В ПОГОНЕ ЗА ЗВУКОМ - КОГДА ОСТАНОВИТЬСЯ?

5 января 2017 г.

hiendmusic

☆☆☆☆☆

В ПОГОНЕ ЗА ЗВУКОМ - КОГДА ОСТАНОВИТЬСЯ?

Эту статью я пишу для тех, кто «гонится за звуком», перебирая усилители, ЦАПы и до посинения экспериментируя с кабелями, сетевыми фильтрами, и прочей малозначительной лабудой. Для тех, кто бесконечно меняет одни брендовые новодельные колонки на другие брендовые новодельные колонки – то есть одни плохие на другие плохие. Для тех, кто пытается улучшить звук, выбрасывая сотни долларов на «волшебные» антивибрационные шипы, гасители резонансов и прочую мишуру. Я знаю, что таких людей множество. Поверьте, вы занимаетесь бессмыслицей, тратя время и деньги ради микроскопических прибавок.

За несколько лет увлечения аудио я приобрел в этой сфере много знакомых, и среди них часто встречался невротический тип «вечно неудовлетворенных аудиофилов». Эти любители хорошего звука превратили жизнь в бесконечную погоню за улучшением своих аудиосистем, и в этой погоне начали забывать ради чего эта система строилась. Тестирование межблочных проводов стало для таких людей важнее, чем новая интересная пластинка, а прослушивание музыки свелось к бесконечному воспроизведению одних и тех же «тестовых треков», «выслушивая» которые они определяли «дает ли система прирост».

Не скажу, что это невроз в чистом виде, потому что до определенного уровня систему действительно можно значительно улучшать. В моем личном опыте было несколько ступеней качественного прироста звука, и еще несколько ступенек поменьше. Подробная история строительства моей системы описана здесь. На это ушло три года, и хотя я знаю, как поднять звучание еще на два-три уровня, пришло время сделать паузу. В какой-то момент погоня за звуком упирается в финансовые возможности и площадь квартиры, и пока эти два фактора качественно не изменятся, нужно успокоиться и наслаждаться тем, что есть.

Это сайт создан для того, чтобы любой человек, желающий получить наиболее качественное звучание музыки с оптимальными финансовыми затратами, мог придти к результату кратчайшим путем. Рекомендую вам прочитать программную статью сайта 10 ПРИНЦИПОВ ПОСТРОЕНИЯ АУДИОСИСТЕМЫ, а в этой статье кратко перескажу три самых основных правила. Каждое из них способно улучшить звучание системы на порядок.

Первое правило: приобретать акустические системы Золотой Эры Аудио – 70-80 годов, выделяя под них 70, а то и 80 процентов первоначального бюджета на покупку аппаратуры. Почему столько? Потому что вам все равно захочется «двигаться вперед в звуке», а недостаточно хорошие колонки быстро ограничат возможный прогресс. Вот здесь подробно описано, как выбирать акустику под свой вкус, и названы некоторые самые удачные модели. Главное, следуйте правилу – при строительстве системы сразу выделяйте на колонки 70-80% бюджета. Остальное улучшите со временем.

Второе правило: аналоговые носители для музыки 60х-80х годов. Слушая музыку этой эпохи, нет смысла «гнаться за звуком», имея в основе источник с компакт-дисками. Цифровые мастера, сделанные для компакт-дисков с записями 60х-80х, производились с катушечных мастер-лент с использованием первого профессионального оцифровщика фирмы Sony. Это было в начале цифровой эпохи, и где-то в нутре несовершенной на то время техники музыка умерла – потеряла масштаб, живость, краски тончайших обертонов и послезвучий. Слушать в цифре Led Zeppelin, Pink Floyd, Black Sabbath или классику джаза – значит не знать, как звучит эта музыка. Переходите на аналоговый звук, и вы будете изумлены результатом. Не верите? Пройдите на страницу ТЕСТОВЫХ ОЦИФРОВОК и сравните попарно треки ТЕСТ 5 и ТЕСТ 6, ТЕСТ 11 и ТЕСТ 12 и напоследок ТЕСТ 36 и ТЕСТ 38. Оцифровки, сделанные непосредственно с аналоговых носителей, звучат лучше. А ведь это тоже цифровые треки, просто при записи использована более совершенная аппаратура, чем была в начале 80х. Если скачать файлы в формате DSDIFF, то разница будет еще более ощутимой, но все равно до звучания исходных аналоговых носителей оцифровки не дотягивают.

Аналоговых источников существует три – катушечный магнитофон, виниловый проигрыватель, кассетная дека. Каждый источник имеет свои достоинства и недостатки, но объединяет их одно – любой из них может играть лучше цифры. Если бы из трех источников мне пришлось выбирать только один, то я остановил бы свой выбор на проигрывателе винила. Катушечник – это высший уровень звука, но дорогое удовольствие (главным образом за счет записей).

Хорошая кассетная дека c записями мастер-лент может превосходить виниловый тракт, но владение этой техникой подобно владению старинным автомобилем – круто, но каждый день по городу не поездишь – запилится голова, а сохранных дек становится с каждым годом все меньше. В то же время, у кассетной деки есть один большой плюс перед виниловым проигрывателем. Купив ее за 700-800 долларов и записав несколько кассет с катушечного мастера, вы сможете получить громадный прирост в звуке СРАЗУ и наверняка. С виниловым проигрывателем все не так очевидно – велика вероятность купить вертушку, пластинки и не только не получить преимуществ перед CD, но и разочароваться. Почему так? Потому что многие не знают нескольких важных принципов, без которых винил не звучит. О них подобно рассказано в статьях:

ВЫБОР ИДЕАЛЬНОГО ПРОИГРЫВАТЕЛЯ ВИНИЛА и ММ или МС?

Про кассетные деки и магнитную запись читайте статьи:

КАССЕТНЫЕ ДЕКИ В 21 ВЕКЕ и КАССЕТНАЯ ДЕКА - КАКУЮ КУПИТЬ, ЗАЧЕМ И КАК ВЫБРАТЬ?

Третье правило: для многополосной акустики необходим не только усилитель мощности, но и хороший предусилитель. Многие отвергают это, утверждая, что лишний компонент в системе вносит лишние искажения, но я не случайно сказал ХОРОШИЙ предусилитель. Предварительное усиление придает музыке масштаб, основу, наполняет живым металлом тарелки. Без предусилителя система будет играть «где-то возле стены», и только подключение этого компонента позволяет звучанию заполнить все помещение. Многие почему-то ограничиваются только ламповым двухтактником или транзисторным интегральником, а предусилением пренебрегают.

Построив систему по этим трем правилам, вы получите превосходный звук, но затем, наверняка, втянетесь в гонку за улучшениями пытаясь, сделать его еще лучше. Люди, не подверженные аудиомании, на подобные сайты не забредают, а значит, если вы читаете эту статью – гонки за звуком вам не избежать. До какого предела имеет смысл улучшать систему, и когда нужно остановиться? Можно ли, смахнув со лба аудиофильский пот, сказать «моя система полностью построена, и я получил лучший возможный звук» или это как ремонт, который нельзя закончить и можно только прекратить?

Да, это как ремонт, и в какой-то момент нужно просто сказать себе «стоп!» Чем скорее этот момент наступит, тем раньше вы перестанете думать о системе, развивая в себе «невроз неудовлетворенного аудиофила», и начнете просто наслаждаться музыкой. Вот несколько советов, которые помогут вам этот волшебный момент приблизить.

Нет смысла бесконечно перебирать проигрыватели-компакт дисков и ЦАПы – лучше сразу прыгнуть к профессиональному рекордеру Tascam DA-3000, который закроет вопрос цифрового тракта до тех пор, пока вы не сможете потратить на систему стоимость представительского седана и купить компоненты от MSB (если захотите, конечно).

Нет смысла перебирать безумные провода "с элементами бериллия и молибдена". Аудиотехника Золотой Эры прекрасно играет с кабелями из чистой меди правильного сечения. Какой-нибудь умелец спаяет вам межблочники из продукции ВПК по сто долларов за пару, и вопрос будет закрыт. В качестве акустических кабелей можно временно использовать вот такой копеечный провод. Потом взять на пробу в разных компаниях 3-4 варианта приличных акустических проводов, потестировать и оставить кабель, который дает самый комфортный звук. Разница будет в нюансах.

Хорошие силовые кабели для усилителя и фонокорректора очень важны и дают заметный прирост, но их можно недорого купить у российских производителей.

Если у вас в доме стабильное напряжение, сетевой фильтр дает очень небольшой прирост, а стоит немалых денег. Можно обойтись без него или поставить в последнюю очередь. Если напряжение скачет, то такой компонент важен.

Апгрейд винилового проигрывателя за счет бесконечного перебора тонармов и картриджей – пустое занятие, если конечно вам не доставляет удовольствие сам процесс. Самым простым и недорогим способом сразу получить очень хороший результат будет установка винтажного ММ картриджа с новой иглой Jico на легкий тонарм. Хороший МС тракт с большей детальностью, которая, кстати, не всегда полезна, будет стоить значительно дороже и обойдется в 6-7 тысяч долларов. Обо всем этом подробно рассказано в статье о проигрывателях.

Без магнитофонов и кассетных дек можно обойтись. Вместо покупки пластинок можно брать их за небольшую плату на запись в музыкальных магазинах и записывать на цифровой рекордер - звучание винила, записанного в формате DSDIFF 5.6 mHz превосходит и компакт-диски и даже hd-track. Но для этого сперва нужно как следует отладить проигрыватель. Как он должен звучать, вы поймете, послушав ТЕСТОВЫЕ ОЦИФРОВКИ.

Если вы все-таки решили приобщиться к кассетной записи, то менять кассетные деки имеет смысл только ради возможности перейти в принципиально более высокий класс. Скажем, имеет смысл менять почти любую кассетную деку на Nakamichi. Есть смысл менять недорогую двухголовую Nakamichi LX3 на трехголовую LX5. Деку LX5 однозначно имеет смысл поменять со временем на деки тысячной или семисотой серии. А вот стремиться поменять семисотую серию на тысячную, если ваша «семисотка» отлажена и хорошо играет, великого смысла уже нет – разница в нюансах. То же самое касается дек ZX7, ZX9, Dragon – все они находятся в среднем классе по сравнению с 1000/700, отличаются нюансами, и менять их одну на другую нет смысла. Разве что, внимательнее присмотреться к ZX7 или 682 ZX, если вам очень важна функция записи. При этом надо понимать, что "средний класс" Nakamichi - это совершенно великолепный звук, и ни одна другая кассетная дека, кроме отдельных редких моделей, не идет ни в какое сравнение.

Эксперименты с усилением имеет смысл проводить только с топовой акустикой и тогда, когда ваш аналоговый источник абсолютен, квартира просторна, а бюджет почти безграничен. Если хотя бы один фактор отсутствует – не нужно тратить на это время и деньги. Достаточно один раз определиться, что вам больше подходит – лампа или транзистор, выбрать приличный усилитель мощности на свой бюджет, добавить "пред" и угомониться. Об усилителях подробно рассказано в этой статье, а вот с предварительными усилителями дело обстоит сложнее. За 7-12 тысяч долларов можно купить прекрасный компонент от EMT, EAR или Audio Research, но что делать, если бюджет значительно меньше? Вариантов два – брать на сравнительное прослушивание несколько вариантов винтажа (рискуя купить поврежденный компонент, искажающий звук) или покупать изделие российских умельцев, которых в этом сегменте немного. Я даю наводку на недорогой ламповый пред, изготовлением которого занимается мой хороший знакомый. Мы сравнивали его устройство с моим Audio Research SP-3, и могу честно сказать, что «самоделка» звучит на уровне, разве что не имеет темброблока. Возможность подкрутить ручками тональность – функция полезная, но не обязательная. Больше того, многие компании пришли к выводу, что эта функция ухудшает звучание, даже если темброблок отключен. Например, Audio Research перестали оснащать свои предусилители темброблоками с 1972 года.

Сделав все перечисленное выше, скажите себе: "Стоп! Можно сделать систему ЕЩЕ ЛУЧШЕ, но я возьму паузу, сосредоточусь на семье и работе, и если мой доход многократно умножится, то соберу абсолютный топ". Не сказав так после всех перечисленных действий, вы будете развивать в себе аудиофильский невроз, спускать деньги на музыку, как игроман в казино, а ощутимых улучшений в звуке уже не будет. Я знаю, что говорю - у меня таких знакомых человек семь. И вот вам цитата с форума для примера.

В заключении предлагаю прочитать статью о моей собственной системе, при строительстве которой применялись все вышеперечисленные правила.

P.S. Остановиться не получилось ) После восстановления подвесов акустических колонок попробовал лампово-транзисторный биампинг и был поражен результатом. Система улучшила звучание на порядок. Дальше последовали новые эксприменты, новые улучшения и новые интересные открытия. Результат можно послушать в видеоролике на странице моих персональных консультаций.

Приглашаем Вас посетить наш шоурум HUGE SOUND, в котором всегда установлены несколько референсных аудиосистем. По вопросам подбора и комплектации акустики, усиления, цифровых и виниловых трактов, а также кабелей и аппаратурных стоек пишите по адресу hiendmusicru@gmail.com

E-mail hiendmusicru@gmail.com - самый быстрый и удобный способ для связи, тк вы можете написать в любое время и быстро получить ответ. Также вы можете позвонить по телефону или написать/позвонить на WhatsApp:

+351 915 155-557 WhatsApp