HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
24 апреля 2017 г.

01153a3de2720fe941096238161e9789.jpg

На страницах этого сайта я неоднократно советовал начинать построение системы с акустики и в первую очередь обращать внимание на винтажные колонки Золотой Эры аудио – список наиболее интересных моделей есть, например, вот здесь. Этот совет не считается бесспорным - многие просто боятся покупать технику, разменявшую четвертый десяток лет. Я помню, как один меломан скептически изучал мои «Диатоны» вскоре после покупки.

- Зачем ты купил эти старые дрова? – говорил он, - Звучат они вроде ничего и внешне сохранились неплохо, но там внутри давно уже труха. Магниты размагнитились, электролиты высохли, войлок демпферный истлел, подвесы дубовые…

Я не внял предостережениям скептика и четыре года получал от своей акустики огромное удовольствие. На четвертый год я стал замечать, что в басах появляется коробчатый призвук – тканевые подвесы действительно задубели и стали слишком жесткими.

Подвесы динамиков Диатон и другие подобные им тканевые подвесы являются в меломанской среде притчей во языцех. С одной стороны, эти подвесы практически не подвержены износу и прочная ткань, похожая на тонкий брезент, является почти вечной. С другой стороны, они пропитаны специальной смолой, которая засыхает со временем, и подвесы теряют свои свойства, лишая колонки оригинального голоса.

Некоторые размягчают эти подвесы подручными химическим средствами (что часто кончается плачевно), другие используют дефицитную японскую жидкость, которая действительно способна вернуть смолу к первоначальному состоянию. Проблема в том, что подавляющее количество людей пользуются этой жидкостью неправильно.

Откуда-то пошло мнение, что подвесы нужно делать как можно мягче, и на ютубе даже есть подборка видео «покажи мягкость подвеса». На самом деле, слишком мягкий тканевый подвес может испортить звучание колонки сильнее, чем слишком жесткий. Многие не понимают этого по единственной причине – 80% колонок, которым размягчают подвесы, относятся к полочному типу, а для небольших колонок слишком сильное размягчение подвеса не является таким критичным, как для больших акустических систем.

Раздобыв японскую жидкость, я размягчил подвесы на своих напольных Diatone DS-5000 до той кондиции, которую демонстрировали в роликах, и фактически убил одну из колонок. Хорошо – хватило ума, протестировать результат на одной колонке прежде, чем трогать вторую. Я расскажу подробнее об этом неудачном опыте и том, как удалось устранить его последствия, но сначала давайте поговорим о том, как размягчать тканевые подвесы правильно.

Для начала нужно приобрести оригинальную японскую жидкость. Я покупал ее в Москве у профессионального реставратора акустики, и на всякий случай оставляю его контакт. Жидкость по этому контакту проверенная, японская, для размягчения подвесов хватит буквально 5 мл. Подобную жидкость можно заказать в Японии, но иногда возникают проблемы с пересылкой. Также можно купить ее на meshok.ru, но за оригинальность будет отвечать только совесть продавца.

Большинство людей покрывают этой жидкостью подвесы снаружи, но это неправильно – наносить состав нужно изнутри. Дело в том, что смола покрывает внутреннюю сторону подвеса неравномерно. Нанося жидкость снаружи, невозможно регулировать степень размягчения, и очень легко перешагнуть грань, за которой подвес потеряет оригинальные свойства.

 

На фото разные участки одного и того же подвеса мидбасового динамика Diatone DS-5000. Хорошо видно, что толщина засохшей смолы отличается примерно втрое. Скорее всего это вызвано тем, что в первые 10-15 лет жизни колонки, пока смола была мягкой, она просто стекала вниз под действием гравитации. Если размягчать такой подвес снаружи, то к моменту размягчения толстого слоя, тонкий слой будет уже слишком мягким. Кроме того, наружное нанесение требует в разы большего расхода жидкости. Итак, жидкость наносится изнутри. Для этого понадобятся тонкая кисточка и небольшой шприц. И еще потребуется снять динамики, что не так просто, как кажется.

Между корпусом колонки и крепежным ободом корзины динамика находится специальная прокладка, которая от времени уподобляется слою крепкого клея. Снять динамик, просто выкрутив болты, не получится. Для этого понадобятся плоскогубцы и пара небольших шурупов. Первый шуруп подбирается таким образом, чтобы его головка свободно проходила в крепежное отверстие динамика и могла зацепиться на него изнутри своим краем. Второй шуруп вкручивается на несколько оборотов в образовавшуюся щель и надежно фиксирует первый. Остается крепко зажать первый шуруп плоскогубцами и сильно тянуть, отрывая корзину динамика от корпуса. Усилие придется приложить значительное, но бояться нечего – ничего не сломается. Нужно только оставить один или два болта в полуоткрученном состоянии, чтобы оторвавшийся динамик не упал на пол. Для стягивания басового динамика с Diatone DS-5000 в колонку пришлось упираться ногами, а усилие, с которым я тянул шуруп плоскогубцами, в пересчете на становую тягу ощущалось как 80-90 кг. Будьте готовы к этому. В какой-то момент динамик отрывается от корпуса, и его остается бережно вытащить, отвернув оставленные для страховки болты. Внутренняя проводка подключена простыми клеммами – снять их ничего не стоит.

               Снятие динамика при помощи двух винтов и плоскогубцев.

Кстати, давайте заглянем внутрь «старых дров». Как видим, демпфирующий материал не истлел, никакой трухи внутри нет, на контактах даже не появились окислы.

          

Кроссоверы колонок собраны добротно – не чета многим современным моделям. Если бы часть электролитов вышла из строя, то их легко можно было бы заменить. Магниты в полном порядке – 12 килограммовый динамик можно примагнитить к металлической поверхности, и он будет держаться. Материалы диффузоров и гофра могут служить бесконечно. Я не вижу, что может износиться в этой акустике, и поэтому не понимаю предубеждения к винтажу.

         

На просвет хорошо видна сотовая структура диффузора. Сендвич из армированного металлической нитью стеклопластика и металлических "сотов" делает конструкцию лекой и очень прочной одновременно, что позволяет совмещать высокую мощность и поразительную детальностью звучания.

После того, как динамики вынуты их нужно положить на стол внутренней частью вверх так, чтобы подвес не сминался. Я для этого подкладывал под обод корзины детские кубики.

Набираем в шприц немножко жидкости, наносим на внутреннюю сторону подвеса одну небольшую каплю и кисточкой растягиваем эту каплю тонкой дорожкой в обе стороны насколько получится. Следующие капли нужно наносить и растягивать так, чтобы концы дорожек смыкались, но не нахлестывались. На небольшой басовый или мидбасовый динамик уйдет всего 4-5 капель жидкости, на большой восемнадцатидюймовый басовик 7-8. Если на подвесе есть «живые» участки мягкой смолы, то их вообще не требуется обрабатывать.Теперь нужно подождать. 6-8 часов. В первый момент после нанесения жидкости тончайшей дорожкой по всему подвесу кажется, что ничего не произошло – смола нисколько не размягчилась. Возникает соблазн сразу нанести второй слой, а то и просто хорошенько пройтись по подвесу смоченной кисточкой. Не нужно этого делать! Жидкость вступает со смолой в реакцию – дайте ей время спокойно поработать. Через 6-8 часов засохшая смола размягчится.

Выждав 6-8 часов, проверяем состояние подвеса.

Важный момент: подвесы басовых динамиков на колонках типа «закрытый ящик», подвесы басовых динамиков на колонках с фазоинвертором и подвесы мидбасовых динамиков имеют разную степень жесткости!

Подвесам мидбасовых динамиков полагается быть достаточно мягкими. Изнутри их должен покрывать слой вязкой, липкой смолы, которая немедленно возвращает подвес с исходное состояние после нажатия пальцем. Если после первой обработки вся смола на подвесе мидбаса не стала липкой и вязкой, и остаются засохшие места, то эти места нужно обработать повторно, капнув и растянув кисточкой еще каплю жидкости. На ощупь мидбасовый подвес должен быть подобен обивочному дерматину. Не размягчайте его до состояния клеенки, как делают многие! Чересчур размягченный мидбас начинает играть как крикливый СЧ динамик – гитары вопят, вокал срывается на фальцет, барабаны стучат, словно электронные синтезаторы. Лучше немного недоразмягчить подвес, чем сделать его слишком мягким.

Подвесы басового динамика колонок с фазоинвертором должны оставаться достаточно жесткими! Они не должны хрустеть, должны проминаться по всей окружности с небольшим усилием, но их ни в коем случае нельзя делать такими же мягкими, как у мидбаса! Смола на этих подвесах нанесена более тонким слоем и имеет немного другой состав. Она должна покрывать внутреннюю сторону подвеса тонкой, прочной, чуть липкой пленкой. Опять же, лучше недоразмягчить эту смолу, чем превратить ее в сопли, неспособные возвращать динамик в исходное положение, как на этом видео. Если после обработки на подвесе остались сухие месте, и он снаружи не проминается, можно нанести на жесткие участки еще одну каплю жидкости – не больше. Растянуть эту каплю кисточкой и снова подождать несколько часов.

Подвесы басового динамика колонок типа «закрытый ящик» должны быть примерно такой же мягкости, как мидбас.

Ни в коем случае не пытайтесь обрабатывать жидкостью подвесы СЧ динамиков, которые находятся под сеткой! Некоторые «умельцы» советуют это делать и даже пишут, как проникнуть тампоном под сетку. Не вздумайте! Конструкция СЧ динамика коренным образом отличается от баса или мидбаса, там совершенно другой подвес, и жидкостью вы его просто угробите.

Внутреннее демпфирование колонок часто бывает выполнено не очень тщательно. Если хотите, можете исправить это с помощью нескольких кусков ватина и степлера – не помешает. Также подвес басового динамика можно аккуратно покрыть снаружи тонким слоем специального состава LK на основе латекса. Получится красиво, свежо, а главное – состав уберет остаточную сухость наружной поверхности. Состав LK обязательно нужно разбавлять водой примерно на одну треть. Из черного он станет сизым, но после высыхания придаст подвесу глубокий черный окрас. Не наносите этот состав на другие подвесы кроме басового! Даже если очень хочется освежить мидбасовый подвес тоже, лучше этого не делать. Басовик в основном работает в поршневом режиме, и нанесение на подвес тонкой латексной пленки никак не влияет на звук. Мидбас много работает в зонном режиме, и латексная пленка на поверхности подвеса внесет искажения.

Возвращаем динамики на свои места. "Вуферы" с правильно восстановленными подвесами звучат глубоко, сочно, без малейшего намека на "коробчатость". На это видео играет только НЧ секция. На этом видео играют полностью собранные колонки.

Теперь о том, к каким последствиям приводит неправильное размягчение подвесов, и что с этим делать. Конечно, если вы внимательно прочитали изложенный выше материал и выполнили все рекомендации в точности, с вашими колонками все будет отлично. Но что если вы покупаете у кого-то колонки, и видите, что подвесы уже сделали слишком мягкими? Или воспользовались жидкостью неправильно до того, как прочли эту статью? Можно ли это исправить?

На заглавном фото выложена распространенная в сети фотография. Некий распространитель "жидкости для размягчения подвесов Diatone" показывает палочкой какие мягкие получились после обработки этой жидкостью подвесы, и как это замечательно. Это вообще какая-то распространенная идиотия - хвалиться мягкостью диатоновских подвесов. Вот еще характерное ВИДЕО.

Из подобных роликов, вот таких статей и вот таких форумов складывается впечатление, что подвесы колонок Diatone должны быть мягкими-премягкими. Два месяца назад, начитавшись вот таких "инструкций" и насмотревшись роликов, я использовал японскую жидкость неправильно - нанес ее по периметру подвеса кисточкой в 2 слоя. На ощупь получилось точь в точь, как на заглавном фото.  

С точки зрения тактильной и визуальной мягкости результат был достигнут. А что со звуком? Звучание колонки было убито. Мидбас вместо живого барабана начал выдавать какой-то электронно-синтезаторный стук. Вокал и гитары стали звучать крикливо, сместившись в сторону ВЧ. 18 дюймовый басовик начал болтался как г...но в проруби на мя-ягком подвесе. Как это было можно посмотреть на ВИДЕО.

Почему же 90% людей пользуются японской жидкостью непраивльно, размягчают продвесы в сопли, но при этом не жалуются на убитую акустику? Ответ простой. Подавляющее большинство восстанавливаемых колонок относятся к полочному типу - на тканевом подвесе у них только один басовый динамик 12-14" и чрезмерное размягчение для него не критично. Поэтому у всех появляется бас, все довольны, заказывают тоннами "волшебную жижу" и намазывают от души.

Кроме того, большинство владельцев обработанных колонок слушают CD, где баса в принципе на порядок меньше, чем на аналоговых носителях. В режиме прослушивания компакт-диска, моя "восстановленная" колонка не выходит в критический режим даже, если поставить Металлику - ВИДЕО. А "чо", играет, и можно потыкать в мягкий подвес пальчиком, как на прочих идиотических видео.

Однако, состояние колонки определяется не возможностью потыкать пальцем в мягкий подвес, а возможностью этой колонки качественно воспроизводить хорошо записанную фотограмму - с должным уровнем басов и прочих частот. И вот с этим у "восстановленной" колонки очень большие проблемы, что становится очевидным, если поставить нормальную аналоговую запись, а не дистрофический компакт-диск - ВИДЕО.

Восстановить колонку с чрезмерно размягченным подвесом можно только одним способом - полностью удалить потерявшую свойства пропитку и покрыть подвес новым составом. Но каким? Точной информации на этот счет нигде не было, поэтому пришлось долго экспериментировать. Мне удалось добыть порванный диатоновский мидбас, и этот динамик стал полигоном для испытаний – в общей сложности я наносил и удалял с него различные составы около 12 раз. Что и с чем я только не смешивал! Сосновую смолу, гримерный латекс, мышиный клей… Квартира превратилась в лабораторию безумного алхимика – комбинировались самые невероятные составы.

В результате, колонку удалось полностью восстановить с помощью двух готовых составов, производимых одной и той же компанией – AIE в Санкт-Петербурге. Почему я не использовал их сразу? Потому что нигде нет информации, в каком количестве эти составы использовать. Этого не знали даже сами производители, которые уверяли меня, что «состав не подойдет», потому что сделан «не для такой акустики».

Итак, как восстановить колонку, если оригинальная пропитка полностью потеряла свойства:

1. Очищаем внутреннюю сторону подвесов марлевыми тампонами, щедро смоченными ацетоном. Ацетон можно даже лить – подвес не отклеится. Резиновые перчатки и респиратор – само собой.

2. На последней стадии один раз обрабатываем подвесы тампонами, смоченными очистителем мотоциклетных цепей типа Negrin, окончательно удаляя остатки старого состава, жира и прочих загрязнений.

3. Внутреннюю сторону подвеса мидбасового динамика равномерно покрываем с помощью кисточки слоем пропитки ПС30 от AIE. Ждем около часа, когда пропитка подсохнет. Именно подсохнет, а не высохнет, потому что высохнуть этот состав не может – он останется вязким и липким на весь срок службы динамика. Наносим второй слой. Снова даем подсохнуть и таким же образом наносим еще два слоя. Всего слоев ПС30 нужно нанести четыре. Не два, не три, и не пять – все это пробовалось и не давало нужного результата. Четыре слоя – ни больше, ни меньше. Работа восстановленного мидбасового динамика показана на видео.

4. На подвес басового динамика после очистки наносится пропитка BDS. Она сделана на водной основе и сохнет гораздо дольше – около суток. Каждый последующий слой наносится после высыхания предыдущего. Количество слоев зависит от типа динамика. На свой восемнадцатидюймовый фазоинверторный басовик я нанес восемь слоев – на это ушла неделя. Для фазоинверторного динамика поменьше, думаю, хватит 4-5 слоев. Для басовика колонки типа «закрытый» ящик, скорее всего, достаточно будет 2-3 слоя. На этом видео подвес испытательного мидбаса покрыт тремя слоями BDS и поключен к НЧ секции.

5. Наружную сторону басовых подвесов я покрыл тонким слоем разведенного на одну четверть водой состава LK, освежив внешний вид и устраниив сухость наружной стороны подвеса. Покрывать этим составом подвесы мидбаса не нужно - появятся искажения.

Басовый динамик с пропиткой BDS восстановился, но характер его звучания чуть отличался от колонки с оригинальной пропиткой – он стал мягче, глубже, однако в нем было меньше атаки. При звучании обеих колонок, звук выравнивался и получался один общий бас – мягкий, глубокий, с достаточной атакой. Работа НЧ секции после восстановления показана на этом видео.

Работа полностью восстановленных и собранных колонок показана на этом видео - хорошо видно, что, несмотря на достаточо мощный бас аналогового источника, диффузоры басовых динамиков перемещаются внутри корзины с очень небольшой амплитудой, как и должно быть.

Восстановление басовых подвесов подтолкнуло к экспериментам с области лампово/транзисторного биампинга, но это другая история, которой посвящена отдельная статья.

По результатам работы с пропитками AIE могу сказать, что они восстановили звучание колонки полностью. Если по какой-то причине вы никак не можете достать японскую жидкость, то вылечить ваши дубовые колонки можно и таким радикальным способом – просто размочить и удалить всю старую смолу ацетоном, а затем пропитать подвесы составами от AIE. Этот способ, кстати, может быть полезен для восстановления тканевых подвесов колонок других фирм – не Diatone. Состав пропитки у других компаний, например Yamaha, отличался от диатоновской смолы, и японская восстановительная жидкость на них или не действует, или действует не так, как надо.

В ходе своих экспериментов я попробовал еще несколько интересных составов, и посчитал их настолько полезными, что решил поделиться опытом в статье: УЛУЧШЕНИЕ ЗВУЧАНИЯ ДИНАМИКОВ С ПОМОЩЬЮ СПЕЦИАЛЬНЫХ СОСТАВОВ

 

 



«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».