HIENDMUSIC.RU
Сайт о хорошем звуке
1 декабря 2017 г.

Парадный фасад.JPG

Прибор, о котором хотелось бы поговорить на этот раз, по своей сути является неким инженерным сооружением на границе кино и музыки. Эдакий блиндаж на нейтральной полосе способный приютить и тех и этих. Предусилитель, ЦАП, процессор, коммутатор - как его ни назови -любой вариант будет правильным. А вот одним словом описать сущность девайса SONY TA-E9000ES  скорее всего не получится. Ну да и ладно, одним, двумя, тремя…какая разница. Кстати у аппарата существует партнер : пятиканальный усилитель мощности SONY TA-N9000ES. К сожалению на тест ко мне данный «мощник» в текущий момент не попал, поэтому TA-E9000ES будет рассматриваться как самостоятельное (насколько это возможно) устройство.

Свой интерес к теме домашнего кинотеатра я оставил примерно в 2010-м году(плюс/минус теперь уже неважно). Но десять честно прожитых лет я этой теме в своё время отдал и, вобщем-то, не жалею – опыт, он всегда востребован.Признаться за тот промежуток времени, который миновал с момента продажи последнего «кинотеатрального» ресивера, я неоднократно задавал себе вопрос: А может зря я его продал? Пускай бы стоял себе и стоял… Большой финансовой выгоды мне его продажа не принесла, а востребованность, хотя и периодическая, вполне имела место быть. И вот тут пожалуй потребуются некоторые пояснения.

Всё дело в том что кино, как таковое, меня в системе «домашнего кинотеатра» интересовало постольку - поскольку. Главный интерес основывался на музыке. Точнее на музыке с видеорядом. Ну проще говоря в первую очередь меня интересовали видеорелизы на DVD , а позднее и на Blu-Ray, с концертными выступлениями моих музыкальных кумиров. Что касается видеочасти то с ней всё более-менее ясно: качество зависело от исходника и от того как с ним «поработали», а вот аудиодорожка –несжатый LPCM был стандартом «де факто» для наивысшего качества. Существовало лишь одно «но» - этот самый несжатый LPCM занимал порой слишком много места на диске и некоторые релизёры просто не включали данную дорожку в издание ограничиваясь кодированными дорожками Dolby Digital и DTS. Конечно проигрыватель, вернее встроенные в проигрыватель декодеры, переводили и DD и DTS в аналоговый сигнал на выходе и тем самым позволяли прослушивать звуковое сопровождение через любой аналоговый усилитель, но качество данного преобразования и получаемого на выходе аналогового сигнала целиком зависело от цап и декодёров проигрывателя или медиаплеера (в моём случае это Cambridge Audio BD-650 и DUNE HD DUO) и уже никакому «апгрейду» подвергнуться не могло. Тогда как сигнал LPCM,выведенный «по-цифре» с любого из моих транспортов на внешний цап уже на выходе с цап был практически референсного уровня. Но в том то и дело что цап без проблем понимая и принимая поток PCM любой битности и разрядности никогда не сможет увидеть ни DD,ни DTS-их надо сначала раскодировать, а на это способны главным образом ресиверы (я имею ввиду именно качество в первую очередь) и(или)многоканальные процессоры один из которых я сегодня и рассматриваю. Тогда, в начале нулевых, аппараты подобного класса, типа и цены были для меня как Эверест для альпиниста. Хотеться то может и хотелось, но подобное хотение-это желание Васи Пупкина заключить в объятия Анжелину Джоли. Ведь не зря банальный тост за то «чтобы хотелось и моглось» и по сей день актуален на вечеринках в российской глубинке. Но я немного отвлёкся.

Так вот тогда в конце 90-х-начале нулевых каждый крупный игрок рынка домашней электроники старался блеснуть чем то эдаким. У SONY это были рассматриваемый сегодня TA-E9000+TA-N9000. У Denon AVP-A1 и AVP-5000, у  Yamaha AVC-3000DSP и т.д. Выпускаются ли аппараты подобного плана сейчас? Конечно же да и пример тому топовый кинотеатральный комплект серии AVENTAGE компании Yamaha, состоящий из AV-процессора Yamaha CX-A5100 и усилителя мощности MX-A5000. Вот только  тиражи подобных решений гораздо ниже чем в середине «нулевых», когда популярность ДК достигла своего пика(или апогея). Быстротекущая мода диктует свои законы, а то что «домашний кинотеатр» это мода думаю доказывать не требуется. Иначе как объяснить что стереофонические аппараты, в отличии от аппаратов многоканальных , спустя 15-20 лет теряют в цене значительно меньше. На самом деле всё просто - это как смена коллекций у какого-нибудь кутюрье: старая распродаётся с хорошей скидкой, а новая - напротив стартует с «космической» цены. ДК начинался с 5 каналов и двух цифровых форматов звука DD и DTS(аналоговый Dolby Pro-Logic мы естественно не рассматриваем). Спустя пару десятилетий количество каналов звука в ДК перевалило за десяток , а DD и DTS обзавелись добрым же десятком модификаций. Вот только добавившиеся каналы звука оказались в своём большинстве виртуальными и, зачастую, ненужными. Во всяком случае в помещениях площадью до 20 квадратов. А в таких гостиных и находится 90, а то и 95% домашних кинотеатральных систем. Да и хорошо записанную звуковую дорожку в формате  DTS из 90-х я вряд ли отличу от дорожки DTS Virtual:X из 2017 года. А даже если и отличу ,то не думаю что данное отличие лично для меня будет иметь принципиальное значение. Поэтому как я не вижу критической разницы между стереоусилителем из 1980 года и его современным собратом , точно «таким же макаром» я не наблюдаю разницы между ресивером текущего модельного года и аппаратом из 90-х. Вот с аппаратами , а вернее с аппаратом из 90-х, пришло время познакомиться поближе.

Сначала факты и немного маркетинга: Топовый предусилитель/процессор/ЦАП Sony TA-E9000ES. Стоимость на момент выпуска составляла 200000 иен или примерно 2200 долларов США. Усилитель мощности был чуть дешевле(150000  иен/1700 долларов). Изготовлен в Японии в 1998 году. Отборные комплектующие и никакой экономии на мелочах. Богатейший функционал: от классического двухканального стерео до многоканального декодирования форматов Dolby Digital, DTS, MPEG2 и системы: Dolby Pro Logic. Цифровой кинозвук DSC: Cinema Studio Modes, Screen Depth, Virtual 3D. 2 цифровых 32-разрядных процессора звука DSP. Режимы процессора DSP: 8 режимов кино, 11 — виртуальных 3D, 10 — музыкальных. Электронный переключатель селектора входов, цифровой эквалайзер коррекции верхних и нижних частот. Входы/выходы: 5.1 многоканальный вход; пять аудиовходов; два аудиовыхода; шесть видеовходов; три видеовыхода; четыре цифровых оптических входа; три цифровых коаксиальных входа; один цифровой оптический выход. Встроенный фонокорректор ММ(редкая опция в девайсах подобного плана). В моих руках оказался экземпляр с питанием 220 вольт,но конечно есть и стовольтовые версии для внутреннего рынка. Габариты: 430 х 150 х 355 мм. Масса 12,8 кг. Отдельного упоминания заслуживает пульт ДУ, но, к сожалению, оригинальный пульт(двунаправленный с ЖК матрицей и весом почти два кг.(1,9 кг)) у большинства экземпляров доживших до наших дней отсутствует.Мне достался аппарат с классическим кнопочным обучаемым(и, естественно, обученным) пультом стороннего производителя хотя некоторые продаваемые экземпляры и такого не имеют. Единственный плюс при отсутствии пульта ДУ-более низкая цена, но она на сегодняшний день и так не заоблачная.

Первое подключение/включение никаких сложностей не вызвало. Запускать многоканальные фонограммы я не планировал, а классическое стерео включается либо нажатием кнопки 2CH что переводит аппарат в двухканальный стереорежим как говорится «без вариантов», либо (а как же без альтернативы?) есть кнопка «auto format».В таком режиме уже автоматика определяет тип входного сигнала (стерео или многоканал) и раскладывает его по двум или пяти каналам. По тех. описанию понятно что подключить к «Соне» можно что угодно и как угодно. На первом этапе я подключил  к процессору BD проигрыватель по коаксиалу, медиаплеер и телевизор по оптике. Вы спросите зачем я подключил телевизор? Отвечаю: Практически все владельцы современных плоскопанельных телевизоров в первую очередь не удовлетворены качеством звукового сопровождения эфирных программ. Оно и понятно - динамики, если можно так назвать то, что устанавливается в современный телевизор для преобразования электрического сигнала в звуковые волны, не могут обмануть законы физики на данном витке научно-технического прогресса. Проще говоря мы научились из чего то плоского получать объёмное изображение (ну или псевдообъёмное), но объёмного звука извлечь из непонятно чего пока ещё не можем. Как же с этим бороться? Есть так называемые саундбары и, пока ещё являющиеся новинкой, подтелевизионные акустические системы. И есть старый добрый способ вывода звукового сигнала ТВ приёмника на внешний усилитель с акустикой. Или на ресивер. И в отношении последнего сложностей вообще никаких: если и ТВ и ресивер обладают гнездами HDMI то это самый простой способ. Нет HDMI вообще или нет свободного порта –тоже не беда. Практически все современные ТВ имеют цифровой(чаще всего оптический) выход звука. Но к усилителю по «оптике» телевизор не подключишь, вернее подключишь, но с некоторыми сложностями: даже современный усилитель с встроенным модулем цап и , соответственно гнездами под оптику и коаксиал, входящий с ТВ сигнал « увидит» лишь в том случае если тот передаётся в PСM(в моём случае 95% каналов передавалось в PCM(48 кГц)), а  Dolby Digital или DTS распознаны не будут.Такому сигналу нужен декодер который есть только в ресивере/процессоре. К тому же современные телевизоры в большинстве своём имеют на борту медиаплеер и звук с медиаплеера может быть в каком угодно формате.И ещё количество цифровых портов у ЦАП всегда ограничено.Обычно их два-три. Изредка четыре. И занимать один из портов телевизором-неоправданная роскошь. После столь пространного объяснения надеюсь стало понятно зачем и почему я к одному из цифровых входов подключил именно ТВ. И хотя лично мне с такой конфигурации большого прока нет, но … проверять - так проверять.

Ну а что…Все эфирные каналы с таким вот «довеском» прозвучали достаточно( извиняюсь за каламбур) весомо. В первую очередь это относится к чисто музыкальным сервисам, но и всё остальное очень даже хорошо. Если бы я регулярно смотрел ТВ то непременно взял бы подобную конфигурацию на вооружение, а так для меня это пока лишь информация к размышлению. Но с непредсказуемым финалом.

А какова ситуация с «Дюной» и «Кембриджем»? Скажем так…неоднозначная. Ещё в конце первого абзаца я сказал что буду оценивать TA-E9000ES как самостоятельное устройство насколько это возможно. А возможно это как оказалось лишь по внешнему виду и функционалу. И в самом деле, как оценивать звук подобного компонента? Как понять где  лепту вносит ЦАП и(или)процессор, а где свою горсть специй добавляет( и добавляет ли) предусилитель? Без связки с родным мощником прояснить эти моменты практически невозможно. Но просто рассказать как и что прозвучало без попытки разобраться во внутренних хитросплетениях-это пожалуйста. А прозвучала комбинация и с «Дюной», и с «Кембриджем» ровно, предсказуемо лучше нежели оба эти источника выдавали самостоятельно (т.е.минуя Sony) и также ожидаемо всё это было хуже, чем когда в роли ЦАП выступал Pioneer DV-AX10. Ну ребята, а чего же вы хотели? Топ-Топу рознь.Формально и аппарат за 5 тысяч долларов и за 50 тысяч «вечнозелёных» оба принадлежат к премиум классу. Конечно такого драматического ценового разрыва между Sony и Pioneer нет: подобные цифры я привёл чисто для наглядности,чтобы показать как бывает, но порой и разница в 500-1000 долларов бывает весьма существенной. Разный подход, разные концепции и, соответственно, элементные базы и вот уже из двух аппаратов одного класса один предпочтёт изделие «Икс», а другой, не менее осознанно выберет  товар «Игрек». Впрочем в нашем случае я только слушаю и оцениваю звучание и прочие особенности ОДНОГО аппарата. И ничего не сравниваю. Хотя бы по той причине что сравнивать …нечего. Да-да, нечего. Ведь если что-то и противопоставлять Pioneer DV-AX10, так только Sony  SCD-1 –у них и цена одинаковая и время рождения почти совпадает. Схож и функционал: тут вам и суперформаты и балансный тракт. Вот только один малюсенький нюанс, который на подобном сравнении ставит жирный крест: Sony  SCD-1 не может быть использован как внешний ЦАП так что заочно выигрывает Пионер. Во всяком случае по функционалу.Но вернёмся к нашим баранам SONY TA-E9000ES  . Аппарат несомненно хорош. Не знаю готов ли я был отдать за него две с лишним тысячи долларов тогда, почти двадцать лет назад-наверное всё же нет, но 25 тысяч рублей сегодня за такую конструкцию более чем адекватно. И если конечной целью является разумный компромисс то данное решение(или предложение) как нельзя кстати. Ну а сторонникам бескомпромиссного подхода следует копить деньги на что-то другое. Как известно нет предела совершенству и…цене за идеал.

Вполне возможно что рассматриваемый прибор задержится у меня на какое-то время и появится возможность оценить его работу в связке с усилителем мощности. Может и не с «родным» многоканальным SONY TA-N9000ES, поскольку такового на горизонте ПОКА не наблюдается, но хотя бы со стереофоническим Sony TA-N330ES( где-то в запасниках пара таких была). Если такое случится- я не премину поделиться результатом. Но это будет уже другая история.









«Hi-end - это любая система, которая достаточно хороша, чтобы занимать все ваши чувства и удерживать ваше внимание во время прослушивания, чтобы вам больше ничего не хотелось делать… Система не должна быть обязательно дорогой. Просто умело собранной».