом вскоре стало нарицательным в ряде языков, в том числе в русском. После окончания Второй мировой войны магнитофоны AEG-Telefunken были вывезены из Германии в СССР и США, где спустя несколько лет (в Америке — в 1947) были созданы аналогичные аппараты.

Впоследствии конструкция катушечного магнитофона постоянно усовершенствовалась.

Катушечный магнитофон (Master Recorder) долгое время использовался как основной источник для изготовления мастер лент, с которых потом изготавливали матрицы для производства виниловых пластинок.

Магнитная звукозапись была, поистине, массовым аудио форматом для нескольких поколений слушателей во всём мире. Многие звукозаписывающие лейблы издавали целые каталоги релизов на катушках. До сих пор встречаются виниловые пластинки, на конвертах которых можно найти три каталожных номера данного релиза: на виниловой пластинке, на компакт кассете и на катушке. В настоящее время постоянно совершенствующиеся цифровые технологии оттеснили магнитную звукозапись на задний план, и она оказалась незаслуженно забытой. И хотя в некоторых известных студиях до сих пор остался аналоговый департамент звукозаписи, до ренессанса в массовом масштабе ещё далеко.

В этой статье мы попробуем вернуть магнитной звукозаписи её былое величие. Начнём с общих положений об устройстве катушечного магнитофона и его основных технических характеристик.

Классификация катушечных магнитофонов:

  1. По типу носителя магнитофоны подразделяются на ленточные и проволочные. Кроме того, известны аппараты, использующие магнитный диск или манжету;
  2. По способу регистрируемой информации магнитофоны разделяют на аналоговые и цифровые;
  3. По области применения магнитофоны разделяют на студийные, бытовые и промышленные (последний тип ранее широко использовался не только для записи звуковой информации, но и для записи аналоговых данных, напр. сигналов с аналоговых датчиков температуры, давления и проч. в промышленных процессах или лабораторных исследованиях); промышленные магнитофоны для записи данных в некоторых источниках также называют магнитографами;
  4. По наличию встроенного усилителя мощности— на полные магнитофоны и магнитофоны-приставки (жаргонное «дека» от англ. deck — панель).
  5. По мобильности — на носимые, переносные и стационарные;
  6. По числу воспроизводимых и записываемых дорожек: 1, 2, 4 или более;
  7. По скорости движения носителя при записи и воспроизведении. Самые распространенные стандартные значения скорости при использовании магнитной ленты: 76,2 (студийные магнитофоны старого образца), 38,1 см/с (бытовые и студийные магнитофоны); 19,05 см/с (бытовые и студийные магнитофоны); 9,53 см/с (бытовые и студийные магнитофоны).

Существуют многоскоростные магнитофоны, магнитофоны с другими значениями скорости, а также с изменяющейся скоростью ленты по мере её перематывания;

  1. По числу головок: одна (только воспроизводящая, в магнитофонах-проигрывателях), две (наиболее часто реализуемый вариант: первой, по ходу движения ленты, стоит стирающая головка, далее — универсальная, которая может как записывать, так и воспроизводить информацию), три (так называемый «сквозной тракт» — для записи и воспроизведения используются раздельные специализированные головки), четыре (с дополнительной головкой воспроизведения, работающей при реверсивном ходе ленты), реже — больше;
  2. По формату записи-воспроизведения: монофонические, стереофонические, квадрофонические, многоканальные;
  3. студийные магнитофоны – по исполнению: консольные, настольные, рэковые.

Технические характеристики катушечного магнитофона.

Механические:

  • отклонение скорости носителя от номинальной – %;
  • коэффициент детонации (неравномерность скорости движения ленты) – %;

Электрические:

Устройство катушечного магнитофона

Основными функциональными узлами магнитофона являются лентопротяжный механизм (ЛПМ), блок магнитных головок (БМГ, БВГ) для записи, воспроизведения и стирания сигналов и электронные устройства, обеспечивающие работу БМГ.

Лентопротяжный механизм

Лентопротяжный механизм, или механизм транспортирования магнитной ленты, обеспечивает, как ясно из названия, протяжку магнитной ленты. Характеристики ЛПМ в наибольшей степени влияют на качество звуковоспроизведения аппарата в целом, потому что искажения, которые неидеальный ЛПМ вносит в сигнал, невозможно исправить никакой коррекцией в аналоговом электронном тракте. Главными характеристиками ЛПМ является коэффициент детонации и долговременная стабильность скорости движения ленты (выражается в процентах наибольшего отклонения скорости от номинальной).

ЛПМ должен обеспечивать:

  • равномерное движение магнитного носителя при записи и воспроизведении с заданной скоростью (рабочий ход);
  • равномерное натяжение носителя с определенным усилием;
  • равномерный и надёжный контакт носителя с магнитными головками;
  • переключение скоростей ленты (в многоскоростных моделях);
  • ускоренную перемотку носителя, как правило, в обе стороны — вперед и назад (в простейших и специальных устройствах перемотка может отсутствовать);
  • дополнительные возможности в зависимости от класса и назначения магнитофона: автостоп, кратковременную остановку при рабочем ходе (пауза), реверс (запись и воспроизведение в обе стороны), автоматический поиск фрагментов фонограммы, счётчик ленты и пр.

Для привода ЛПМ используются, как правило, электрические двигатели постоянного и переменного тока. В некоторых ранних переносных моделях для экономии энергии батарей применялись пружинные (патефонного типа) двигатели, например, в советских МИЗ-8 и «Днепр-8», швейцарских Nagra I и Nagra II. Применяются фрикционные, ременные и зубчатые передачи. ЛПМ может содержать как один двигатель, так и два или три, редко — больше. Однодвигательная схема — самая распространенная. Два или три двигателя ставят обычно в дорогие высококачественные аппараты. Трехдвигательные ЛПМ считаются самыми совершенными. В них меньше всего механических передач, ведущий узел лучше всего изолирован от влияния приемного и подающего узла (а значит, проще стабилизировать скорость и натяжение ленты). Но эти достоинства полностью реализуются только при применении специальных и очень недешевых прецизионных двигателей.

По принципу управления режимами работы ЛПМ бывают с механическим и электронным управлением.

  • В ЛПМ с механическим управлением перемещение отдельных узлов (прижимного ролика, блока магнитных головок, элементов механической передачи) происходит под действием механического усилия от кнопок, клавиш или рычагов управления. Их достоинство — простота, надёжность, малое энергопотребление. Недостаток — очень сложно реализовать автоматическое управление режимами работы (автопоиск и т. д.).
  • В ЛПМ с электронным управлением усилие для перемещения всех узлов создаётся электромагнитами и вспомогательными электродвигателями. Управление ими осуществляется через электронную логическую схему (часто на микроконтроллере или микропроцессоре). Такой ЛПМ легко поддаётся автоматизации (функции автопоиска, дистанционного управления, калибровки уровня записи и подмагничивания под конкретный тип ленты).

Заданные характеристики ЛПМ обеспечиваются тщательным проектированием механизма, прецизионным изготовлением деталей и узлов, применением электронных, механических и электромеханических систем автоматической стабилизации скорости и натяжения ленты.

Стандартный ряд скоростей протяжки ленты появился в середине пятидесятых годов. До этого единого стандарта не существовало, что можно объяснить двумя причинами:

  • Многие модели первых магнитофонов разрабатывались для записи синхронной фонограммы в процессе кинопроизводства  и рассчитывались на перфорированную магнитную ленту сплошного полива, совпадающую по размерам с 35-мм и 16-мм киноплёнкой. Поэтому в ЛПМ магнитофонов, как и в ЛПМ аппаратов оптической звукозаписи применялись зубчатые барабаны, и использовались скорости 18 и 46,5 см/сек, стандартные для таких же форматов киноплёнки. Это упрощало синхронизацию изображения со звуком при монтаже и последующем переводе магнитных фонограмм в оптическую.
  • В Германии, где до Второй Мировой войны магнитная запись развивалась наиболее интенсивно, были приняты метрические скорости. После войны же большая часть немецкой документации по магнитофонам попала в США, где по мере собственных американских разработок механические параметры переводились из метрической системы в дюймовую. Так скорость 75 см/сек превратилась в 76,2 см/сек (30 дюймов/сек) и т. д. Наиболее интенсивно работу над магнитной записью вела фирма «Ampex», поэтому в конечном итоге по миру распространился дюймовый ряд скоростей.

Магнитные головки

Важнейший узел магнитофона — магнитные головки. Их характеристики во многом определяют качество работы аппарата в целом.

Магнитная головка может работать как с одной дорожкой (моно),  так и с несколькими — от двух (стерео) до 24 (см. Многодорожечная запись).

Они классифицируются по назначению: головки воспроизведения (ГВ), записи (ГЗ), универсальные записи-воспроизведения (ГУ) и стирания (ГС). Количество их, устанавливаемое на ЛПМ, варьируется от одной (ГВ в магнитофонах-проигрывателях или ГЗ в магнитофонах, предназначенных только для записи), двух (ГУ и ГС — наиболее распространённый вариант в бытовых магнитофонах), трёх (ГВ, ГЗ, ГС — так называемый «сквозной канал», который обеспечивает воспроизведение только что записанного сигнала) до четырёх (две ГВ для функции реверса  и по одной ГЗ и ГС) и более (головка для функции «реверс» может применяться и одна, но с механизмом переворачивания на 180° или же сдвига по высоте).

В случае использования нескольких головок в общем конструктиве (барабане, основании) говорят о блоке магнитных головок (БМГ) — так, существуют аудиомагнитофоны со сменным БМГ, что позволяет получить, например, разное количество дорожек (немецкий бытовой магнитофон высокого класса Uher Royal de Luxe, 1969 г.). Иногда применяются комбинированные головки, конструктивно объединяющие, например, ГУ и ГС. Также иногда применяется отдельная головка подмагничивания, записи и воспроизведения вспомогательных сигналов и др.
Стирание записи обычно ведётся высокочастотным переменным магнитным полем, но в самых дешёвых моделях широко применялись и ГС в виде постоянного магнита специальной формы, которая механически подводится к ленте при стирании, несмотря на то, что уровень шумов при стирании постоянным магнитным полем больше.

Качество применённых магнитных головок в основном и определяют качество записи/воспроизведения сигнала в магнитофоне. От качества головки также зависит и её долговечность (срок службы). На первых моделях кассетных магнитофонов стояли головки с сердечником из мягкого пермаллоя, в дальнейшем им на смену пришли более износостойкие головки из стеклоферрита и из сендаста. Позже были разработаны магнитные головки из аморфного металла (А-головки), отличающиеся прекрасными магнитными свойствами и износостойкостью на уровне стеклоферрита, и высококлассные магниторезистивные головки (Z-головки).

Важное  значение для обеспечения совместимости записей, сделанных на разных магнитофонах, имеет правильная юстировка магнитных головок (их пространственное расположение по высоте и наклону относительно ленты) согласно принятым стандартам. Особенно сильно влияет на совместимость записей совпадение азимутов магнитных головок (угла между магнитным зазором головки и кромкой ленты) при записи и воспроизведении. Несовпадение азимутов всего на единицы угловых минут  приводит к резкому ухудшению воспроизведения высоких частот. В дешевых магнитофонах  нередко предусмотрено специальное отверстие в передней или задней панели  для юстировки головки «на слух» по максимуму воспроизводимых высоких частот.

В процессе работы магнитные головки засоряются осыпающимся с ленты магнитным слоем и потому подлежат периодической очистке.

Электроника

Электронная часть магнитофона состоит из:

  • одного или нескольких (по количеству каналов) усилителей воспроизведения (УВ) и усилителей записи (УЗ). В более простых моделях функции УЗ и УВ объединяют в универсальном усилителе записи/воспроизведения (УУ);
  • одного или нескольких (по количеству каналов) усилителей мощности низкой частоты, к выходам которых подключаются внутренние или внешние акустические системы, и/или наушники.
  • генератора стирания-подмагничивания (ГСП);
  • устройств шумопонижения (необязательно);
  • системы электронного управления режимами работы ЛПМ (необязательно);
  • различных вспомогательных узлов: индикаторов уровня сигнала и режимов работы, коммутационных устройств, дистанционного управления и пр.

Отличительной особенностью УВ и УЗ магнитофонов является то, что они обязательно содержат цепи частотной коррекции, настроенные таким образом, чтобы компенсировать частотные искажения, вносимые головками и лентой, и обеспечить максимально возможную линейность АЧХ канала записи-воспроизведения. Параметры цепей коррекции УВ (их «постоянные времени») стандартизованы для различных скоростей и типов лент, а АЧХ усилителя записи выбирается такой, чтобы в итоге при воспроизведении через стандартный   УВ получить равномерную АЧХ всего тракта в заданном диапазоне частот. Таким  образом , можно обеспечить совместимость записей, сделанных на разных магнитофонах. Если магнитофон предназначен для работы на разных скоростях движения ленты или с разными типами лент, его УВ и УЗ содержат ручные или автоматические переключатели цепей коррекции (срабатывающие от специальных углублений на корпусе компакт - кассеты с определённым типом ленты). Кроме того, УВ должен быть максимально малошумящим, так как сигнал с головки воспроизведения обычно очень мал и составляет сотни микровольт при максимальном уровне сигнала.

Напряжение сигнала на выходе УВ составляет сотни милливольт. Далее оно подаётся через регулятор громкости и тембра на вход усилителя мощности низкой частоты, а также (при наличии в магнитофоне линейного выхода) может быть подано на вход внешних устройств усиления и обработки сигнала.

ГСП вырабатывает синусоидальное напряжение, необходимое для подмагничивания при записи и для стирания записи. Частота ГСП выбирается в 4-5 раз выше верхнего предела частотной характеристики магнитофона, то есть от 40-50 кГц для простейших аппаратов и до 85-210 кГц в моделях класса Hi-Fi. В миниатюрных магнитофонах часто применяют стирание с помощью постоянного магнита. Это позволяет применить для подмагничивания генератор значительно меньшей мощности. В самых примитивных магнитофонах ГСП нет вовсе, а подмагничивание производят, подавая в головку записи постоянный ток.

Более продвинутые  модели содержат устройства индикации режимов работы и уровня записи-воспроизведения (аналоговые, либо цифровые), датчики  срабатывания  автостопа, систему автопоиска (AMS, APSS и тп.), устройство  автоматической регулировки уровня записи (АРУЗ), устройство шумоподавления (как компандерные системы — Dolby B, Dolby C, Dolby S,DBX,Hign Com так и динамические фильтры — DNL, «Маяк»), блок «динамического подмагничивания» (Dolby HX, Dolby HX Pro, СДП, СДП-2 и пр.), коммутатор входов/выходов (режим «Монитор») и некоторые другие.

Элементная база

Электронная часть первых магнитофонов выполнялась, естественно, на электронных лампах. Лампы в магнитофоне создают три специфические проблемы.

  • Во-первых, лампы выделяют большое количество тепла, которое может повредить магнитную ленту. В стационарных магнитофонах либо выполняли электронную схему в виде отдельного блока, либо предусматривали в просторном корпусе специальные меры для вентиляции и теплоизоляции. В переносных малогабаритных моделях старались уменьшить число ламп и увеличить площадь вентиляционных отверстий. В инструкциях нередко указывалось предельное время непрерывной работы магнитофона, обычно несколько часов, и рекомендовалось не оставлять ленту на остывающем аппарате.
  • Во-вторых, лампы склонны к микрофонному эффекту, а лентопротяжный механизм создает довольно значительный акустический шум. В магнитофонах высокого класса приходилось применять особые меры для борьбы с микрофонным эффектом, например, устанавливать на амортизаторы входные лампы усилителей записи и воспроизведения.
  • В-третьих, для ламп нужен высоковольтный источник питания анодных цепей и низковольтный (но довольно мощный) — для подогрева катодов. В магнитофоне же требуется ещё и источник питания для электродвигателя. Таким образом, комплект батарей для портативного лампового магнитофона мог получиться довольно объемным, тяжелым и дорогим.

С появлением транзисторов их стали применять и в магнитофонах. Автоматически решились проблемы тепловыделения и микрофонного эффекта. Транзисторный магнитофон можно было питать от недорогих низковольных батарей, и служили они намного дольше. Магнитофоны стали по-настоящему портативными. В  течение 1960-х гг.   ламповые  магнитофоны  почти полностью были  вытеснены с рынка транзисторными.

С 1970-х годов в магнитофонах всё шире применяются аналоговые интегральные микросхемы, как общего применения (операционные усилители), так и специализированные (малошумящие УВ, УМЗЧ, компандерные  шумоподавители, и т. д.). В схемах управления применяют цифровые микросхемы разной степени интеграции, вплоть до микроконтроллеров и микропроцессоров.

Сравнение электрических параметров катушечных магнитофонов с цифровыми источниками и проигрывателями виниловых пластинок.

В катушечных магнитофонах в качестве носителя используется магнитная лента, намотанная на пластмассовые или металлические катушки (в быту употреблялось также название «бобина»; до появления кассетных магнитофонов катушки называли кассетами) или на сердечники без щёчек (для предотвращения спадания ленты магнитофоны, рассчитанные на сердечники, имеют на подающем и приёмном узлах диски - «тарелки», «блины» , также существуют разборные катушки со съёмными щёчками). Лента наматывается рабочим  слоем внутрь рулона, но в очень старых магнитофонах нередко встречалась намотка рабочим слоем наружу. При этом иногда лента сматывалась на приемную катушку наизнанку — рабочим слоем внутрь, чтобы нельзя было по ошибке запустить запись задом наперед (например, первые модели «Днепров»).

За счёт широкой ленты и высокой скорости её протяжки катушечные магнитофоны могут обеспечивать очень высокое качество записи и воспроизведения, выше, чем качество механической грамзаписи, CD и компакт-кассет.

Кроме того, нужно помнить о том, что до начала 1990-х годов  мастер лента была единственным источником изготовления матриц для производства винила, а в 1980-х – 1990- х годах - мастер лента использовалась также для производства мастер-дисков.

В настоящее время, при переиздании ремастированных  релизов на цифровых носителях, основой для ремастеринга всё равно остаётся исключительно мастер лента!

К некоторым недостаткам магнитной звукозаписи можно отнести громоздкость аппаратуры, необходимость регулярной профилактики и ремонта, высокую стоимость ленты и большой размер катушек, которые требуют много места для хранения. При грамотном выборе катушечного магнитофона все эти неудобства с лихвой окупаются, и о том, как правильно этот выбор сделать, мы поговорим ниже.

Советы по выбору катушечного магнитофона.

Прежде всего,  нужно определиться – будете ли вы записывать фонограммы на магнитную ленту сами или предпочтёте покупать уже готовые качественные записи. Конечно, если финансы позволяют, лучше всего совмещать эти занятия. Имея в своём распоряжении профессиональный катушечный магнитофон, например: Tascam BR 20 или  Otari  MX 5050  и качественный предварительный усилитель, вы легко сможете выполнить коррекцию АЧХ исходной фонограммы по своему усмотрению и получите результат с лучшим качеством, чем у исходного.

Если же ваш бюджет не позволит вам так широко размахнуться, вы можете приобрести катушечный магнитофон по своим средствам и далее просто приобретать качественные записи и слушать их. Тем более, что в этом вопросе есть широкое поле для манёвра:  перфекционисты могут приобретать: Studer A807, Studer А810, Otari MX55, Tascam BR 20 , а также магнитофоны марки Technics RS 1500, 1506, 1520, 1700  (последний самый дорогой в этом списке).

 

                                                                                  TECHNICS RS 1700

Меломаны со средним достатком могут приобрести такие катушечные магнитофоны как ReVox A/B 77, Sony TC 755/765, Teac 1000/2000/3300, Pioneer RT 909, Akai GX 635/646/650/747,Tandberg TD 20 , Denon DH-610S и некоторые другие.

Следует помнить, что катушечные магнитофоны Akai GX 635/646/650/747, к сожалению, имеют слабые подмоточные боковые двигатели и стеклоферритовые головки, которые придают звуку специфическую окраску.

Меломаны с ограниченным бюджетом вполне могут ограничиться советскими катушечными магнитофонами высшей группы сложности - Электроника 004 или Олимп 003/004/005.

После проведения минимально необходимого технического обслуживания эти катушечные магнитофоны обеспечат вам весьма качественное звуковоспроизведение.

В этом случае ленты с качественными записями лучше всего приобретать у надёжных продавцов, которые изготовляют эти фонограммы на высококачественном оборудовании.

Время проигрывания 1100 м ленты (катушка №27 или 10,5”) на скорости 19,05 см/с – 180 минут.

Этого достаточно, чтобы записать на такую ленту четыре виниловые пластинки.

Приобретать студийные мастер рекордеры типа Studer A80/A 820/C 37/, Otari MTR-BTR , Ampex-ATR 102, Tascam ATR 60, MCI и им подобные, на мой взгляд, нет смысла. Дело в том, что такие мастер рекордеры полностью раскрывают свой потенциал только при поддержке дополнительного оборудования  для динамической обработки звука. Фактически, придётся построить дома самую настоящую мастеринговую лабораторию с бюджетом от $100 000. В противном случае вы не услышите от подобного мастер рекордера  чего-то запредельного по звуку.

Как выбирать катушечный магнитофон.

Если есть такая возможность, выбирать катушечный магнитофон надо лично самому.

Основные моменты, на которые необходимо обращать внимание:

- Внешний вид.

- Степень износа головок и лентопротяжного механизма. Для этого нужно вооружиться фонариком и лупой с сильным увеличением и тщательно осмотреть все эти узлы, обязательно- обратить внимание на сохранность резиновых роликов и резиновых колец на обводных роликах.

- Состояние  приводного  тонвала, проверить смазку и люфты на нем.

- Проверить работу магнитофона во всех режимах: перемотка в обе стороны, запись, стирание и воспроизведение.

- Проверить плавность работы лентопротяжного механизма, отсутствие рывков, провисаний ленты.

- Проверить отсутствие посторонних механических шумов и звуков.

- Желательно  вскрыть катушечный магнитофон и осмотреть его внутри на отсутствие посторонних вмешательств в механические узлы и электронику. Проверить состояние пассиков.

Советы по ремонту и обслуживанию катушечного магнитофона.

Самый главный совет: «Не экономьте на заварке!»

Не рассчитывайте задешево купить неисправный катушечный магнитофон, в надежде на то, что потом какой-нибудь местный «Кулибин» вам его отреставрирует за пол-литра.

Чудес не бывает!

Покупать нужно полностью исправный, откалиброванный работоспособный магнитофон!

В таком случае, если вы будете использовать свой магнитофон в обычном режиме, а не убивать его тиражированием, профилактика будет заключаться только в периодическом протирании головок изопропиловым спиртом.

Если потребуется квалифицированный ремонт, попробуйте обратиться в ближайший лицензированный сервис центр радиоэлектроники.

Если вы захотите использовать свой катушечный магнитофон для тиражирования фонограмм - придётся искать хорошего сервисника и комплект тестовых лент MRL - для регулярного выполнения квалифицированного технического обслуживания.

Советы по приобретению магнитной ленты.

Если вы планируете покупать только готовые фонограммы, этот вопрос решается автоматически- покупаете ту ленту, на которую пишет продавец.

Если же вы хотите сами записывать фонограмму  или же вам хочется, чтобы продавец записывал выбранные вами фонограммы на вашу ленту, тогда вам нужно учесть несколько важных моментов:

- Прежде  всего,  нужно определиться с типом ленты.

Лента для студийной звукозаписи толщиной 50-54 мкм – очень качественная, надёжная, обладает устойчивостью к возникновению копир-эффекта, повышенной отдачей и стойкостью к перегрузкам.

Обычная лента для бытовой звукозаписи толщиной 35 мкм – вполне достаточна для бытового применения.

Обычная лента для бытовой звукозаписи толщиной 25 - 27 мкм – требует точно отъюстированного лентопротяжного механизма, и, как правило,  деформируется в процессе эксплуатации. 

- Лучше всего покупать новую ленту, которую до сих пор производит, например,

 фабрика - RMG ( Recording The Masters (MULANN Group).

- Из  б/у лент, которые предлагают на вторичном рынке, пожалуй, стоит обратить внимание на ленту Maxell, но надо учитывать, что многое зависит от того, где и в каких условиях хранилась  эта лента у продавца.

Стоимость бытовой ленты на катушке 10,5”находится в пределах $15- $100 за одну катушку в зависимости от типа ленты и её состояния.

Где и как приобретать фонограммы.

В настоящее время есть несколько зарубежных Rec-лэйблов, которые записывают фонограммы на свою ленту. Но их цены завышены, а качество звучания фонограммы – цифровое, а не аналоговое:

http://www.openreelrecords.com/

http://www.abcrecord.com/en/

http://tapeproject.com/

На вторичном рынке периодически появляются б/у фонограммы разного качества, но  заочно невозможно оценить состояние ленты и качество звучания фонограммы.

Учитывая это, мы бы хотели обратить внимание потенциальных любителей магнитной звукозаписи на отечественных производителей.

Прайс на новую ленту Recording The Masters (MULANN Group).

RMG LPR90 #38512 1/4" 1100 m PLASTIC REEL 10" Trident Hinged 4000 руб.
RMG LPR90 #38520 1/4" 1100 m METAL REEL 10" NAB 5500 руб.
RMG LPR90 #38530 1/4" 1100 m PANCACE NAB 10" ECO 3200 руб.
RMG LPR35 #34512 1/4" 1100 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3700 руб.
RMG LPR35 #34520 1/4" 1100 m METAL REEL 10.5" NAB Hinged 5000 руб.
RMG SM911 #34112 1/4" 1100 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3500 руб.
RMG SM911 #34120 1/4" 762 m METAL NAB 10.5" Hinged 4800 руб.
RMG SM900 #34620 1/4" 762 m METAL NAB 10.5" Hinged 5000 руб.
RMG SM900 #34621 1/4" 762 m PLASTIC REEL 10.5" Trident Hinged 3000 руб.
RMG SM900 #34630 1/4" 762 m PANCACE NAB ECO 3700 руб.
EMTEC  PER 528 1/4" 1000m   AEG - 3500 руб

Ракорд RMG 1/4'' LEADER TAPE 250M / NAB HUB RED - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/4'' LEADER TAPE 250M / NAB HUB GREEN - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/4'' LEADER TAPE 250M / NAB HUB TRANSPARENT - 1500 руб.
Ракорд RMG 1/2'' LEADER TAPE 250M / NAB HUB WHITE - 3000 руб.
Ракорд RMG 1/2'' LEADER TAPE 250M / NAB HUB RED - 3000 руб.

Пустые коробки Hinged Box 10,5" : 1/2"-1350 руб.

В контексте данной статьи нужно особо рассмотреть очень важный вопрос – о преимуществе звучания копий с мастер лент перед цифровыми носителями и виниловыми пластинками.

В настоящее время наблюдается путаница в понимании термина «Мастер Лента», вызванная тем, что издатели ставили клеймо «Master» на всё, что попадалось им под руки. В самом общем случае клеймо «Master» на коробке с магнитной лентой означает всего лишь то, что данная лента будет использоваться в качестве исходной фонограммы в каком либо процессе. Так появились тиражные копии, броадкастинговые копии, технические копии и многие другие. И на каждой такой копии тоже гордо красовалось клеймо «Master». Все эти копии изготавливались с разных источников, например, с виниловой пластинки. В процессе изготовления таких копий применялась довольно жёсткая и беспощадная динамическая обработка звука. Использовать подобные копии для прослушивания не рекомендуется.

Поэтому, прежде всего, надо дать определение, что же такое «Мастер Лента», копии с которой можно использовать для того, чтобы услышать все преимущества магнитной звукозаписи. Процесс студийной звукозаписи технологически выглядит примерно так: исполнители в студии записываются через микрофоны на многоканальный магнитофон с применением минимально необходимой динамической обработки звука. Далее – многоканальная фонограмма (мультитрек), также с применением минимально необходимой динамической обработки звука, записывается на двухканальный магнитофон (Master Recorder). Полученная  таким образом  двухканальная фонограмма поступает в мастеринговую лабораторию. В мастеринговой лаборатории инженеры проводят, так сказать, финальный тюнинг полученной фонограммы так, чтобы получить максимально возможное качество звучания, утверждённое стандартами и удовлетворяющее продюсеров звукозаписывающего лэйбла. После этого полученная таким образом «Мастер Лента»  отправляется в цех  либо по производству цифровых носителей, либо  по производству виниловых пластинок. В этих цехах местные инженеры производят дополнительную динамическую обработку звука исходной фонограммы, что увеличивает нелинейные искажения полученной копии.

Кроме того, сама технология производства виниловых пластинок использует RIAA коррекцию. Суть этой коррекции в том, что при нарезке лакового диска  в силу целого ряда технологических аксиом электромеханической звукозаписи  низкие частоты заваливают, а высокие частоты  задирают. При воспроизведении виниловых пластинок фонокорректор производит обратную эквализацию: низкие частоты – поднимает, а высокие частоты – заваливает. Таким образом, в процессе электромеханической звукозаписи ( воспроизведения)  возникает ещё, как минимум, три этапа появления нелинейных и динамических искажений фонограммы: нелинейный процесс механической нарезки лакового диска, нелинейный процесс прямой RIAA – эквализации  и процесс обратной  RIAA – эквализации.

В случае использования МС картриджей и повышающего Step Up трансформатора  появляются ещё несколько довольно серьёзных источников нелинейных и динамических искажений, например,  электромагнитные процессы в магнитопроводе и обмотках трансформатора и т. п.

Копия с «Мастер Ленты» лишена всех вышеописанных нелинейных и динамических искажений  и поэтому  звучит намного лучше – чище, естественней, масштабней. Получить отдаленное предсталение о звучании такой записи можно, послушав тестовую оцифровку. Запись сделана с мастер ленты на компакт-кассету, воспроизведена кассетной декой Nakamichi и оцифрована рекордером TASCAM-DA3000 в формате 192/24 WAV.

Автор статьи Андрей Руфинович специально для hiendmusic.ru

 

Если Вы планируете строить систему с нуля или хотите улучшить существующий сетап – загляните на страницу предложений hiendmusic.ru, где собраны самые интересные компоненты по соотношению цена/качество.

Если Вы имеете финансовые возможности для строительства подлинно топовой системы, то специально для Вас предусмотрена услуга персональной консультации.

Персональная консультация hiendmusic.ru поможет вам:

- приобрести компоненты, идеально подобранные под Ваш музыкальный вкус и получить абсолютно великолепный звук;

- приобрести комплект самого высокого уровня на 20-30% дешевле, чем в любом музыкальном салоне, так как компоненты будут приобретаться по наиболее выгодным ценам от различных поставщиков. Магазины, как правило, заинтересованы в увеличении объема продаж и предлагают сразу несколько компонентов, часть из которых не лучшим образом согласуется, а часть продается по завышенной цене - в результате покупатель приобретает комплект хуже и за большие деньги, чем мог бы. Консультация hiendmusic.ru поможет вам сделать покупку дешевле и получить при этом более высокий уровень звучания!

- сэкономить еще 5-10% от стоимости комплекта, отказавшись от приобретения ненужных опций;

Чтобы заказать консультацию просто напишите на hiendmusicru@gmail.com



«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».